va exista un al treilea film cu comori naționale
(Bun venit la Cea mai înspăimântătoare scenă vreodată , o rubrică dedicată celor mai puternice momente de groază. În această ediție: John Carpenter’s În gura nebuniei a dat startul celui de-al doilea act cu o scenă introductivă memorabilă a nebuniei din față.)
Teroarea cosmică care pătrunde pe tot parcursul H.P. Opera lui Lovecraft tinde să facă o sarcină dificilă atunci când vine vorba de adaptări cinematografice. Creaturile vaste, fără formă de dincolo, care sunt prea oribile și ciudate pentru ca mintea umană să le înțeleagă, darămite să le descrie, a fost stilul favorizat al groazei Lovecraft. Asta înseamnă că depinde de imaginația cititorului să completeze acele spații libere, care intră în conflict cu forma de artă vizuală a filmului. Până în prezent, se pare că cea mai bună abordare pentru crearea mărcii distincte de groază Lovecraftiană pentru marele ecran este cu o poveste originală inspirată din operele autorului.
John Carpenter’s În gura nebuniei , scrisă de Michael De Luca, a țesut în diverse referințe la poveștile Lovecraft, dar a creat o intrigă originală care a surprins perfect groaza cosmică neliniștită, de nedescris, care spulberă mintea celor care o întâlnesc. În gura nebuniei anunță suprarealismul care urmează în momentele de deschidere. Totuși, este scena simplă, memorabilă, care dă startul celei de-a doua, care se răcorește cu o declarație deranjantă conform căreia Carpenter înțelege pe deplin natura tulburătoare a groazei Lovecraftiene. Din acest moment, realitatea încetează să mai fie ceea ce era.
Pregatirea
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) este cel mai renumit și prolific autor de groază din lume, lucrările sale depășind chiar și Stephen King. Așa cum urmează să predea ultimul și ultimul său manuscris editorului său din New York, Arcane Publishing, Cane dispare fără urmă. Directorul publicării Jackson Harglow (Charlton Heston) angajează anchetatorul independent de asigurări John Trent (Sam Neill) pentru a urmări Cane și a recupera manuscrisul. Cu cât intră mai departe în investigația sa, cu atât mai mult descoperă că opera lui Cane îi afectează pe fanii săi în moduri tot mai deranjante.
Povestea până acum
Înainte de a se întâlni cu Arcane Publishing, Trent este atacat într-o masă de un maniac care folosește toporul, care a fost împușcat de polițiști. Omul a fost agentul literar al lui Cane, înnebunit după ce i-a citit opera. Editorul lui Cane, Linda Styles (Julie Carmen), raportează că se știe că romanele lui Cane provoacă dezorientare, paranoia și pierderea memoriei în rândul fanilor săi mai puțin stabili. Deși sceptic, Trent observă că toate coperțile romanului au o formă roșie ascunsă în fundal. Când sunt decupate și rearanjate, ele dezvăluie starea New Hampshire, cu un punct specific de hartă pentru Hobb’s End, orașul fictiv care servește drept decor pentru majoritatea romanelor. Harglow îi atribuie lui Styles să-l însoțească pe Trent în timp ce se angajează într-o călătorie rutieră pentru a investiga. Trent a devenit flipant în certitudinea sa, aceasta este o acțiune publicitară elaborată de echipa de publicare, dar Styles devine din ce în ce mai perplex.
Scena
Styles și Trent petrec toată noaptea conducând de la New York la New Hampshire, cu timpul esențial. Este târziu, Styles pare epuizat în timp ce conduce, în timp ce Trent doarme profund pe scaunul pasagerului. Ea ascultă gazdele radio care transmit știri despre o epidemie paranoică, în timp ce muzica desconcertantă din farurile mașinii dezvăluie un băiat care merge cu bicicleta în mijlocul drumului. În noaptea neagră. Băiatul se uită la ea în timp ce trece pe lângă ea, sunetele clăcănite ale cărților de joc din spițele bicicletei sale distincte și copleșitoare. Se uită la oglinda retrovizoare și îl urmărește pe băiat, acum spălat în roșu de luminile din spate ale mașinii, pălind în întuneric.
câte filme de plimbare cu bucurie sunt acolo
Nu mult mai departe pe drum, trece pe lângă un bărbat geriatric pe bicicletă. Acum, călărețul se îndreaptă în direcția opusă. Cu toate acestea, detaliile motocicletei și ale proprietarului acesteia dau deja deja vu. Când își pune ochelarii și verifică harta, se întoarce în mijlocul drumului și chiar în bărbat, în mod inexplicabil traficând dintr-o direcție imposibilă. Styles și Trent opresc mașina și aleargă pentru a-și verifica victima. Bărbatul, întins pe marginea drumului, vorbește cu vocea tânărului băiat. „Nu pot ieși. Nu mă va lăsa să ies ”. El se întoarce în mod nefast, fără să fie rănit, și mai pleacă în noapte. Stilurile, de înțeles, sunt zguduite.
Carpenter creează un sentiment neliniștit de ambiguitate în această scenă tulburătoare din punct de vedere psihologic menită să-l facă pe spectator să fie descurajat, ca și stilurile sărace. Ora târzie și viziunea limitată fac ca un șofer foarte somnoros, așa că nu este clar dacă ochii ei îi fac trucuri din lipsa somnului sau dacă există ceva supranatural în misteriosul călăreț de biciclete. Simțul distorsionat al timpului și realității din acest moment oferă un indiciu puternic că se confruntă cu un coșmar, după ce a adormit la volan. Bucla de timp a traficului cu motocicliștii, fluctuațiile de vârstă și sentimentul inevitabil care vine odată cu fiecare apariție indică logica visului. Tensiunea este accentuată dramatic de cacofonia sunetelor de la radio, de cărțile cu spițe și de scorul ciudat.
Este a treia întâlnire, în care motociclistul se dezvăluie a fi o prezență fizică cu coliziunea mașinii, care spulberă violent orice confort pe care Styles l-a prins în vis. Cele două linii scurte ale sale, care sugerează că el este un simplu pion al mașinăriilor lui Cane, aduc un avertisment de rău augur că ea și Trent ar putea fi repede în drum spre a deveni ei înșiși pioni.
Că Carpenter încadrează această scenă într-un întuneric aproape complet, cu excepția luminii mașinii, servește două scopuri. Împinge această scenă esențială cu atmosferă palpabilă, dar, mai important, simbolizează faptul că protagoniștii noștri pătrund în abisul negru. Este punctul fără întoarcere, dar numai Styles este suficient de treaz și conștient pentru a înțelege semnificația. Scena de condus nocturn funcționează vizual ca un tunel negru, care conectează lumea așa cum o cunoaștem la peisajul infernal Lovecraftian din mintea lui Cane. Ciclistul de bicicletă este fie un avertisment, fie un vestitor al condamnării, dar narațiunea nu pierde mult timp determinând care. Simplu din punct de vedere tehnic, dar atât de eficient în elaborarea sa, Carpenter a prins ororile de nedescris ale lui Lovecraft cu această scenă dezorientantă care a inaugurat actul al doilea.
