'Scrie Cenusareasa . ” La suprafață, sună ca o sarcină destul de ușoară. Este o poveste binecunoscută, toate personajele sunt preambalate și fiecare lovitură de poveste majoră este deja blocată. Dar apoi o descompui. Filmul original Disney durează aproximativ 75 de minute, prințul nu vorbește cu greu, șoarecii vorbesc și învățăm foarte puțin despre personajele în sine. De fapt, scrierea Cenusareasa , în special în acțiunea live pentru o nouă generație, este mult mai dificil decât ați crede.
Pentru nou Cenusareasa, care ajunge în cinematografe pe 13 martie, au fost încredințate sarcini de scriere Chris Weitz . Weitz a reușit pentru prima dată când a făcut el și fratele său Paul Placinta Americana . De atunci a continuat să regizeze Busola de aur, Saga Amurg: Luna Nouă, Despre un băiat și cel mai recent O viață mai bună . În prezent, el scrie anul 2016 Razboiul Stelelor film independent regizat de Gareth Edwards. Dar înainte ca acest lucru să se întâmple, Weitz a fost însărcinat cu modernizarea și păstrarea simultană a inimii unuia dintre cele mai faimoase basme din toate timpurile.
Am vorbit cu Weitz despre dificultățile în adaptarea unei povești atât de cunoscute, menținând-o proaspătă, despre faptul că a început proiectul cu Mark Romanek și s-a încheiat cu Kenneth Branagh , precum și modificarea acelei iubite desene animate Disney din anii 1950. Apoi, desigur, conversația s-a îndreptat către Razboiul Stelelor ( pe care am publicat-o cu câteva zile în urmă ). Citiți mai jos interviul nostru complet Chris Weitz Cinderella.
Chris Weitz Cinderella Interviu
/ Film: Cu Cenușăreasa ai adaptat o poveste destul de cunoscută.
Chris Weitz: Da.
Când vă așezați pentru a scrie în sfârșit niște scrieri, cum mergeți să faceți ceva care este familiar, dar și suficient de diferit pentru a se justifica?
Da, este dificil. Există o mulțime de responsabilitate, pentru că nu numai că este acest gen de poveste iubită, dar știi că atât de multe tinere vor veni să vadă acest film și le va afecta inevitabil. Și vrei să fie suficient de bun încât să îi afecteze destul de profund. Deci, cum o schimbați? Ei bine, cred că o mulțime de oameni în zilele noastre s-ar uita la personajul Cenusaresei și se vor întreba de ce nu se luptă, de ce nu vorbește. De ce nu o are pe mama vitregă arestată de serviciile sociale.
Intru totul.
Și, așadar, întrebarea este, mai întâi de toate, cum să justificăm acest lucru și să nu o facem să se simtă de parcă ar fi wimpy sau un șervețel? Și, de asemenea, cum să abordăm întrebarea prințului? Și încercând să nu spui „Ar trebui să stai și să aștepți să se întâmple un fel de magie sau să vină un tip cu adevărat bogat și puternic și să aibă grijă de tine”. Deci, cheia a fost să facă din relația lor ceva credibil și credibil și care nu se bazează pe diferențe de clasă. Și, de asemenea, cum să înțeleagă de ce ar sta acasă într-un astfel de mediu abuziv. O parte din asta se datorează într-adevăr designului de producție și este absolut superb cu acest loc extrem de implicat emoțional. Așa cum a conceput-o Dante Ferretti. Așadar, există toate motivele pentru care ar dori să rămână acolo. Și, de asemenea, înțelegând relația ei cu părinții și de ce ar rămâne în casa părintească și nu ar fugi. Deci, toate aceste lucruri intră într-un fel. Și apoi, după ce ai făcut asta, vrei să te asiguri că nu este un fel de versiune atât de revizionistă. Că este recunoscut ca personaj de basm.
Deci, în acest sens, arătând povestea și făcând personajele mai credibile, asta este ceea ce duce la unele schimbări din desenele animate? Ca și cum, în această versiune, ea nu face treburile înainte de bal, ea îl întâlnește pe Prinț mai devreme, toate lucrurile de genul acesta. Aceste lucruri se informează reciproc?
Da. Cred că toată lumea știe că Cenușăreasa suferă. Absolut. Cheia este cum să-i îmbunătățesc rezistența în fața acestui lucru. Și, de asemenea, felul ei de soare și, totuși, îi oferă încă suficientă stăpânire de sine, încât un public contemporan să nu creadă că este o wuss.
