(Bine ați venit la The Final Girl, o caracteristică obișnuită de la cineva care s-a ferit de groază și este gata să îmbrățișeze în cele din urmă genul care se dezlănțuie noaptea. Următorul și ultimul pe listă: Privind înapoi la călătoria mea de groază prin 1977 și 2018 dispnee .)
Ei bine, iată-ne, vechi prieten. Tu și cu mine pe ultima pagină. Am început această rubrică acum un an ca un auto-proclamat debutant horror, neștiind la ce să mă aștept de la un gen pe care îl evitasem de ani de zile. Și acum ies, sângeros și țipând, cu conștientizarea faptului că poate am fost un fan al groazei tot timpul.
forța îi trezește pe ultimul jedi din pui de somn
Suspectia Suspiria din 1977
Prima dată am văzut Dario Argento ‘S dispnee , Eram pregătit să-l privesc printre degete. Când am aflat că trebuie să-l urmăresc ca parte a unei clase de film universitar, înconjurat de colegii mei mai puțin susceptibili de a fi înfricoșători, m-am pregătit pentru cel mai rău - acel film de groază temut pe care fiecare clasă de film universitar îl va arăta inevitabil. În schimb, m-am trezit captivat de coșmarul vibrant, Technicolor, pe care Argento l-a stropit pe ecran.
dispnee a fost violent și sângeros, cu siguranță, dar a fost, de asemenea, covârșitor de poetic în ceea ce privește controlul culorilor și al limbajului vizual al lui Argento - cuțitele au dansat la fel de grațios ca balerinele filmului și stropirile de sânge au evocat mai mult o pictură de artă modernă decât filmul slasher pe care l-am avut așteptat. Am fost îngrozit de poezia vizuală a unui film în urma unei balerine americane ( Jessica Harper ) în timp ce se înscrie într-o prestigioasă academie germană de balet și descoperă încet că găzduiește tot felul de întâmplări ciudate și crime teribile. Au fost decese de câini vicioși, cioburi de sticlă care împingeau femei frumoase și slabe și imagini tulburătoare care ar fi făcut să se zvârcolească orice fan al groazei. Și poate, într-un alt an, la o altă vârstă, dispnee mi-ar fi deschis porțile pentru a aprecia genul horror.
Dar permiteți-mi să vă dau un anumit context: acesta a fost un film pe care îl vizionam pentru clasa noastră de „Cinema European” (da, titlul era la fel de înalt ca și asta). Toate filmele din curriculum mă așteptam să vină cu o venă de pretenție și dispnee a fost aproape violent răcoritor de la asta. Dar totuși, din cauza situației, am ajuns să mă asociez mai mult cu groaza „arthouse” decât cu groaza generală. Da, toate acele dezbateri minuțioase despre „groaza înălțată” au fost ceva de care am fost victimă acum mulți ani. Mi-am împărțit așteptările față de gen ca groază vs.
Dar, fără să știu asta, am început să fac mai multe excepții pentru alte sub-genuri de groază - și anume comedia de groază, urmărind din nou dragostea mea pentru Buffy Vampire Slayer . M-am gândit: „Nu este chiar groază dacă este o satiră” și am urmărit cu plăcere filme precum Shaun of the Dead, Cabina din pădure , și chiar Ţipăt . Nu este de mirare că a fost o combinație de groază satirică și arthouse (și anume, Ieși și Vrajitoarea ) care m-a interesat să mă scufund în gen acum doar câțiva ani. Dar săriți acum și îmi place să cred că am ieșit din această coloană cu o apreciere mai completă a sub-genurilor distinctive din groază și ceea ce le face pe toate atât de atrăgătoare.
Dansând cu Diavolul 2018 Suspiria
Luca Guadagnino Filmul anterior, Sună-mă după numele tău , mi-a inundat simțurile și s-a ars în memoria mea până când am fost în derivă într-o ceață de văi stropite de soare și emoții nespuse. Am anticipat cu nerăbdare următorul său proiect, dar am fost surprins să aflu că următorul film al lui Guadagnino nu va fi altceva decât dispnee . Regizorul povestirii homosexuale de vârstă majoră avea să conducă un remake al filmului de groază vizibil exploziv, dar narativ gol? Nu mi-am putut imagina.
Și Guadagnino a sfidat orice imaginație atunci când primele remorci pentru 2018 dispnee a apărut. Au dispărut culorile febrile și argiloase ale lui Argento și, în locul său, un portret sumbru și neliniștitor al Berlinului din 1977, cu unele viziuni demonice aruncate. A fost o diferență zdruncinată, una în care Guadagnino se apleacă puternic pe durata dispnee . Deși paleta de culori a lui Guadagnino a fost cât se poate de redusă, mai ales în comparație cu viziunea caleidoscopică a lui Argentos, cineastul italian nu ezită să ne atace simțurile într-un mod diferit.
Prima jumătate languidă a filmului este punctată de editări rapide, mai rapide decât ochii, care servesc la desconcertarea și dezorientarea privitorului. Uneori, adesea la întâmplare, camera ar sari în poziții bizare - dar întotdeauna frumos cinematografice -, cum ar fi o singură fotografie în care un gigant Dakota Johnson se conturează Tilda Swinton într-o scenă care se coace practic cu tensiune sexuală. Totul vă face să vă faceți foarte inconfortabil și nesigur dacă ceea ce urmăriți este în vreun fel înrădăcinat în realitate, în ciuda descrierilor murdare ale revoltelor germane din viața reală care au loc în afara ușilor primare ale academiei de balet. dispnee ne oferă din nou starea de vis a lui Guadagnino, dar transformată într-un coșmar.
Nu există relaxare înăuntru dispnee , chiar dacă primul act lent, aproape lent, se târăște spre un punct culminant dement. Găsește o modalitate de a ocoli atacul simțurilor vizuale de la Argento și de a deveni un atac asupra tuturor celorlalte: urechile, pielea, nervii. Este un punct culminant lung care nu se termină niciodată. Dar în acțiunea a treia a bonkerilor dispnee , M-am trezit crapând un zâmbet deranjat. Această orgie a morții și a dansului, m-am trezit - îndrăznesc să spun - bucurându-mă, cu atât mai mult decât cu starea de spirit deranjantă din prima jumătate a filmului. Acest tip de senzație off-the-rails pe care îl găsești rar în afara unui film de groază, deoarece în interiorul acestor tipuri de scene există ceva reprobabil și ciudat pe care alte genuri nu îndrăznesc să îl exploreze. Dar, în groază, realizatorii sunt capabili să-și dezlănțuie instinctele cele mai de bază și asta este atât de eliberator.
Aceasta nu este o epifanie care este nouă pentru nimeni și nici măcar pentru mine (am avut o reacție similară la nebunul act al treilea al mamă! ) dar este ceva ce am ajuns să apreciez în timp ce închid această coloană de groază. Nu există niciun gen ca horror.
ghidul cercetașilor către trailerul despre apocalipsa zombie
Final Girl Thoughts
M-am simțit ca o soartă când am privit-o Frankenstein și Mireasa lui Frankenstein și încântat de semnele gotice familiare pe care le iubisem în literatura și filmele mele. Și apoi să privesc Noaptea mortilor vii și vedeți potențialul de comentariu social pe care genul de groază îl deține adesea. Chiar și dușmanul meu muritor, filmul slasher, s-a dovedit a-mi deschide ochii în timp ce priveam nașterea primei fete finale (și inspirația pentru titlul coloanei mele), Laurie Strode.
Acum, nu pot să spun că după un an de când am scris și dezactivat această coloană, sunt expert în groază. Există încă gropi adânci și întunecate în care sunt prea speriată pentru a mă aventura. Și sunt în continuare la fel de ușor de speriat și de ciudat ca înainte. Dar am ajuns să recunosc că groaza este mai mult decât un gen cu o singură notă, care cuprinde doar răufăcători slasher și sperieturi. Deși cred, câteva aici și colo nu fac rău.
