(Bun venit la Cea mai înspăimântătoare scenă vreodată , o rubrică dedicată celor mai puternice momente de groază. În această ediție: Urmează folosește unghiuri largi și o setare dezorientantă pentru a se destrăma înainte de a oferi o sperietură de unu-doi pentru vârstă.)
Scriitorul / regizorul David Robert Mitchell știe cum să construiască o atmosferă îngrozitoare. Cu o abordare minimalistă a povestirii, succesul Urmează ca un film de groază convingător datorează mult folosirii de către Mitchell a fotografiilor largi și stilului vizual distinct și designului de producție. Schimbările subtile în anotimpuri și în timp inconștient tulbură, deoarece spectatorii nu pot plasa când și unde are loc narațiunea. Personajele de plumb poartă costume de baie într-o scenă și haine de toamnă reci în următoarea. Setul se dezorientează în continuare cu decorul din diverse epoci - tehnologii neconvenționale și inventate se ciocnesc cu televizoare retro care joacă caracteristici SF din anii '50. Mitchell creează intenționat un contrast pentru a oferi caracteristicii sale o calitate atemporală. Toate acestea, combinate cu teroarea atent coregrafiată care pot veni de oriunde în spațiile larg deschise, induc spaima agorafobă.
Funcționează pentru a crea starea de spirit pentru cea mai mare sperietură a filmului, o scenă terifiantă care oferă nu una, ci două puternice sperieturi, fără o secundă pe care publicul să-și recapete răsuflarea. Și mai impresionant este modul în care straturile Mitchell acoperă complexitatea vizuală, care oferă citiri multiple la vizionări repetate.
care este numele renului înghețat
Pregatirea
Maika Monroe joacă rolul lui Jay Height, un adolescent fără griji a cărui viață este răsturnată datorită unei întâlniri sexuale bizare cu noul ei iubit Hugh (Jake Weary). Când doarme împreună, Hugh îl incapacitează pe Jay, o duce într-un lot abandonat și îi explică regulile blestemului mortal pe care tocmai i-a aplicat-o. Este condamnată să țină cu ochii pe Moarte, care va veni constant pentru ea sub formă de prieteni și străini deopotrivă, cu excepția cazului în care o transmite altui partener sexual. Îngrijorată de faptul că suferă o cădere mentală, sora lui Jay, Kelly (Lili Sepe), prietenii Yara (Olivia Luccardi) și Paul (Keir Gilchrist) și vecinul Greg (Daniel Zovatto) se adună în jurul ei.
Povestea până acum
În timp ce explică regulile blestemului morții, Hugh arată o femeie goală care se apropie în depărtare, la un clip lent, dar constant. Apoi îi îndepărtează de zonă, lăsând un shake și l-a expus pe Jay în fața casei sale înainte de a fugi. Poliția nu poate găsi nicio urmă a femeii goale sau a lui Hugh, deoarece descoperă că a fost o identitate falsă. În urma evenimentului traumatic, Jay încearcă să reia normalitatea și participă la curs. Privind pe fereastra clasei, ea o spionează pe o femeie mai în vârstă, într-o rochie de spital care traversează terenul, aparent nevăzută de cei din jur.
star wars episodul 7 run time
Foarte deranjați, prietenii lui Jay sunt de acord să-și petreacă noaptea pentru a-i ține companie. Jay, incapabil să doarmă, se îndreaptă jos să se uite la televizor cu Paul. Conversația lor liniștită este întreruptă de sunetul spargerii sticlei. Paul raportează o fereastră spartă în bucătărie, apoi se îndreaptă la etaj pentru a o trezi pe sora lui Jay.
Scena
Singur, Jay se îndreaptă cu grijă spre bucătărie pentru a-și vedea dauna. Muzica crescendos cu un ritm pulsatoriu, semnalând că o sperietură se apropie. Camera încetinește și toată muzica se estompează, cu excepția ritmului bateriei, în timp ce Jay intră în bucătărie. Se întoarce și se confruntă cu o femeie dezordonată de vârsta ei, cu hainele rupte și dinții lipsă. Femeia se apropie în timp ce urinează. Urlând, Jay își bâlbâie drumul sus și se închide în camera ei. Paul și Kelly ajung, confuzi, deoarece insistă că nimeni altcineva nu este în casă. Încearcă să calmeze nervii lui Jay când bate la ușă. Este Yara, pe jumătate adormită și nedumerită de zbucium. Momentul de ușurare este punctat de o înțepătură muzicală și de apariția uimitoare a unui bărbat înalt din camera întunecată chiar în spatele lui Yara. Jay pleacă în teroare abjectă.
cât timp este filmul trezit de forță
Până în acest moment, entitatea a apărut doar de la o distanță sigură. Chiar și de la o distanță îndepărtată, unghiurile largi generează o vulnerabilitate expusă care creează spaimă. Această scenă marchează pentru prima dată când „it” omonim invadează casa și spațiul personal al lui Jay. Conceptul de invazie la domiciliu este în mod inerent pietrificant, deoarece elimină singurul loc menit să ofere siguranță și confort, dar aspectul entității sporește acea frică naturală datorită formei pe care o alege victima agresiunii sexuale. Jay încă se învârte din propriul atac. Experiența ei incitantă de consens a fost dezlănțuită sălbatic prin cloroformarea și legarea lui Hugh înainte de a se putea chiar îmbrăca. Felul în care o aruncă neglijent pe stradă nu face decât să înceteze metafora atacului. Entitatea nu a intrat doar acasă pentru a o revendica, ci și-a exploatat și trauma.
Imaginea vizuală a femeii dezordonate face ca această sperietură să fie atât de puternică, întrucât Mitchell folosește tactici convenționale pentru a induce pielea de găină între înțepăturile de rău augur și a încetinit concentrarea asupra victimei intenționate. Imaginile entității pe măsură ce se îndreaptă spre Jay lasă o amprentă, dar Mitchell nu dă eroinei sale prea multă amărăciune.
Jay se ascunde în camera ei, iar cei dragi ajung să o protejeze, fie de ea însăși, fie de dușmanul ei nevăzut. Este tipul precis de scenă care altfel ar permite spectatorului un moment să-și calmeze pulsul rapid. În schimb, Mitchell îl folosește pentru a se strecura într-o altă sperietură neașteptată. Yara stă relaxată și somnoroasă în pragul dormitorului lui Jay, întrebând despre agitația. Paul și Kelly își lasă imediat garda, iar scorul de rău augur se oprește pentru o clipă trecătoare. Se lovește din nou în timp ce o siluetă aproape nefiresc de înaltă iese din întunericul din spatele lui Yara. Bruscitatea apariției sale oferă o altă sperietură puternică, ceasornic în doar două minute după întâlnirea anterioară.
Faptul că provine dintr-un loc complet diferit și puțin probabil din casa lui Jay trimite mesajul clar că Moartea poate veni de oriunde și oricând. Cu toate acestea, Jay petrece restul filmului încercând să depășească și să depășească entitatea. Urmează , iar această scenă critică de dublă sperietură demonstrează cât de mult nu mai intră sub piele, ca niște amintiri viscerale ale mortalității noastre trecătoare.
