(Bun venit la Cea mai înspăimântătoare scenă vreodată , o rubrică dedicată celor mai puternice momente de groază. În această ediție: cea mai memorabilă sperietură din Autopsia lui Jane Doe profită de condiționarea fricii prin sunet pentru a maximiza teroarea.)
Simplitatea tinde să fie un atu în groază. Un tip de abordare a narațiunii mai puțin-este-mai mare permite groazei să facă greutăți mari și, de multe ori, devine mult mai eficientă ca urmare. Autopsia lui Jane Doe servește ca un exemplu excelent. O piesă de cameră plină de atmosferă și răspunsuri limitate face una dintre intrările mai terifiante din groaza modernă. Simplitatea decorului și a narațiunii permite personajelor și sperieturilor să ocupe locul central, creând o poveste obsedantă despre obligația familială, durerea și furia indusă de traume. Regizorul André Øvredal transformă această poveste intimă în ceva remarcabil în modul în care condiționează cu răbdare și insidie privitorul să dezvolte, fără să vrea, un răspuns de frică declanșator la un sunet care ar fi benign în orice altă situație.
Această postare conține spoilere pentru Autopsia lui Jane Doe .
Pregatirea
Când cadavrul unei Jane Doe neidentificate este găsit la locul unei omucideri multiple, autoritățile locale îi aduc cadavrul păstrat în mod ciudat la morgă pentru a determina cauza morții. Pentru echipa legistului tată și fiu, Tommy (Brian Cox) și Austin (Emile Hirsch), seara lor tipică liniștită la locul de muncă devine periculoasă, cu atât mai mult încearcă să pună capăt cum a murit Jane Doe, în ciuda semnelor fizice ale traumei. Cu cât îi dezvăluie mai mult secretele, cu atât evenimente mai înspăimântătoare transpare în morgă. Curând devine clar că este posibil ca unele secrete să fie lăsate îngropate.
Povestea până acum
Iubita lui Austin, Emma (Ophelia Lovibond), sosește la morgă pentru a-l ridica în seara planificată pentru întâlniri. Austin și Tommy îi fac Emmei un scurt tur al locului lor de muncă în subsolul casei familiei înainte de a fi întrerupți de sosirea șerifului (Michael McElhatton) cu Jane Doe (Olwen Kelly) în remorcă. Cererile de răspunsuri până dimineața declanșează vinovăția lui Austin, iar acesta își amână întâlnirea cu Emma pentru a-și ajuta tatăl cu autopsia lui Jane Doe, deși promite să se întâlnească cu ea mai târziu în acea seară.
Aproape imediat, această autopsie îi nedumereste pe medicii legisti. Jane Doe nu are semne exterioare de traume, dar tăierea în corpul ei dezvăluie daune grave, cicatrici și mutilări sub suprafață. Cu cât descoperă simptome și indicii mai bizare, cu atât sunt mai terorizați de activitatea paranormală în timp ce o furtună furioasă se rostogolește în afara pereților morții. Radioul își dezvoltă o minte proprie, pisica lui Tommy este descoperită rănită mortal în gurile de aerisire, luminile se sting, iar cadavrele stocate își iau mintea lor. Dându-și seama că Jane Doe cauzează cumva tot ce au experimentat, tatăl și fiul decid să o incinereze pe Jane Doe în sala de examen pentru a se elibera de strânsoarea ei. Incendiul amenință să înghită locul, așa că Tommy îl stinge doar pentru a-și da seama că Jane Doe rămâne neatinsă. Ei decid să renunțe la tot și să fugă.
Scena
În întuneric, Tommy și Austin aleargă spre lift la capătul îndepărtat al unui coridor lung pentru a-și evada. Așteptând frenetic să coboare de la nivelul principal, un clopoțel sună în negru. Este atașat de un cadavru, care se îndreaptă încet spre ele din capătul îndepărtat al holului. Sunt blocați și panicați, sperând că liftul va răspunde și va ajunge înainte ca cadavrul care merge să ajungă mai întâi la ei. Cu cât se apropie, cu atât mai mult întrezăresc fața desfigurată. Clopotul sonor atașat piciorului său semnalează apropierea sa invadatoare. Liftul ajunge în sfârșit, Tommy și Austin intră, dar ușa nu se va închide. În timp ce Austin se luptă să pună ascensorul în mișcare, Tommy ridică înapoi toporul de incendiu de urgență exact când cadavrul apare în cele din urmă pentru a-și dezvălui chipul cumplit. Muzica zdrobitoare înțelege crescendos, Tommy eliberându-și greva. Această sperietură masivă atenuează presiunea tensiunii sale acumulate, cu o descoperire îngrozitoare, că cadavrul înfricoșător a fost un truc al minții. Victima efectivă a leagănului toporului lui Tommy era biata Emma, care se întorsese la data promisă a lui Austin.
Totul acestei scene, de la scorul obsedant până la decorul claustrofob la direcția lui André Øvredal, culminează cu o secvență de sperietură perfectă a manualului. Această scenă se bazează pe atmosferă și timp pentru a oferi un frig puternic după ce a întins suspansul până la niveluri aproape insuportabile. Dezumflă tensiunea acestui moment cu dezvăluirea sfâșietoare a morții Emma. Ceea ce face cu adevărat această sperietură atât de convingătoare este totuși modul în care Øvredal a condiționat publicul să dezvolte un răspuns de frică prin sunetul unui clopot.
La aproximativ treisprezece minute după film, Øvredal creează o mitologie în jurul clopotului care lucrează pentru a planta semințele fricii. În timp ce Tommy și Austin îi dau turnei Emma, ei scot un cadavru de sex masculin dintr-un dulap. O cârpă este drapată peste față, scufundată și însângerată aproape de mijloc datorită craterului lăsat în urmă de o lovitură de foc în cap. Clopotul, așa cum explică Tommy Emmei, simbolizează o poveste veche în care legii legau clopotele de corpurile aduse pentru a indica pe cei care ar putea fi încă în viață. Această poveste înfricoșătoare se încheie cu o sperietură falsă, în care Tommy trage clopotul pentru a o speria pe Emma să creadă că cadavrul și-a mișcat piciorul.
Mult mai târziu, când bărbații s-au retras în biroul morții de spaimă, ei aud clopotul sunând în fața ușii. Austin coboară pe podea pentru a privi dedesubt și un picior împodobit cu clopot îi pătrunde în linia ochilor. Este primul șoc al multora din secvență, dar mai mult decât atât, este a doua oară când soneria declanșează un moment semnificativ de sperietură. În primul rând, Øvredal le-a spus publicului că ar trebui să se teamă de clopot cu acea scenă expozitivă timpurie, apoi le-a arătat de ce ar trebui să se teamă de clopot odată ce nivelul amenințării a crescut.
Odată ce apare această scenă terifiantă din fața liftului, am învățat, fără să știm, să ne retragem la sunetul clopotului cadavrului. Un inel liniștit în întuneric declanșează o accelerare a pulsului, deoarece cele două utilizări anterioare ale acestui sunet semnalau o iminentă zgomot de frică. Reținerea lui Øvredal în realizarea sperieturilor și utilizarea clopotului sporește eficiența, dar ceea ce a făcut această scenă specială atât de deranjantă este modul în care regizorul antrenează șiret publicul pentru a răspunde reflexiv la clopoțel printr-o acțiune repetitivă. Momentul este crucial atunci când vine vorba de cine înspăimântător, dar Øvredal se dovedește a fi de-a dreptul diabolic prin planificarea condiționării pavloviene pentru a maximiza teroarea.
