DisneyNature a continuat tradiția pe care Walt Disney a început-o acum mulți ani de a produce documentare despre animale pline de poveste, entuziasm, aventură și distracție. Ultima lor versiune, Născut în China , se aventurează în sălbăticia Chinei pentru a surprinde momente intime cu un panda și puiul ei în creștere, o tânără maimuță de aur care se simte strămutată de sora lui și o mamă leopard de zăpadă care se luptă să-i crească pe cei doi pui.
Ori de câte ori mă uit la un film DisneyNature, stau acolo întrebându-mă cum creează aceste filme. Subiectele nu sunt la fel de previzibile și sunt mult mai greu de fotografiat decât subiectele unui documentar tradițional. Sunt poveștile create înainte ca producătorii să se îndrepte în sălbăticie? Sau este construită o narațiune în sala de editare?
Luna trecută, am vorbit cu Născut în China producător Roy Conli pentru a afla răspunsurile la aceste întrebări. Conli este, de asemenea, membru al Walt Disney Animation Studios Story Trust și a produs și filme de la Comoara Planetei la Îngheţat la Marele erou 6 . După cum vă așteptați, procesul documentar despre natură este fascinant. Știați că le-a trebuit 90 de zile să obțină chiar prima lovitură a puiilor din acest film? Discutăm asta și multe altele în Născut în China interviu.
film istoric de război cu Denzel Washington
Născut în China Interviu: Roy Conli
Peter Sciretta: Sunt foarte interesat să aflu cum sunt realizate aceste filme de natură Disney. Pentru că mi se pare că acesta este un proces mult diferit de un documentar normal ...
Roy Conlu: Da, este interesant, deoarece acesta este primul cu care am fost implicat. Și a fost o călătorie grozavă. Ideea a fost că am vrut să explorăm China ca regiune. Și spre deosebire de celelalte filme până în acest moment, am vrut să facem mai multe animale. Și atunci cred că urmăm tot felul de reguli documentare ale filmării în sensul că nu interacționăm cu dezvelirea sau dezvăluirea reală a naturii. Dar păstrăm jurnale masive. Cinematografii, care sunt cu adevărat eroii acestor filme, păstrează reviste masive despre comportament și relațiile pe care le văd. Și apoi, din aceasta, suntem capabili să obținem cum este povestea. Deci, într-un mod ciudat, animalele ne dau povestea.
Deci, când a apărut ideea Born In China, ați restrâns animalele specifice pe care doriți să le prezentați?
nici o țară pentru bătrâni moarte mușchi
De fapt, am trimis mai multe echipaje. Ne-am uitat la anumite animale care nu au ajuns de fapt în film.
Da, există câteva lucruri în credite care par să sugereze unele dintre ...
Da, absolut. Vedeți creditele. Vei vedea că am urmărit niște lupi. Am urmat leopardii de zăpadă. De fapt, aveam o echipă care filma elefanți în sudul Chinei. Există de fapt elefanți care locuiesc de fapt în acea zonă. Dar ceea ce se întâmplă este că pe măsură ce aceste povești evoluează, echipele de film îți primesc imagini cu jurnalele lor. Și noi, ca echipă, începem să elaborăm o poveste și să începem să eliminăm cantitatea masivă de imagini care intră. Și apoi acestea sunt filmate pe o perioadă de un an și jumătate pe mai multe vizite.
Și astfel, data viitoare când veți primi următoarea livrare de film, povestea respectivă se poate schimba sau va deschide o nouă cale pe care o cam urmați. Cred că un exemplu excelent în acest sens este Tao-Tao, povestea maimuței. „Pentru că inițial, așa cum fac multe dintre aceste filme, urma să urmărim sora, copilul și mama. Și urmează un fel din primul an și jumătate din viața unui copil.
ultimul dans nu pe netflix
Cinematograful nostru Paul Stewart a început să fie absolut fascinat de fratele Tao-Tao. Și văzând cum fratele cădea în toată situația băiatului pierdut. Ceea ce, din punct de vedere al istoriei naturale, este o activitate regulată în cadrul acestor triburi, aceste triburi ale maimuțelor. Dar apoi a urmărit această maimuță și a văzut că a continuat să încerce să se întoarcă la familie. Și asta a devenit o poveste mult mai convingătoare decât sora.
Și ne-a oferit, de asemenea, ocazia de a extinde povestea, pentru că dacă aveți două povești despre o relație mamă-fiică și mamă-pui și apoi a treia poveste a devenit apoi o relație frate-soră care se leagă într-adevăr, cred că este imensă, tematică universală. Cine nu cunoaște un copil care este dintr-o dată vizitat de un frate mai mic și apoi împins afară și simțindu-se oarecum lateral. Deci, din punct de vedere al conexiunii și dintr-un fel de perspectivă familială, a fost o poveste grozavă pe care am putut să o spunem.
Cu documentarele, cineastii intră, au restrâns subiectele și au o idee despre schița a ceea ce speră să se întâmple. Dar lucrurile se schimbă. Se întâmplă asta în asta? Ai o idee despre o poveste și apoi aceasta evoluează? Sau este doar ca „vom obține filmări și vom descoperi povestea așa cum se întâmplă”?
Cred că evoluează de la animalele în sine. Știm cu siguranță că au loc comportamente. Este interesant pentru că aș face referire la acestea ca aventuri adevărate ale vieții, spre deosebire de documentare. Numai în sensul că narațiunea în sine este o componentă majoră a ceea ce cred că este mandatul DisneyNature. Vrem să educăm. Vrem să inspirăm. Și vrem să ne distrăm. Și simțim că acel element de divertisment al acestuia, că povestea care va captura inima, imaginația atât a copiilor, cât și a adulților, îi va face pe oameni mai conștienți de lumea naturală decât dacă este mai clinic într-un sens, tu stii?
amenințare fantomă duelul soartelor
Da.
Dar aș spune că povestea, pe măsură ce intrăm în ea, cunoaștem comportamente, suntem conștienți de relații. Dar nimeni nu a mai filmat vreodată pui de leopard de zăpadă. Adică nu există film de pui de leopard de zăpadă. Așadar, este cam greu să spui o poveste până când nu ajungi de fapt acolo și o vezi pe ecran. Când am constatat că am reușit să urmărim această familie, aceasta ne-a deschis noi porți. „Pentru că am avut o idee despre comportamentul leopardului de zăpadă, dar nu am văzut niciodată acest lucru sau nu mai fusese documentat până acum.
Asa de Shane Moore a venit ca director de film și a filmat pisici mari în toată lumea. El este de fapt din Wyoming. Și a făcut Rockies, a făcut Africa și a făcut America de Sud. Dar în China, ideea de a face un leopard de zăpadă a fost ceva la care a sărit, deoarece acestea sunt cele mai evazive pisici din lume. Nu numai că sunt greu de urmărit, dar sunt greu de văzut chiar dacă stau în fața ta. Și se amestecă chiar în stâncă. Așadar, pentru el, primul scop pe care îl avea în ceea ce privește filmarea lor a fost să-și dea seama de fapt comportamentul lor, care erau haitele lor, unde s-au adunat, unde erau traseele lor de vânătoare. Și face acest lucru făcând o serie de ceea ce numim capcane pentru camere.
Știu acel documentar vocal complet
Avea vreo două duzini de camere care înregistrează imagini digitale într-un fel foarte redus de resurse și le zărește astfel încât zilnic să le poată ridica, să se întoarcă și să studieze ceea ce ar fi putut să meargă în acea locație. Când lovești ceva, știi că îl ai. Și când a lovit puii și a văzut că există pui în zonă, s-a bucurat. Din păcate, el nu a primit o lovitură din acei pui decât după 90 de zile de la filmare.
Wow. Este mult timp pentru a-ți găsi personajele.
Da. Oh, este o problemă minunată. Și ne-am întors la Los Angeles, la Bristol și la Beijing unde am ajuns Phil Chapman și Brian Leith a lui Brian Leith Productions care supraveghează cinematografii. Și apoi Chuan gestionează întregul proces de editare. Aveam conversații, indiferent dacă eram sau nu pe un comision al unui prost. Și slavă Domnului Shane Moore ne-a îndemnat, a spus el, am aflat asta. Știu ce se întâmplă. Și prin persistență am obținut aceste imagini uimitoare. Deci, acum avem mai multe imagini de leopardi de zăpadă și singurul material de pui de leopard de zăpadă care există. Și de aici vine și povestea ta, pentru că nu exista nicio modalitate de a spune că vom avea pui reali.
