Actor, scriitor, cântăreț, textor, muzician, câștigător de Oscar și supraviețuitor - de mai bine de cinci decenii Paul Williams au fost toate acestea și multe altele. Ca actor, el a apărut în toate Lupta pentru Planeta Maimutelor la Smokey și Banditul și Baby Driver . Ca compozitor, a scris piese pentru The Carpenters, Three Dog Night și Hellen Reddy, precum și pentru Monkees și Daft Punk. A scris versurile la Barca iubirii tema, jucat în Bugsy Malone atât pe scenă, cât și pe ecran, și a scris partituri și piese pentru zeci de filme. El este chiar șeful ASCAP, organizația pentru menținerea drepturilor de autor pentru compozitori. În prezent se află în stadiile incipiente de adaptare a lui Guillermo Del Toro Labirintul lui Pan ca muzical.
Cu toate acestea, pentru toate realizările sale, Williams este, de asemenea, unul dintre cei mai generoși și amabili oameni pe care probabil îi veți întâlni. El emană practic umanitate, prezentând o căldură și o ușurință de afecțiune, de-a dreptul umilitoare. Este ușor să fii influențat în prezența lui, oarecum cinic că nimeni nu poate fi de acest gen, totuși, vorbind cu el, sentimentul se adâncește și mai mult. Ne-am întâlnit pentru a vorbi despre un rol care pentru unii este cel mai emblematic al său - Swan în Brian DePalma din 1974 Fantoma Paradisului . Williams a fost inițial însărcinat cu îndatoririle muzicale (un set de melodii pe care le-a scris în hotelul său după concerte în timp ce se deschidea în Lake Tahoe pentru Liza Minnelli), dar DePalma și-a dat seama curând că și-a găsit spectrul asemănător lui Spector pentru filmul său. Filmul a fost un flop major în majoritatea piețelor, dar, printr-o ciudățenie a sorții, orașul Winnipeg, Manitoba a îmbrățișat filmul, iar Williams la rândul său, ca un clasic.
Zeci de ani mai târziu, dragoste pentru Fantomă încă abundă de o generație crescută în filmul rău, iar Williams ajută să spună povestea în documentarul afectuos al lui Malcolm Ingram și Sean Stanley Fantoma din Winnipeg . Participând la premiera mondială a documentului la Festivalul de film Fantasia de la Montreal, Williams a luat ceva timp să vorbească despre muzica sa, cariera sa și unele dintre colaborările sale mai remarcabile. Entuziasmul său a avut tendința de a-l conduce în multe direcții, aparent dintr-o dată, dar să-l facă pe om să susțină un concert privat cu multe dintre melodiile sale pentru a demonstra cum au lucrat cu un anumit proiect este una dintre acele experiențe remarcabile pe care nu le voi uita curând .
Iată, exclusiv pentru / Film, o conversație cu legendarul Paul Williams.
***
Faimos ați scris despre o afecțiune pentru „Cântece de dragoste de modă veche”, dar cu Fantomă ai fost însărcinat să scrii muzică pentru viitor. Ați putea vorbi despre provocarea de a intra și de a scrie atât versuri, cât și muzică, unde ghidul de la Brian de Palma este că acestea trebuie să fie melodii nu numai teribile, ci nemuritoare?
Nu știu dacă m-am apropiat de ei ca fiind cu adevărat nemuritori. Cred că singurul lucru pe care l-am făcut și pe care l-am făcut de la început este să abordez scrierea de melodii pentru un film nu încercând să scriu o piesă de succes, ci să avansez povestea și să expun cu adevărat personajul. Unul dintre marile accidente din viața mea - nu, este un cadou - este că atunci când nu primesc ceva, vreau să primesc ceva mai bun. Am început ca actor și nu puteam să-mi câștig existența. Unul dintre primele lucruri pe care le-am scris vreodată în viața mea cântând „Bubba Bubba Bubba”, așezat pe treapta unui dressing și Robert Duvall m-a auzit. M-a dus la regizorul Arthur Penn, i-am arătat piesa și mi-a spus „aprinde-l!” Au filmat-o, este în film. Este ca și cum universul spunea: „Fii atent! Muzica te va duce în filme! ”
Ne uităm la propriile noastre istorii personale și, uneori, trecem puțin peste vârf despre dacă ne șoptește cineva. Îl iau absolut ca pe un fapt. Am fost condus exact la ceea ce trebuia să fac.
Privind în urmă, cum simți muzica Fantoma Paradisului a rezistat? Din punct de vedere liric, este în concordanță cu povestea, dar din punct de vedere muzical, am găsit întotdeauna o provocare, ca un costum care nu se potrivește niciodată.
Cred că de la bun început am scris versuri foarte bune. Nu știu dacă sunt lucruri din viața trecută sau orice altceva, dar scriu versuri bune și o parte din ele pentru că sunt simple. Mi-ar plăcea să fiu Leonard Cohen, dar a fost deja luat. ' Dansează-mă până la capătul iubirii ”, dă-mi o pauză dracului! Nu obții nimic mai bun decât atât.
Ei bine, umilința ta deoparte, îți voi da un exemplu de măreție, o versiune care mi-a luat decenii să înțeleg pe deplin. „De ce sunt atât de multe cântece despre curcubee?” Ei bine, mai știu o altă melodie despre un curcubeu, una pe care ți-a plăcut și cântată de Judy Garland în filmul din Kansas. Dar întotdeauna mi-a scăpat că nu este linia completă - versul complet este „de ce există atât de multe melodii despre curcubee și ce este de cealaltă parte ? ” Este o metaforă mai profundă despre căutarea frumuseții dincolo de ceea ce vedem în fața noastră, nu doar pentru aprecierea vederii.
Kenny Ascher M-am scris în acest oribil colț nenorocit. [Cântă] De ce sunt atât de multe cântece despre curcubee și ce se află de cealaltă parte? | Curcubeii sunt viziuni, sunt doar iluzii, iar curcubeii nu au nimic de ascuns. Iisuse, acum ce am făcut?
Ceea ce am făcut, ne-am dat șansa să-l scoatem pe Kermit de pe scenă din spatele pupitrului și să-l punem în audiență. [Cântă] Deci ni s-a spus și unii aleg să creadă, știu că greșesc, așteaptă și vezi . Kermit a pus întrebarea, care este întrebarea de dezumflare a sufletului, a ieșit și a spus că nu știu răspunsul, dar într-o zi o vom găsi.
Nu am planificat asta.
Nu știu dacă sunteți un fan al Streisand din 1976 Star is Born , dar piesa mea preferată din imagine este „One More Look You”. Am luat cina cu James Mason [vedeta versiunii din 1954] și am spus: „Știi, am scris o melodie în noul Star is Born pe baza liniei tale „Voiam doar să arunc o altă privire la tine ’” El a spus: „Oh, nu cred asta, nu am mai văzut asta de ani de zile”. Soția lui a spus: „Oh, James, asta-i tâmpenie - te-am prins urmărind-o acum vreo două săptămâni!”
Scriem un cântec pentru a fi deschis O stea se naște pentru Kris Kristofferson, [Cântă] Fii atent, acum ochii tăi sunt ca niște degete, îmi ating creierul . Apoi mergem la final când ea găsește melodia la care lucra el Încă o privire la tine | Aș putea învăța să schimb stelele și să ne schimbăm și averea | Puneți și constelațiile să vă vopsească portretul Deci toată lumea ar putea împărtăși acea parte minunată | Lumea s-ar putea încheia în fiecare noapte cu încă o privire la tine | Cu încă o privire la tine | Vreau încă o privire la tine | mă urmărești acum ...
Ne-am dus, te ia dracu, așteaptă un minut! Nu am planificat asta! Acesta este un cadou, bineînțeles că știi ce spun?
Revenind la Fantomă , una dintre luptele mele cu filmul a fost că muzica ta simte că încearcă să pozitiveze ceva și nu sunt sigur că ajunge la asta. Vrem să sărbătorim acest flop care și-a găsit acum fanii, dar care la rândul său ar putea trece cu vederea defectele sale. Care sunt propriile dvs. lupte de a vă împăca cu lucrul la Fantoma Paradisului ?
Cred că există melodii în care melodiile, pe care fanii par să le îndrăgească, cred că aș mai lua o pasă. Aș face ceva diferit din punct de vedere muzical. „Somebody Super Like You” este puțin după cifre pentru mine Este puțin generic. Cred că calitatea scrierii lirice este puternică și cred că melodiile funcționează în general, există câteva locuri unde mă duc, jeez, mi-ar plăcea să iau o altă trecere.
Vă voi spune ceea ce cred că unele dintre cele mai bune scrieri din film sunt: Iadul acesteia .
Acesta este cel pe care îl mai cânți în direct și pe care îl cânți la sfârșitul filmului.
Interesant este că, deși este sfârșitul filmului, a fost scris pentru o scenă funerară care nu a fost filmată niciodată. Știți despre această scenă funerară?
Nu. Nu sunt din Winnipeg.
Linia mea preferată din Fantomă este „Un asasinat? Trăiești pe televizor de la coastă la coastă? Asta e divertisment! ' Acolo ne aflam în acel moment. Priveam războiul din Vietnam în timp ce mâncam mesele noastre la televizor. Deci, linia dintre divertisment și groază dispare. Dar ar fi trebuit să existe o scenă în care, după moartea Beef, te afli în acest cimitir, zăpadă pe pământ sau orice altceva, cu un mormânt deschis și un sicriu deasupra. Există microfoane și urmezi liniile înapoi către un caroserie, iar în interiorul caroseriei pentru înregistrările Death Records se află personajul meu Swan. La sfârșit, există un lucru în care fetele mici, mă plimb în jurul oamenilor într-un cerc, ținându-mă de mână și o fetiță aleargă înainte și începe să danseze pe sicriu. Ceea ce am scris a fost atât de Nino Rota, așa că sunt foarte mândru de asta.
Această carte de cărți cu munca subapreciată pe care ați făcut-o cu Elaine May. Ishtar este cu atât mai magnific, deoarece ceea ce scrieți este un lucru pe care ni-l spune filmul presupus a fi rău, dar este spectaculos de bun. Provocarea în Fantomă suntem suntem a spus este excelent și suntem imediat judecători, măsurând dacă muzica trăiește pentru a fi capodopera despre care suntem informați narativ că este. Simți același contrast și tensiune te uiți înapoi?
Oh, chiar o fac și apreciez asta.
Cu Elaine May am scris cincizeci de melodii. Dacă erau două rânduri ale melodiei în film, ea a vrut să scriu întreaga piesă și apoi să o învăț pe Warren Beatty și Dustin Hoffman. Le-a lăsat să o cânte, pentru că a spus că atunci când am cântat, sună ca un disc. Am continuat să scriu cântece și ea a plecat, nu, nu este, totuși nu mi-a spus ce vrea. Același lucru cu actorii, ea ar face o altă interpretare, ar spune: „O voi ști când o voi vedea”. Ea doar te-a lăsat să pleci și să pleci, iar în cele din urmă am scris, Această mașină de tuns iarba poate face toate acestea , și asta a prins-o.
Ceea ce, desigur, este nebunit din punct de vedere liric.
Și cea mai bună parte a acestuia este podul, pe care mulți oameni nu au apucat să-l audă niciodată, dar este Sâmbătă dimineață, sunetul unei mașini de tuns iarba îmi atinge sufletul | Aduce amintirea primei iubiri de vară, a lui Willa și a mea | Că o mașină de tuns iarba poate face toate acestea, este uimitor | O pot vedea stând în curtea minții mele Își crăpă articulațiile, iar crusta pe genunchi nu va dispărea | Pot vedea femeia care așteaptă în ochii ei și pot vedea dragostea | Dar nu pot vedea Brooklyn Dodgers din L.A. | Că o mașină de tuns iarba poate face toate acestea, este uimitor. Elaine a spus: „asta sunt ceea ce caut!” și dintr-o dată am plecat și fugeam.
când se trezește forța, biletele se pun în vânzare
În Ishtar sunt doi compozitori care au fost slab asortați și acesta este inima motivului pentru care sunt răi. Eu ca actor am devenit acești doi [scriind piesele]. A spune adevărul poate fi o afacere periculoasă Cinstit și popular nu merg mână în mână este o linie de deschidere excelentă și apoi o înșurubează. Dacă admiteți că puteți cânta la acordeon | Nimeni nu te va angaja într-o trupă de rock and roll .
În 1989, nimeni nu avea să angajeze un acordeonist. Acum, desigur, este cheia. Orice instrument, introduceți-l acolo! Ne-am îmbunătățit.
Acesta este punctul critic pentru mine pentru munca ta - In Ishtar , ambivalența, îndoiala de sine vine peste. Cu Fantoma Paradisului este vorba despre ambiția oarbă cu orice preț. Pentru mine, acest lucru se simte ca două fețe ale aceleiași monede, cele două aspecte concurente și contrastante ale carierei tale remarcabile.
Ceea ce este mai interesant că nimeni nu mi-a spus vreodată este ceea ce tocmai ai spus despre muzică și ai dreptate, ai absolut dreptate.
În cele din urmă, să ne scufundăm mai mult Conexiunea Rainbow . Cum a fost să dai viață acelui album, să iei în serios o broască simțită?
Kermit este cel mai puternic personaj cu care am lucrat vreodată.
Jim Henson și cu mine am coprodus albumul. Kenny și cu mine am scris piesa și am intrat în înregistrare. Jim cântă acolo în cabina vocală cu căștile puse și redăm piesa pentru a înregistra și ceva lipsește. Cred că am fost cel care a spus: „De ce nu-l primești pe Kermit?” Așa că am luat muppetul și, practic, mă uitam la cântarea lui Kermit. A fost o singură luare. Terminat. Magic.
Dacă ați avut vreodată o conversație cu Frank Oz și Piggy și Jim și Kermit, am fost cinci în conversație. Este cea mai spectaculoasă și sănătoasă personalitate divizată pe care am văzut-o vreodată în viața mea. Marea binecuvântare de la Jim Henson a fost: „Nu te gândi la disciplina ta, nu te gândi la ambarcațiunile tale, doar Joaca în acest.' Gândiți-vă la ambarcațiune din drum, iar restul va ieși la suprafață.
Cu cât fac asta mai mult, cu atât simt asta mai mult.
