În timpul Festivalului de Film SXSW din 2019, m-am așezat cu Apollo 11 director Todd Douglas Miller și istoric spațial Robert Pearlman .
Acesta este un film de care m-am îndrăgostit din momentul în care l-am văzut în timpul premierei mondiale la Ray în timpul Sundance. Deși regret că nu am putut vedea filmul pe un ecran IMAX, Apollo 11 este unul dintre acele filme pe care trebuie să le experimentezi pe cel mai mare ecran pe care îl poți găsi.Nu de multe ori un documentar trece în categoria de editare în timpul ceremoniilor de premiere, Apollo 11 este unul dintre acele filme pe care sper că oamenii le iau în considerare pentru cea mai bună editare.
Iată interviul meu cu Miller și Pearlman, unde explorăm modul în care această întreprindere masivă s-a unit.
Apollo 11 a fost unul dintre documentarele mele preferate când a fost proiectat în timpul Sundance. Cum ați decis să faceți un documentar despre Apollo 11?
Todd Douglass Miller: Când vi se oferă acces la aceste comori naționale, este destul de ușor să realizați un documentar - cel puțin aceasta este ideea originală. Dar a început cu toate filmările originale, care erau pe 16 și 35 milimetri și apoi în șapte luni, primim acest e-mail uimitor de la unul dintre arhiviștii de supraveghere de la Arhivele Naționale. Ne învârteam în jurul rețelei de păianjen a instalațiilor NASA și, de asemenea, a Arhivelor Naționale - doar aruncăm o plasă largă cu privire la ceea ce era disponibil acolo. Primim acest e-mail câteva luni în proiectul de cercetare care spune că există aceste materiale de format mare. Le punem la încercare la sediul nostru Final Frame din New York. Inutil să spun că toți am fost pur și simplu uimiți de ceea ce am văzut pe ecran. Proiectul a luat într-adevăr o curbă care nu era doar despre filmul în sine, ci și despre conservarea arhivelor, curarea acestor materiale și asigurarea faptului că acestea vor fi îngrijite în mod corespunzător.
În ce moment al procesului ați aflat mai întâi despre filmările nedescoperite de 65 mm sau cele 11.000 de ore necatalogate?
Todd Douglas Miller: Imaginile în sine s-au întâmplat la aproximativ trei luni de la cercetare, așa că a fost sfârșitul anului 2016 când am intrat cu adevărat în el. Abia în luna mai a anului următor am aflat de fapt despre descoperirea acestui lucru. Zic că descoperirea este un termen slab pentru că a fost într-adevăr o redescoperire a tuturor. Fusese acolo tot timpul. Este într-adevăr o poveste grozavă despre conservarea arhivelor. Faptul că nu a existat doar negativul inițial, ci a existat și materiale de conservare din unele dintre celelalte colecții care au fost dispersate la diferite facilități ale NASA în această perioadă de 50 de ani. Apoi, bineînțeles, negativele originale care se aflau la Arhivele Naționale din College Park erau acelea care erau pardoseli. Asta a fost doar o jumătate din el. Cealaltă jumătate a fost, de asemenea, descoperirea a 11.000 de ore audio, precum și a materialelor de arhivă. Aceasta a fost doar o imensă întreprindere în numele multora din echipă. Cred că acest lucru mi-a schimbat cu adevărat - cel puțin din punct de vedere al regizării și al editării - mentalitatea mea în ceea ce ar putea fi posibilitățile pentru o versiune de lungime a caracteristicii, deoarece acum aveam cu adevărat multe de ales. Datorăm o datorie de recunoștință nu numai Arhivelor Naționale cu filmări, ci și la capătul audio, Universitatea din Texas din Austin a lucrat cu aceste materiale și le-a digitalizat pentru un proiect de recunoaștere a vorbirii și a lucrat cu NASA. Nu aveau nevoie de el pentru un film, dar noi am venit și, evident, l-am folosit pentru asta. Munca pe care acei tipi au făcut-o în această privință a fost extraordinară.
Cum ai reușit să-ți dai seama ce era ceea ce nu mai vorbea de faptul că era capabil să asorteze lucrurile în mod corespunzător pe ecran?
Todd Douglas Miller: Prima ordine de idei a fost colaborarea cu Robert [Pearlman] în calitate de istoric șef independent, Stephen Slater, care a fost producătorul nostru de arhivă, și realizarea unei versiuni de nouă zile a filmului. Vrem cu adevărat să vă uitați la fiecare secundă a misiunii care a durat nouă zile - opt zile și unele schimbări. După cum s-a spus, a durat nouă zile - pentru a privi fiecare imagine statică disponibilă - indiferent dacă era format de 16 mm 35 mm, transmisii TV și linkuri, am vrut să o vedem pe toate. Desigur, tot audio. Acesta a fost un mod real plictisitor de a face acest lucru, dar trebuie să știm exact ce era acolo, nu numai pentru a ne educa, ci și pentru a avea atât de multe materiale noi. Trebuia să vedem unde se aliniază lucrurile și unde sunt găurile și ce putem face cu acestea.
Cât de benefice au fost NASA și Arhivele Naționale în lucrul la acest proiect?
Todd Douglas Miller: Arhivele Naționale și NASA au fost ambele extraordinare. Aș spune că, în mod evident, nu am fi putut face un proiect fără ele, dar, pe tot parcursul drumului, au fost extrem de susținători. Istoricul șef de la NASA, Bill Berry, și grupul său au fost extrem de ajutători cu o mulțime de informații tehnice în verificarea lucrurilor. Îl sunam constant pe Robert în mijlocul nopții și îi spuneam „Hei, cum a sunat chestia asta” sau „Ce a fost asta?” El este expertul pentru toate lucrurile, nu numai legate de Apollo, ci și de spațiu, dar poate să verifice nu numai asta, ci uneori, atunci când am țese o cale paralelă cu NASA și apoi cu Robert și am obținut o concluzie cu adevărat grozavă. A fost ca și cum ai lucra la un doctorat. teza în mod. Pentru că veneau atât de multe informații noi și pentru că ne străduiam să obținem acuratețe, am vrut cu adevărat să verificăm informațiile pe cât posibil.
Acest film constă în întregime din imagini de arhivă. A existat - la un moment dat - o discuție despre purtarea interviurilor la cameră?
Todd Douglas Miller: Nu. Lucrul drăguț este când vezi filmul - chiar dacă nu este narațiune tradițională - există acești ofițeri de afaceri publice care stau în controlul misiunii destul de aproape de directorul de zbor din spate și din stânga și funcționează ca naratorii lor. . Erau la fel ca toți ceilalți controlori de zbor. Au funcționat în schimburi. Cred că ei - pentru mine, din punct de vedere cinematografic - au dat nuanțe foarte frumoase și au articulat exact ceea ce se întâmpla în timpul misiunii la un moment dat, astfel încât a fost un lucru firesc să le folosesc ca narațiune.
Știu că l-ați atins în timpul întrebărilor și răspunsurilor după premiera Sundance, dar în ce moment din acest proces ați aflat Primul om ?
Todd Douglas Miller: Știam de Primul om cam când toți ceilalți au făcut-o. Îmi amintesc că am primit câteva e-mailuri prin NASA. Robert a fost consilier tehnologic cu ei. Așa că am discutat câteva lucruri, dar în cea mai mare parte amândoi aveam capul în jos lucrând la proiectele noastre independente. Erau atât de departe în fața noastră. În acel moment în care probabil că se încheiau, aveam nopți nedormite cu privire la faptul dacă filmările vor intra sau nu în siguranță în Arhivele Naționale în timp ce lucram cu ei.
Juriul documentar Sundance te-a onorat cu un premiu special pentru montaj. Puteți vorbi despre procesul de editare a acestui film până la ultima tăiere?
Todd Douglas Miller: Tăierea inițială a fost de nouă zile. A fost de fapt mai lung de atât și mă gândesc la asta pentru că am avut toată această misiune de antrenament și apoi am avut toate lucrurile post-zbor. Astronauții au făcut un turneu mondial, așa că am avut o zi întreagă de asta și apoi am avut zile de misiune de instruire, toate stabilind cronologia. În primul rând, am fost atât de umilit și onorat să obțin acel premiu. Pentru mine, a fost mai bine decât câștigarea unui mare premiu al juriului, deoarece a fost o reflecție asupra tuturor celor care au lucrat la acest film și a fost un exercițiu atât de tehnic, dar a fost, de asemenea, foarte creativ. Toată lumea a adus cea mai bună lucrare la acest lucru, de la muzică la editare audio, până la restaurarea filmului, la Stephen Slater și proiectul său de sincronizare pentru sincronizarea vocilor în Mission Control. A fost o onoare extraordinară, dar este ca și cum ai face o sculptură - te așezi, o faci, o privești și apoi mai lucrezi la ea. Te așezi înapoi, te uiți la ea și mai lucrezi. Cu siguranță, a fost doar o onoare extraordinară. Este doar o reflectare nu numai a filmului în ansamblu, ci a tuturor părților individuale care îl alcătuiesc.
După cum i-am spus compozitorului Matt Morton în timpul Sundance, o parte din mine a vrut să-și compare scorul cu cel al scorul fenomenal al lui Justin Hurwitz Primul om dar o altă parte din mine știa că va fi greșit. Ce ați vizat cu toții cu scorul?
Todd Douglas Miller: Matt a vrut să facă un scor de perioadă. A vrut să folosească toate instrumentele înainte de 1969. Am crezut că este nebun la început. Și s-a dovedit a fi - după ce am lucrat cu el pentru întreaga mea carieră și l-am cunoscut de când suntem prieteni de când eram mici - mișcarea corectă și modul în care a fost doar un proces perfect pentru acest film. El a înscris pre-90 la sută din acesta. Eu, din punct de vedere al editării, a fost atât de grozav să obțin aceste compoziții de o oră în toiul nopții. Aș putea să merg în ziua următoare și să stabilesc tonul și ritmul în jurul muzicii sale. Este ca toți ceilalți din acest proiect. Robert este aici, așa că pot spune că ne străduim cu toții să fim ca Robert în acest proiect. Îl voi suna pe Robert în toiul nopții sau în timpul zilei sau ori de câte ori și voi spune un fapt obscur, cum ar fi purtat Mike Collins în punga de hârtie care mergea spre Astrovan din camera potrivită. Nu numai că va ști exact despre ce vorbesc, dar vă va trimite prin e-mail o imagine cu exact ceea ce era în geantă. Matt - cu scorul său - a făcut un lucru similar. A făcut o scufundare profundă - a vrut să utilizeze în primul rând un sintetizator de mod, dar nu știa cum să-l joace. A făcut o scufundare profundă în cercetarea muzicii electronice de la sfârșitul anilor '50 și '60. Moog era la modă atunci la mijlocul anilor 60 și tocmai a fost inventat de Robert Moog. A primit acest sintetizator Moog din 1968 și a învățat cum să-l joace. De asemenea, el doar s-a saturat în filme spațiale, literatură și orice altceva. El și-a adus propria răsucire unică asupra lucrului. Acesta este unul dintre lucrurile cu care mă mândresc cel mai mult, iar coloana sonoră tocmai a ieșit și am ascultat-o în avion, în drum. Este uimitor.
Înainte de a se deschide în cinematografe pe 8 martie, Apollo 11 a avut o rulare exclusivă IMAX. Ați avut încă o șansă să urmăriți filmul în IMAX?
Todd Douglas Miller: Am fost literalmente cocoțat la fiecare ecranizare. Am condus nucile proiecționiste. De fapt, au fost cu adevărat grozavi. Locuiesc în New York, așa că l-am urmărit și am făcut întrebări și răspunsuri pentru primul weekend până la unul din Upper West Side din Lincoln Square. După ce l-am urmărit de câteva ori până la capăt, aș sta pe locuri diferite. Pentru ultimele câteva, aș sta în spate pentru prima jumătate și mă urc și o văd în cabina de proiecție. Băieții au fost atât de drăguți acolo încât mi-au construit de fapt acest scaun mic. Cred că s-au simțit rău că stăteam lângă un proiector, dar este destul de ceva să-l văd la nivelul ochilor pe acel ecran. E fascinant.
[În acest moment, istoricul spațial Robert Pearlman intervine pentru a discuta rolul său în film.]
Robert, poți vorbi despre rolul tău în film?
Robert Pearlman: Sigur. Așa cum a menționat Todd, am fost un fel de șoc atunci când au apărut întrebări despre filmări despre ceea ce au auzit în audio. Ca istoric și jurnalist, mă concentrez în mod special pe istoria spațiului. Se scufunda înapoi nu doar în istoria generală a programului, ci și în detaliile fine. Un bun exemplu este că, în timp ce astronauții se apropiau de o aterizare pe Lună, au întâmpinat mai multe alarme, ceea ce este prezentat în film. O alarmă 1202, o 1201. Există o poveste întreagă despre cum era un tip în camera din spate, Jack Harmon, care a recunoscut acele alarme doar pentru că a participat la simulare, unde a fost șters de șeful misiunii. control pentru că nu știau ce sunt. Avea o foaie de înșelăciune pe care o avea pe birou, dar înainte de a găsi măcar foaia de înșelăciune, și-a amintit ce era și a chemat-o în camera din față. Auzim sunetul pentru prima dată în acest film din cauza celor 30 de piese și a resincronizării acelui sunet împreună, așa că îl auzim chemându-l pe Steve Bales care îi dă cuvântul lui Gene Kranz în calitate de director de zbor, care îi spune apoi lui Charlie Duke comunicator capsulă pentru a-l transmite la echipaj și veți auzi întregul schimb. Dar ceea ce nu auzim este alarma în sine, pentru că, spre deosebire de multe filme care au prezentat-o, nu este o alarmă puternică în cabină. Era doar în cască. Nu-l auzeai de la spațiu la sol. Singurii oameni care au auzit-o vreodată au fost astronauții. Așa că am primit această întrebare - deci cum suna? Așadar, scufundându-mă în documente, am găsit în cele din urmă o discuție cu privire la alarmă și, practic, la decibeli pe care o avea, cu lungimea și ce scară am traversa și le vom furniza. Apoi, în studio, au redat acel sunet, mi-au trimis înapoi un fișier și mi-au spus: „Așa sună așa?”. Am spus: „Ei bine, nu eram acolo, dar da, așa este.” Mai târziu am aflat de la Mike Collins și Buzz Aldrin că asta au auzit. A existat acel aspect al acestuia și, de asemenea, a oferit doar feedback atunci când au fost luate decizii cu privire la înlocuirea filmului din alte misiuni atunci când nu aveam înregistrări Apollo 11. Apollo 11 a fost concentrat pe mersul pe Lună pentru prima dată și pe aterizarea oamenilor acolo. Nu erau concentrați - sarcina lor nu era să documenteze totul pe film. Faptul că avem atât de mult cât avem este uimitor. Inițial, NASA nu a vrut nici măcar să renunțe la greutatea de a pune o cameră la bord - o cameră cu film, nu o cameră video, ci o cameră fixă la bordul modulului lunar. Nu au vrut să-i lase să facă poze pe Lună din cauza problemelor de greutate.
uimitorul spider man 2 final alternativ
Todd Douglas Miller: Acestea fiind spuse, au filmat încă 1.025 de imagini răspândite în șapte reviste. A fost destul de uimitor.
Robert Pearlman: Există această arhivă extraordinară, dar nu a surprins totul. Au fost momente în care trebuia să fie luată o decizie. Serviți bine istoria în același timp cu a servi bine filmul în ceea ce privește momentul în care înlocuiți filmările dintr-o altă misiune și când nu le faceți? Cred că Todd a făcut o treabă uimitoare de a obține acest echilibru.
Todd Douglas Miller: Acest lucru a fost condus de astronauți într-adevăr.
Robert Pearlman: Scenele substituite sunt exacte din punct de vedere istoric. Nu înlocuiesc ceva ce nu au făcut. De fapt, acestea afișează pe ecran activitatea cum ar fi injecția trans-lunară sau surprind ceea ce astronauții au văzut ca eclipsa coroanei solare pe care astronauții Apollo 11 au văzut-o pe Lună.
