cât timp este hobbitul o călătorie neașteptată ediție extinsă
Merită luat în considerare modul în care poveștile noastre se conturează, în special cele ciudate. Lasa-l pe cel potrivit inauntru romancierul John Ajvide Lindqvist a ajutat să-și aducă povestea pe ecran în filmul cu același nume al lui Tomas Alfredson - o tandră poveste de vampiri despre apartenență - proces pe care îl repetă pentru filmul lui Ali Abbasi Margine r bazat pe propria sa nuvelă. Fiind unul dintre cei trei scenariști ai filmului (împreună cu Abbasi și Isabella Eklöf), Lindqvist este însărcinat cu o altă transmutație a sensului printr-o lentilă de gen. Frontieră , un film vizionat în mod ideal cu puține cunoștințe anterioare, este cel mai bine descris ca povestea agentului de frontieră suedez Tina (Eva Melander), o femeie neanderthaliană aparent „urâtă”, cu un al șaselea sens literal pentru crimă, descoperind adevărul originilor sale. Deși în elaborarea unei povești adiacente groazei, în care imigrația europeană este un fundal constant, fără a fi vreodată un punct central - ceea ce este sau nu metaforic devine fără margini - chiar conceptul de „sens” devine un act de funie.
Frontieră , la fel de relevant ca un film despre „acum” ca și orice altceva, se dublează nu numai ca metaforă a xenofobiei, ci și un text transgender uneori înțelept, uneori discutabil. Sunt o mulțime de lucruri într-un singur - thriller detectiv supranatural! Basm care atinge standardele de frumusețe occidentale! - și, ca și în cazul tuturor arta care speră să învârtă mai multe plăci, execuția sa este imperfectă. Și totuși, rămâne visceral convingător de la început până la sfârșit, atrăgând privirea spre propriile imperfecțiuni și complicații la fiecare pas. / Editor de film Jacob Hall o numește „O idee teribilă executată cu har”, și pe bună dreptate.
(Această postare conține câteva spoilere pentru Frontieră , deci, dacă doriți să vă întoarceți după ce filmul se va deschide în cinematografe pe 26 octombrie, acesta este un punct bun pentru a marca acest post.)
Este problematic sau intens? Aceste forțe aparent opuse sunt țesute chiar în țesătura sa. Textul său centrat pe caracter povestește despre Tina rezervată, asemănătoare trolului, a cărei abilitate de a mirosi frică, rușine și vinovăție - emoții presupuse a indica criminalitatea - o face să fie cainele de pază perfect pentru porturile UE. Ea este capabilă să adulmece un card de memorie ascuns care conține pornografie infantilă unui om de afaceri înstărit, dar face parte și din problema larg răspândită a autorităților de frontieră care opresc migranții pe baza „suspiciunii”. Când la fel de troll-ish, deși mult mai sigur pe sine Vore (Eero Milonoff) trece prin poșta ei, Tina miroase ... ceva.
Vore are un comportament pompos, ciudat, sprânceana proeminentă și dinții zimțiți îl fac asemănător cu „rasele” puternic machiate, sângeroase ale Harry Potter și Stapanul Inelelor (Orcii tăi și like-urile tale), deși îmbrăcămintea lui de gheață și silențioasă, dadcore (dezlănțuie-ți tricoul, tipule) îl fac să fie în mod evident uman. Poartă larve într-o hașură cronometrată care, pentru ochiul neinstruit, seamănă cu o caricatură a unei bombe de dinamită, o asemănare pe care o știe foarte bine îl va opri la graniță. Dacă simte cu adevărat vina sau rușinea, o ascunde bine, trebuie să fie obișnuit cu ea, deoarece atrage privirile copiilor și ale adulților deopotrivă.
Tina insistă ca Vore să fie percheziționată - simțul mirosului său supranatural nu i-a dat niciodată greș - deși motivul pentru care Vore ar putea fi înspăimântător sau rușinos nu i se întâmplă. Vore nu are corpul unui bărbat cisgender, are ceea ce colegul de sex masculin al Tinei descrie ca un vagin, deși are, de asemenea, o cicatrice pe coadă, similară cu cea a Tinei. Ea își cere scuze abundent, familiarizată cu felul de jenă pe care trebuie să-l fi provocat lui Vore, dar el pur și simplu îl ridică. Oricât de „urât” și de înfricoșător ar fi, râsând tot somonul la bufete minimaliste, există ceva ademenitor în felul în care se poartă. Dacă ar fi arătat mai bine după standardele occidentale și / sau umane, privirile sale necăjite ar citi ca niște mocnite.
Tina, o femeie care se uită peste umăr la fiecare pas, frică să nu fie insultată sau atacată pentru aspectul ei, este atrasă de sentimentul încrezător al echilibrului al lui Vore. Crescută de părinți „normali”, pe măsură ce apar aparițiile, Tina nu a mai văzut pe nimeni altcineva cu trăsăturile ei fizice, cu atât mai puțin aceleași cicatrici cauzate atât de operație, cât și de fulger, elementele par să-i alunge pe amândoi. Cei doi sunt clar legați cumva, atât de genetică, cât și de ceva mai mult, iar banalitatea vieții domestice a Tinei o obligă să caute răspunsuri. Iubitul ei din viață, când nu participă la spectacole de câini din afara orașului, trece linie după rând pentru a o face să facă dragoste cu el - Tina, care nu este capabilă să aibă copii sau să se excite (de „ „oameni obișnuiți”, cel puțin), este de înțeles nedorit - în timp ce Vore pare să știe ce o face să bifeze, atât în modul în care vede lumea, cât și fizicul ei încă de descoperit.
Cei doi se angajează într-o aventură cu vârtej, lăsându-se libere ca animalele în căldură, în timp ce fac dragoste în păduri și iazuri, înconjurate de o natură care le acceptă mult mai mult decât orice societate umană. Chiar și bătăile lor incomode și săruturile cu gura largă strălucesc de frumusețea acceptării reciproce, în timp ce ploaia îi protejează de ura umană. Tina află mai multe despre cine este, de unde vine și ce părinții ei „normali” au păstrat de Vore este ghidul ei și fereastra către o lume a acceptării de sine și o plasează vizibil pe un piedestal. Adică, până când propriile crime și intenții ale lui Vore devin clare un om bătut de lume, supraviețuirea sa în ea nu depinde doar de activitate ilicită, ci de tipul cu vaste garanții umane de care nu pare să-i pese. Pentru Vore, cei care l-au greșit - chiar și indivizi nevinovați care aparțin unor grupuri opresive - trebuie să sufere așa cum a suferit el. Și Vore a suferit cu siguranță, la fel ca Tina. O rebeliune violentă ar fi neapărat greșită?
Indiferent de ce parte se află filmul sau privitorul, Abbasi prezintă o relație complexă care deschide noi oportunități pentru Tina. Este capabilă să-și înțeleagă forțeria fizică, socială, sexuală și culturală pentru prima dată - „metafora” de aici este totul-în-unul, la bine sau la rău ceea ce este chiar Tina are o duzină de paralele din lumea reală - dar este, de asemenea, forțată pentru a face față tragerii și apăsării trădării de către cei dragi pentru prima dată, pe măsură ce descoperă atât trecutul întunecat al părinților, așa cum se referă la copilăria ei, cât și prezentul la fel de sordid al lui Vore.
