În fiecare săptămână în / Răspunsuri , încercăm să răspundem la o nouă întrebare legată de cultura pop. Conectarea cu lansarea viitoare a Annabelle: Creație , întreabă ediția din această săptămână „Care este speriatul tău preferat pentru filmul de groază?” Ca întotdeauna, avem trimiteri din partea echipei de redactare a filmului și a echipei de podcasturi.
Chris Evangelista: Exorcistul III
O continuare a Exorcistul pare o idee proastă și Exorcist II: Ereticul a fost doar asta - rău . Cu toate acestea, în franciză mai rămăsese ceva foc, după cum reiese din surprinzătorul de mare Exorcistul III . Original Exorcist autorul William Peter Blatty a intervenit pentru a regiza al treilea film din franciză, o adaptare a romanului său Legiune . Filmul îl urmărește pe locotenentul Kinderman (George C. Scott), polițistul din primul film, în timp ce se ocupă cu un criminal în serie care are puterea de a sări din corpul său și de a-i poseda pe alții pentru a-și face răul. Sună cam prost, dar este de fapt una dintre cele mai eficiente continuări de groază realizate vreodată. Și conține, de asemenea, probabil cea mai bună sperietură de sărituri din toate timpurile.
Sperieturile de salt pot fi lucruri ieftine - momente rapide, inutile, care șochează, dar apoi se estompează rapid din memorie. Saltul sperie Exorcistul III e diferit. Blatty menține camera într-o poziție fixă, departe de acțiune. O asistentă medicală (Tracy Thorne) își desfășoară rundele într-o seară târziu la un spital aproape gol. Se mută dintr-o cameră în alta, apoi se întoarce la stația asistentei. Filmele de groază moderne vor continua să construiască acest moment cu muzică dramatică, înfricoșătoare, dar Blatty îl păstrează în tăcere, ceea ce îl face într-un fel și mai deranjant. Noi știu se va întâmpla ceva rău, dar nu suntem siguri ce. Asistenta verifică o altă cameră, închide ușa, se întoarce cu spatele și începe să se miște. Într-o clipă, o siluetă îmbrăcată ca o călugăriță în haine curgătoare iese zburând din camera în care asistenta tocmai s-a uitat, brandind o pereche imensă de foarfece chirurgicale îndreptate chiar în spatele gâtului asistentei. Acum, în cele din urmă, Blatty mută camera pentru un zoom, pe măsură ce o înțepătură muzicală scapă, iar împușcătura se transformă rapid într-o statuie decapitată a lui Isus. Fără să vedem o singură picătură de sânge vărsată pe ecran, cunoaștem soarta teribilă care a lovit biata asistentă. Prin această editare subtilă, sperietura s-a ars în creierul nostru și nu va dispărea în curând.
zorii planetei maimuțelor vor rodman
Ethan Anderton: Semne
În timp ce mă gândeam la momentele mai uimitoare la care am asistat în timpul filmelor, nu am putut obține această scenă din filmul lui M. Night Shyamalan Semne din capul meu. S-ar putea să nu fie sperietura la care te-ai gândi când Semne este adus în discuție, deoarece momentul în care extraterestrul este dezvăluit pentru prima oară prin intermediul unui videoclip acasă la știri nu este nimic iconic, dar scena de mai sus m-a făcut să sar din locul meu când l-am văzut în cinematografe.
Ceea ce este minunat la această sperietură a saltului este mai întâi că există atât de multă tensiune care duce la aceasta. Mel Gibson și Joaquin Phoenix își îndreaptă lanternele din două părți diferite ale subsolului spre un tiraj pe care îl simt venind din jgheabul de cărbune din vechea fermă în care locuiesc. Trebuie să o închidă pentru a se asigura că extratereștrii care coboară pe casa nu poate intra. Pe măsură ce luminile se îndreaptă spre aceeași zonă, crezi că va exista un fel de dezvăluire mare odată ce vor ajunge la jgheabul de cărbune. Dar tensiunea este ușurată în timp ce lanternele aterizează pe Rory Culkin, așteptând calm lângă jgheabul de cărbune și totul pare bine. Dar nu este.
Dintr-o dată, un braț extraterestru de culoare neagră ajunge din grătarul jgheabului de cărbune și îl apucă pe Rory Culkin. Deoarece pielea extraterestră are o capacitate de camuflaj, se amestecă chiar cu metalul negru de pe jgheabul de cărbune, făcându-l și mai șocant atunci când brațul se mișcă. Și mai impresionant este faptul că nu se utilizează efecte digitale pentru a ascunde brațul. Este un efect practic, iar ochii tăi nu-l observă, deoarece atenția ta este pusă pe Rory Culkin și te simți ușurat că un extraterestru nu a fost acolo. Este o sperietură atât de mare.
Jack Giroux: Inocenții
Dacă sunt vreodată singur la o casă în timpul nopții și merg pe lângă o fereastră supradimensionată, îmi vine în minte această scenă. De fiecare dată. Este o sperietură perfectă a săriturilor care lasă o urmă. Este, de asemenea, o sperietură de salt care câștigă șoc și teroare fără un zgomot puternic sau o piesă muzicală puternică sau sunet FX. Construirea marelui salut al fantomaticului Peter Quint este magistrală. Tinerii actori - Martin Stephens și Pamela Franklin - au fost distribuiți perfect, iar râsele, comportamentul și tot ceea ce le privește (și acea muzică) creează neliniște. Există ceva sinistru și răutăcios în muzica care te pregătește pentru ceva îngrozitor. Când domnișoara Giddens intră în camera mare, tăcerea bruscă creează tensiune instantanee. Regizorul Jack Clayton oferă acestei mari sperieturi o acumulare și o răsplată la fel de deranjantă.
Sunt atât de multe lucruri pe care le iubesc în legătură cu această sperietură: reacția autentică de teroare a lui Kerr, liniștea îngrozitoare a lui Quint, apropierea lui Kerr când ajunge în fundal, umbra profundă a întunericului aruncată de fantomă, reflectarea doamnei Grose și așa mult mai mult. „Se uita la mine în casă ca și cum ar fi vânat pe cineva”, spune Giddens. Chiar și descrierea personajului despre sperietura saltului și despre Qunt este fantastică.
Lindsey Romain: Casă pe dealul bântuit (1959)
Surpriza pură și nicăieri a acestui moment - din originalul, cu Vincent Price Casă pe dealul bântuit - încă mă răcorește până la os, chiar dacă știu că vine și chiar dacă este cuibărit în mijlocul unei tabere de altfel fără sperieturi. Filmul este distractiv - un clasic clar al horrorului - dar acest moment, în care o femeie este înconjurată de spectrul unei femei în vârstă, este pură teroare. Tăcerea totală chiar înainte de apariția ei, care sosește cu o explozie stridentă de muzică, este îngrozitoare, dar simplă. Chipul distorsionat al fantomei și mișcarea ciudată sunt de bază în metodologie, dar sunt utilizate în sensul geniului. Mi-aș dori ca filme mai moderne să aibă astfel de sperieturi practice - banalitatea se simte texturală, ca ceva ce s-ar întâmpla cu adevărat, care este întotdeauna mai înfricoșător decât monștrii CGI umflați sau fantezii telegrafiați laborios. Groaza, pentru mine, este cea mai bună atunci când este recunoscută, elementele lumii noastre manipulate în ceva familiar. Mă gândesc la această scenă când mă mișc prin întuneric în noapte, așteptând să apară femeia. Aceasta este o sperietură bună a săriturilor - una care persistă mult timp după aprindere.
