Dacă anii ’80 țineau un discurs înfricoșător la Deceni Achievement Awards, Harold Faltermeyer iar scorurile sale ar fi mulțumite undeva după Shigeru Miyamoto și Frații Super Mario. și Magic Johnson’s Lakers . Un compozitor german instruit clasic, cu o afinitate pentru rock și discotecă, Faltermeyer și-a început startul la Hollywood asistând electro-donul cu mustață Giorgio Moroder pe coloane sonore pentru provocatorul lui Oliver Stone Midnight Express și favoarea lui Adrian Lyne în închisoare Vulpile . Odată cu lansarea Polițistul Beverly Hills în 1984, toată lumea recunoaște modul în care piesa tematică a lui Faltermeyer, „Axel F” a intrat în pat cu zeitgeistul Americii ca câteva melodii înainte sau după aceea. Ecuația piesei de sintetizatoare urgente pentru viața de noapte plus efecte de tambur cool-black-dude, apoi tamponată la un finisaj Cali optimist, nu numai că a fost paralel cu m.o. de producători siguri Jerry Bruckheimer și Don Simpson , a întrupat-o și a sărbătorit-o.
La scurt timp după „Axel F”, Faltermeyer a realizat teme / scoruri incredibil de memorabile și distractive pentru Fletch și Top Gun, ridicându-se la ocazie prin sonoritate potrivind cu de neegalat carisma lui Chevy Chase și Tom Cruise pe ecran la mijlocul anilor '80. Reflectând astăzi asupra celor trei teme, ca să nu mai vorbim de lucrarea sa asupra acționarilor Alergătorul și Tango & Cash , este dificil de exprimat modul în care Faltermeyer a modelat modul în care publicul de atunci și acum își amintește anii ’80 ca pe un moment de inocență și exces, pur și simplu, excitant, un moment în care formula prietenilor-polițiști și rânjetele superstarului dinților se simțeau proaspete. Este acest sentiment și nostalgie Kevin Smith face un omagiu pop cu Cop Out , o altă licitație pentru un hit de masă din anii '90 slacker auteur cu rol principal Bruce Willis și Tracy Morgan . Smith i-a cerut personal lui Faltermeyer - care a rămas inactiv pe coloanele sonore majore încă din cuprul din ’92 Kuffs- înscrie filmul cu sunetul său semnat. Rezultatul atrăgător este resimțit de mai mulți critici ca fiind cel mai bun lucru despre comedia de acțiune. (Transmiteți-l în flux Aici .)
Într-un interviu acordat / Film, Faltermeyer a vorbit despre procesul său creativ și despre „rahatul nebunesc”, inclusiv finețea regretatului Don Simpson cu un Ferrari.
Hunter Stephenson: Bună domnule Faltermeyer. Este foarte interesant să faci acest interviu. Examinând scorurile filmelor pe care le-ați creat în cariera dvs., multe dintre filme sunt despre polițiști sau eroi bărbați rebeli. De ce crezi că este?
Harold Faltermeyer: Să recunoaștem. Totul se întâmplă ca o reacție în lanț: primești un prim loc de muncă pentru a înscrie un film, dacă filmul se descurcă bine primești un alt film, chiar mai mare și dintr-o dată devii expert în acel gen. Și boom! Primești filme doar cu polițiști și eroi versus ticăloși. Nu mă plâng de asta, dar mi-ar plăcea să înscriu și un film romantic la un moment dat. Cred că am dezvoltat un anumit stil de melodii versus ritm și polifonie care pare să sublinieze și să pună în valoare aceste personaje.
om păianjen departe de casă tăietură extinsă
Scorurile voastre instrumentale - ar putea fi ciudat de spus - dar simt că unele dintre ele au o „busolă morală” încorporată. Există o intensitate captivantă, de petrecere, în temele tale Fletch , Cop Out și Polițistul Beverly Hills , dar pot aproape să vizualizez o gumshoe care rămâne concentrată în timp ce trece prin, și chiar participă, în atmosferă. Preferați să transmiteți acțiune și conflict în partituri pentru cinema? Presupun că ai tendința de a înscrie pe scenele fiecărui film, dar ce alte imagini au inspirat temele pe care le-am menționat? Tind să-mi imaginez valurile de criminalitate din anii '80 și drumeții la apus ...
Harold Faltermeyer: Acestea sunt interpretări destul de interesante. Inutil să spun că anumite schimbări de acorduri, tempi și melodii sunt destinate să facă treaba. Când încep să compun, tind să merg sălbatic cu fanteziile mele și vino cu toate tipurile de rahat nebun . Nu există nicio limită în stilurile muzicale. Am constatat în majoritatea cazurilor că exagerarea inițială a compoziției, apoi readucerea la „normal” creează emoția dorită. Cu toate acestea, ceea ce se întâmplă uneori prin procesul de „readuce la normal” - există o serie de „vârfuri” care nu s-au alăturat. Cred că asta face ca varietatea culorilor din scorurile mele și ascultătorii să interpreteze astfel cu ușurință toate felurile de tensiune si intensiune.
Cu siguranță, Kevin Smith nu a fost primul regizor care a solicitat o revenire. Mă simt ca o mulțime de comedii de acțiune - Ananas expres unul - ar fi beneficiat foarte mult de munca ta. Ce a spus Smith care te-a convins că momentul și filmul său au fost corecte? Și a solicitat personal o lucrare mai vintage?
Harold Faltermeyer: Kevin a avut o viziune clară despre cum ar trebui să sune scorul. De fapt, majoritatea scorului temporal al acestui film conținea indicii din lucrarea mea anterioară. Într-un fel, acesta este un visul compozitorului , într-un alt mod, acesta este un coșmarul compozitorului . Mi-a luat ceva timp să scot din cap acel scor temporar. La început, când am început să marcez, nu am mai ascultat niciodată scorul temporal. Dar Kevin a fost un mare sprijin și s-a dovedit a fi cel mai mare fan al meu - chiar mă înroșeam uneori cu privire la anunțurile sale. Ce tip grozav!
În ceea ce privește a doua întrebare, ei bine, la început, studioul a fost destul de nervos în legătură cu ideea unui adevărat scor de epocă, dar în cele din urmă am găsit și am decis un stil care să fie un omagiu pentru anii '80, combinat cu un sunet mai modern.
Ce ziceti Cop Out Așezarea în New York - ați luat în considerare acest lucru, deoarece deseori munca dvs. pare inspirată și realizată pentru decorurile din Los Angeles? Și dacă da, cum ați actualizat muzica pentru a se potrivi orașului și sensibilitatea acestuia pentru un nou deceniu?
Harold Faltermeyer: Da, cu siguranță ... simțul urban al Brooklyn are nevoie de un alt capitol, un alt strat, de margine în muzică în comparație cu LA. Prin urmare, scorul este mai orientat spre R&B și hip hop. Departamentul de muzică de la Warner Bros.- Darren Higman și Niki Sherrod –M-a prezentat unui mare tânăr muzician, Sam Spiegel , care a contribuit cu sunete și bucle grozave la proiect pentru a întâlni sunetele de astăzi.
Auzindu-vă vorbind în trecut și ascultându-vă munca, este clar că vedeți muzica ca pe un mediu populist. Ce înveți de la Giorgio Moroder care lucrează cu el la începutul carierei tale? Și, în afară de a fi al naibii de buni, ce zici de Beatles, populisti în sine, i-au făcut una dintre influențele tale principale?
Harold Faltermeyer: Tu l-ai numit. The Beatles sunt pur și simplu marii mei idoli. Am încercat întotdeauna să scriu melodii atrăgătoare, care sunt făcute să dureze. Uneori am reușit, alteori nu ... Giorgio este un scriitor talentat și am învățat multe de la el. Avea un mare talent de a reduce [scorurile] la esențial și de a ajunge rapid la subiect - muzica m-a izbit și s-a lipit de mine.
Poți numi trei filme pentru noi - unul din anii '80, '90 și ceva - pe care ți-ar plăcea să le înscrii sau care ți-au plăcut mai ales de un alt compozitor și artist?
Harold Faltermeyer: Greu de spus. Există atât de multe filme grozave acolo, dar iată câteva care mi-ar fi plăcut să înscriu: Numele Trandafirului , sau Cine l-a încadrat pe Roger Rabbit sau Misiunea . Și ar trebui să adaug asta Ennio Morricone este cu ușurință unul dintre compozitorii mei preferați din toate timpurile.
Cand Top Gun a apărut în 1986, cum a fost să-l vezi și să-ți aud scorul cu publicul? Ați avut ocazia să sărbătoriți împreună cu Don Simpson și ce vă amintiți cel mai mult la el? Și cum ați descrie acea perioadă de la Hollywood în general?
Harold Faltermeyer: Era incredibil ! Și văzând Top Gun împreună cu un public american, mi-am dat seama brusc ce onoare era, fiind ales să înscriu acest film epic eroic. Mi-a plăcut mult Don Simpson. Ce tip nebun! Îmi amintesc, a venit în studio într-o seară și era umed, pentru că îl conducea pe al său Ferrari peste un hidrant de incendiu. [rade]
Cu toate acestea, Don Simpson, avea un talent incredibil de a aduce oamenii potriviți împreună pentru proiectul potrivit și de a face apelurile corecte. Chimia dintre el și Jerry Bruckheimer chiar a fost magie pură . Hollywoodul de la acea vreme era destul de sălbatic, cred. Cu toate acestea, odată cu viteza de comunicare de astăzi - noile tehnici digitale care aproape nu vă permit nici măcar să respirați - nu mai este loc pentru nebunia specială din anii '70 și '80.
Ai marcat și tu Liceu , o comedie pot lansată anul acesta. La ce ne putem aștepta de la scor și ați luat în calcul complotul lui stoner?
Harold Faltermeyer: Ce mișto este că Liceu am cerut un scor total diferit de ceea ce sunt cunoscut. Este obsedant, mistic, psihedelic - uneori orchestral - și făcut pentru a ilustra cele două lumi ale liceului „drept” și directorul său - care este interpretat de Michael Chiklis —De o parte și lumea nebună, psihică, paranoică a stonerilor și a furnizorului lor, numită Psycho Ed— Adrien Brody - pe de altă parte. Când am început să lucrez la el, am scris o suită de cinci minute numită „Weed Demon” și am interpretat-o pentru regizor, John Stalberg . I-a plăcut!
Ascultă Harold Faltermeyer’sCop OutScor Aici .
Hunter Stephenson poate fi contactat mai departe Stare de nervozitate .
Să aruncăm o privire la câteva dintre cele mai importante momente din cariera lui Faltermeyer.
Harold Faltermeyer - „ Cop Out Tema ”(2010)
De la început, „Cop Out Tema ”îl face pe ascultător să conștientizeze folosind efecte de tambur mai puternice decât de obicei (bine ați venit în orașul plictisitor, cățea!) Că Faltermeyer și-a actualizat sunetul pentru 2010, dar refuză să remedieze ceea ce nu este rupt. (Spun „nu este” în Germania?) Partitura completă poate cauza o pauză și se întreabă de ce, după atâtea comedii (dezgustătoare) de polițiști, Hollywood încă nu a găsit un compozitor nicăieri la fel de vital și sinonim cu formula testată a genului de șmecheri și împușcături ca Harold F. Cop Out Tema ”face ceea ce ar trebui să facă - evocă ziua genului genului, așa cum Tracy a avut o zi bună -, dar, spre deosebire de alte partituri ale lui Faltermeyer, semnătura sa, cool, nu poate fi completată de film sau de Kevin Smith. Să sperăm când și dacă Fletch Won devine o realitate la care participă doar primul.
Harold Faltermeyer - „ Fletch Tema ”(1985)
Acesta este unul dintre cele mai bune exemple din toate timpurile ale unei teme care se potrivește perfect cu intriga unui film, cu tonul său (favorizând inteligent drama și misterul față de comedie), deceniul său, decorul său și protagonistul său. Irwin Fletcher este un jurnalist singuratic, cu un bronz decent al cărui nespălat Lakers tricoul și părul șubred nu subminează niciodată abordarea lui neobosită, al naibii de Om, când se împiedică într-o pagină majoră pe care o expuneți.
Tema lui Faltermeyer se construiește ca o zi umedă din L.A. petrecută în căutarea unui indiciu revelator în acest caz și ca o croazieră răcoroasă într-un decapotabil care izbucnește într-o căutare fierbinte. Acesta nu este cântecul tematic al unui puf sau al unui fars Fletch se delectează și excelează în mize mari, dar cu un ochi dornic de distracție și absurd. Ca Chevy Chase , Fletch (atât în film, cât și în creator Gregory McDonald Excelentele romane) este un exemplu rar al unui tip frumos, neatins, care este de fapt foarte amuzant. Tema și partitura lui Faltermeyer ne ajută să ne bucurăm de acest spectacol și film cu care muzica este creată de un tip la fel de entuziasmat și distrat ca și publicul.
Fletch vede adesea viața ca și când ar fi un personaj dintr-un film, iar stilul „exagerat, apoi înapoi la regulat” al lui Faltermeyer subliniază perfect această intensificare cinematografică a realității. Este ușor să-l imaginezi pe Fletch auzind-o și găsind-o demnă de un zâmbet de aprobare. [Inserați aici o glumă cu „o glumă Bloody Mary și un sandwich cu friptură”] Ascultați tema pe un drum lung sau sub duș în 2010: rahatul acela va face ca orice eveniment să pară privat și important.
ce legătură au filmele cu cloverfield
Harold Faltermeyer - „Diggin '” - Fletch (1985)
Harold Faltermeyer - „ Top Gun Imnul ”(1986)
Dacă groapa de cocoș a unui avion de luptă ar putea cânta Americii, ar suna așa. Este sunetul unui ego hotărât care se ridică și se ridică peste un Everest mental de cocaină, cu chitare frate aliniate lângă el, ca înapoi într-un joc video. Retrospectiv, tema surprinde dualitatea Tom Cruise Inocența lui Go Simpson și Don Simpson călare la Hollywood în anii '80. Sigur, aerul plin de manipulare al blockbuster-ului ar putea fi descris ca brânză astăzi, dar tema este atât de sigură de ceea ce își dorește și trebuie să fie, încât mai bine ții mâna prietenei tale puțin mai strâns pentru a-i arăta că ai ce trebuie.
Harold Faltermeyer - „Axel F” - Polițistul Beverly Hills (1984)
Un fenomen cultural care nu a ieșit din sfera culturii pop de la debutul Eddie Murphy Clasicul smartass, instrumentarul „Axel F” a cunoscut o creștere uriașă a popularității în ultimul deceniu sub forma unui remix destul de juvenil care a depășit topurile din Marea Britanie . Mai ușor decât similarul „ Fletch Tema ”și presărată cu accente de palmier, pista este în pas cu numele său rapid, șold și casual Axel Foley. Până în prezent, surprinde esența energetică a unei veri din anii '80 ca câteva melodii pop, instrumentale sau altele. În 2009, piesa a fost prezentată în filmul animat de succes, Monștri și extratereștri , într-o scenă în care președintele SUA încearcă să contacteze viața extraterestră cu muzică. Asta spune destul de mult despre permanența sa. (Și nu, viața extraterestră nu era Eddie Murphy.)
Harold Faltermeyer - „Tema principală” - Tango & Cash (1989)
O parte din motivul pentru care Tango & Cash , un jucător de acțiune, prieten și polițist, care joacă în bucătărie Sylvester Stallone și Kurt Russell , este amintit cu drag, în ciuda nesimțirii sale, este că a reprezentat sfârșitul erei eroului Stallone și începutul ironiei obosite care a pus stăpânire pe tinerețe. Mașinile de arme cu mușchi ar demoda în favoarea Bruce Willis Este un norocos.
Scorul lui Faltermeyer, care a fost o raritate pre-internet căutată de cultiști de câțiva ani, aproape a marcat sfârșitul unei ere: a sa. Scorul ar fi unul dintre ultimele lui Harold F. pentru Hollywood (urmat doar de Kuffs în 1992). Chiar și după eliberarea Tango & Cash , au existat o mulțime de fani de acțiune care au întrebat „De ce nu-i mai fac așa?” și este interesant modul în care pierderea vizualului și a sunetelor primea cu ticăloșie. Faltermeyer a ieșit probabil la momentul potrivit, întorcându-se în Germania pentru a se concentra asupra familiei sale. Când s-a întors în 2010 (lipsind revenirea lui Stallone cu doar câțiva ani), scorurile sale se simțeau neatinse de ironie. Ar putea fi faptul că filmele erau atât de libere de plângerea pe Internet atunci?
