În vârstă de 88 de ani, Clint Eastwood rămâne un regizor ferm și fără prostii și Mula nu-l arată schimbându-se în anii de amurg. Inspirat de o poveste adevărată, acest nou film este la fel de absurd, ceea ce înseamnă aici că este lipsit de ambiguitate în ceea ce privește arcul și dezvoltarea personajului său, înfățișând cartelurile mexicane ale drogurilor și nu dorește să se scufunde adânc în personajul său omonim. Fără îndoială, Eastwood a rămas în cea mai mare parte în spatele camerei în aceste zile, Mula se remarcă prin prezentarea Omului fără nume ca lider al acestui nou proiect. Dar este un efort acceptabil în cel mai bun caz.
Eastwood îl joacă pe Earl Stone, un campion care cultivă daylily în Peoria, Illinois. Când începe filmul, este anul 2005 și în timp ce fiica sa adultă este pe cale să se căsătorească, Earl alege să-și petreacă timpul la o convenție de zi, chiar dacă filmul sugerează că este pe deplin conștient de unde ar putea fi altfel. Până în 2017, iar casa lui Earl intră în executare silită în același timp în care nepoata sa acum adultă (Taissa Farmiga) se lipește și speră ca el să ajute la plata ceremoniei. În loc să recunoască înfrângerea, lui Earl i se oferă un sfat că poate fi plătit cu mulți bani doar pentru a conduce. Vedeți, Earl a fost un șofer precaut toată viața, împreună cu nevoia sa urgentă de bani, ceea ce îl face un candidat perfect pentru a fi noul catâr de droguri al cartelului local. Dar talentele sale atrag curând atenția unui agent DEA (Bradley Cooper), chiar și pe măsură ce se îmbogățește.
Deoparte, titlul filmului durează puțin mai mult decât ai putea crede pentru scenariul lui Nick Schenk (care anterior a scris urâtul film Eastwood) Gran Torino ) pentru a confirma evidentul: șederile lui Earl de la Chicago la El Paso sunt modalități prin care un cartel poate transfera transporturi mari de cocaină. Dacă, de exemplu, v-ați condus mașina într-un magazin de anvelope nedescris cu un sfat despre posibilitatea de a câștiga bani prin conducere, și ați fost întâmpinați de băieți intimidați cu mitraliere care vă avertizează să nu întârziați la destinație și categoric nu te uita la geanta din spatele mașinii tale ... ei bine, ai putea avea câteva întrebări. Dar nu Earl. Este nevoie de Earl până la a treia călătorie de fond pentru a lăsa curiozitatea să obțină tot ce este mai bun din el. (Și când vede ce marfă transportă, Earl pare legitim surprins. Pentru ce altceva ar fi fost armele? Decorare?)
Earl, pe scurt, nu pune întrebări, în același mod în care acest film nu le pune. Din prolog, s-a evidențiat palpitant prin dialogul tresărit că arcul lui Earl va fi o realizare că a sacrificat o viață bună cu familia sa de-a lungul anilor în favoarea muncii sale. Sau poate este în favoarea a fi iubit pentru farmecul său. Unul dintre elementele mai neașteptate ale Mula este că Earl este văzut ca un ticălos cu adevărat adorabil de aproape toți ceilalți, de la agentul DEA al lui Cooper până la greutățile cartelului (inclusiv unul jucat de Andy Garcia) până la numeroasele femei frumoase care își găsesc bunicul, cu ochiul la ochi arătând destul de activ. Pe de o parte, la sfârșitul filmului, Earl s-ar putea să-și dea seama că familia lui este cel mai valoros lucru din viața sa. Pe de altă parte, el înțelege acea lecție doar după, printre altele, mai multe sexe în trei. (Dacă ar fi doar o glumă. Nu este.)
Spre deosebire de filmul de anul trecut al lui Eastwood, 15:17 la Paris , există o distribuție impresionantă care lucrează alături de omul de stat mai în vârstă. Cooper se află la fel de aproape de un al doilea avantaj, alături de Garcia, Laurence Fishburne și Michael Pena în calitate de colegi agenți DEA, și Dianne Wiest ca fostă soție a lui Earl. Poate că cea mai notabilă alegere a castingului este cea a lui Alison Eastwood, fiica reală a regizorului / vedetei, care joacă rolul fiicei legitime furioase a lui Earl aici. Elementul metatextual al regizorului care își aruncă propria fiică într-o relație frământată este o întorsătură mai frumoasă decât ceea ce transpare de fapt în scenariul lui Schenk, mai ales că scenariul refuză aproape tacit să exploreze De ce Earl și-ar ignora atât de des familia.
Clint Eastwood are câteva semnale distincte de așteptare atunci când face un nou film. Două dintre cele evidente sunt că el rareori, dacă vreodată, cere rescrieri pe scenariile pe care le regizează și că rareori, dacă vreodată, le cere actorilor să facă o a doua preluare dacă primul nu a avut nicio gafă evidentă. Cu 15:17 la Paris , este greu de imaginat că mai multe preluări sau o rescriere ar fi ajutat o caracteristică care nu avea nicio poveste funcțională sau motiv de existență. Cu Mula , deși distribuția este mai mult decât calificată, există sentimentul că totul este funcțional. Eastwood, chiar și la vârsta sa mai în vârstă, este suficient de fermecător pentru a-l urmări, în felul în care privirea bunicului tău spunând niște glume tâmpite cu un limbaj sălbatic nepotrivit poate fi fermecătoare. Dar aproape toți ceilalți de aici, lucrând cu un scenariu șubred și la prima preluare, se străduiește să-l facă să pară natural. Mula este acceptabil și, probabil, cel mai bun film al lui Clint Eastwood din peste un deceniu. Dar este, de asemenea, un alt exemplu de film care ar fi putut fi mai distractiv dacă nu ar fi prima schiță.
/ Clasarea filmului: 5 din 10
