(Bun venit la Apel de rol , unde examinăm două spectacole de la un actor - primul lor rol definitoriu și cel mai recent / ultimul lor - pentru a obține o idee despre cine sunt.)
Te vei gândi Crima, ea a scris în timp ce citești acest lucru. Este în regulă. Este firesc. Bunica Columbo a dominat-o pe Dame Angela Lansbury Persoana este atât de puternică încât o anumită generație de telespectatori nu o poate imagina decât ca un pasionat de biciclete îmbrăcate în cardigan pe care moartea îl urmează ca un cățeluș. După mai bine de un deceniu, seria s-a încheiat când Lansbury a atins vârsta tradițională de pensionare, dar nu a renunțat niciodată la muncă.
Va împlini 100 de ani în 2025. A lucrat timp de 8 decenii. Este o forță rece a naturii.
Nimeni (cu excepția lui Dick Van Dyke) nu a avut o astfel de longevitate înfloritoare. Și la fel ca străbunica prietenului tău care vorbește despre tineretul ei dorit ca traficant de arme în America de Sud, Lansbury este mult mai mult decât figura amabilă pe care a devenit-o în cultura populară. Cu atât mai mult decât fostul profesor liniștit din micul oraș Maine, care a rezolvat 268 de crime.
Rolul ei timpuriu: Nancy Oliver în Lumină de gaz
Dacă nu l-ai văzut, îți datorezi să găsești timpul. Thriller-ul lui George Cukor nu este doar o agitație încordată de abuzuri și răzbunări, dar Ingrid Bergman era plină de frică și putere, iar Joseph Cotten nu era cumva tipul rău înfiorător, iar Lansbury arăta prin fiecare scenă cu o încruntare cochetă. La 17 ani, Lansbury și-a pus amprenta alături de greutățile grele în primul ei film. Bergman a câștigat Oscarul, iar Lansbury a obținut o nominalizare pentru rolul ei secundar.
nici o țară pentru analiza filmului pentru bătrâni
Ea a jucat o femeie de serviciu angajată de Gregory Anton (Charles Boyer) - un nou soț care își chinuie psihologic soția. Nancy este atât un pion în această schemă, cât și o figură cu o viață aproape complet în afara sferei povestirii. Ea este tratată cu un dispreț neplăcut de către Anton, care îi comentează chipul și figura în încercarea de a o supăra în continuare pe soția sa și de a cultiva un sentiment de dominare completă asupra casei lor.
Lansbury se joacă împotriva clișeului ingenios, aparent rece personajului lui Bergman și politicos receptiv față de Anton. Printr-o lentilă modernă, este clar că emoția ei principală este disconfortul - o tânără femeie cu o gargouă discretă a unui șef pe care o calmează pentru a-și păstra slujba.
Nancy este detașată fără să lipsească emoția. Este severă și departe de a avea capul gol. Este bine rotunjită, în ciuda faptului că a fost tratată ca o jucărie de șeful ei.
The Persona: Promising Young Star
Criticii vremii au observat cu toții lucrarea lui Lansbury în film, recunoscând-o cel mai mult pentru abilitatea ei de a sta pur și simplu cu artiști veterani precum Bergman. În ciuda vârstei sale, ea nu a fost niciodată culcată în scene, cioplindu-și propriul spațiu fără a umbri sau a fura nimic. Nominalizarea la Oscar a consolidat acest statut, la fel ca șirul ei șiret de spectacole puternice, indiferent de calitatea generală a filmului.
Aceasta a devenit semnătura ei de la început: dragoste critică pentru ea, apatie față de filmele ei.
În lumea cinematografică ieșită din cel de-al doilea război mondial, Lansbury nu avea o persoană sau o semnătură puternică dincolo de obiectivul îngust permis tinerelor actrițe ale vremii. Închisă în epuizarea MGM a jucătorului de zi, ea a fost în mod constant greșită în filme mediocre după lansarea cu rachetă a unui debut. Ea ar spune mai târziu asta „Am continuat să vreau să joc rolurile lui Jean Arthur și [Louis B. Mayer] mă tot arunca ca o serie de cățele venale.”
Indiferent dacă a fost calculat greșit sau nu (este dificil să-l imaginăm pe Lansbury în aceleași roluri pline de heliu pe care le-a jucat Arthur), acel purgatoriu de actorie i-a permis să evite ulterior turnarea statică ca un tânăr dulce care se interesează de interesul iubirii eroului.
De asemenea, trebuie să fi fost profund frustrant. Nu am găsit niciunul, dar nu este greu să-mi închipui că durerea fierbinte a timpului întreabă ce s-a întâmplat cu promisiunea palpitantă a unui candidat adolescent la Oscar retrogradat pe fundalul rece.
În ciuda lipsei unei persoane specifice, ceea ce este fascinant și totuși atât de evident pentru cei dintre noi care am crescut cu Jessica Fletcher este că Lansbury a fost cândva tânăr. Momentul acela Eureka jenant pentru mine a venit când am văzut Bufonul Curții pentru prima dată, urmărind un tâmpit Danny Kaye care se îndreaptă spre o frumoasă prințesă cu părul de in care în cele din urmă va continua să joace un ceainic cântător și să fie detectivul amator preferat al fiecărei bunici.
Ultimul ei rol: Balloon Lady in Se întoarce Mary Poppins
Există patru piloni ai personalității lui Lansbury: ingenua complicată, amabilul rezolvator de mistere al Cabot Cove, miracolul dulce matern al Frumoasa si Bestia , și - când Julie Andrews își lansa cariera pe ecran ca o bonă ciudat fantastică în Mary Poppins - ticălosul diabolic al Candidatul manchurian . Acești stâlpi ilustrează gama ei fenomenală.
Lansbury portretizează un vânzător de baloane în continuarea lui Poppins, repetând în esență caracterul plutitor Ed Wynn al originalului ca o diversiune în vârstă pentru aventurierii cu care să se angajeze (și să învețe ceva pe parcurs). Ea joacă rolul ca și când ar fi aparținut întotdeauna în univers. De fapt, este ușor să ne imaginăm un univers alternativ în care Disney a obținut drepturile asupra personajului cu un deceniu mai devreme și l-a făcut pe Lansbury să joace rolul principal. La urma urmei, este și enigmatică, dulce și o cântăreață minunată.
parc și recreere vizionați online gratuit
În schimb, ea a petrecut anii 1960 extinzându-și atracția, întorcându-se în cartierul Disney la începutul anilor 1970 în care a jucat Butoane pentru pat și mătură .
Personalul: străbunică magică
Lansbury și-a petrecut anii octogenari și nonagenari portretizând abandonări excentrice în filmele pentru copii, jucând personaje ca mătușa Adelaide în Nanny McPhee . Aceasta a fost personajul ei în ultimele trei decenii, după retragerea ei efectivă din rolul american Jane Marple pe care l-a perfecționat la televizor (precum și interpretarea literală a Miss Marple la film înainte Crima, ea a scris a fost un lucru).
Portretizarea ei de Miss Potts și solo-ul său iconic în timp ce Belle and the Beast se răsucesc în jurul podelei de sală de bal animate de computer au lansat un nou capitol în modul în care îl vedem pe Lansbury. Ar fi prea simplu să o privim doar ca pe bunica purtătoare de biscuiți care cântă și rezolvă crimele, iar cariera ei timpurie confundă cu ușurință acea interpretare a operei sale. Dar, de vreme ce a trecut peste jumătate de secol înainte de a se stabili într-o imagine publică confortabilă, nișa ei de actorie este în cele din urmă evazivă.
Ceea ce este remarcabil este modul în care Lansbury a reușit să cultive nu doar o carieră îndelungată, ci și una fructuoasă, marcând anii cu o varietate de persoane de neșters, care fiecare paradoxal este versiunea definitivă a ei. De la o femeie tânără și întunecată la un trădător de fiară, la detalii de coacere a plăcintelor, la îmbrățișarea umană care cântă din toate. Primii ei ani în purgatoriul MGM îi fac mult mai iritantă. Atât de mult potențial irosit de ani de zile.
Ceea ce a realizat ca interpretă pe scenă și ecran este literalmente inegalabilă și sper sincer că își petrece 100 de ani creând o nouă persoană ca un criminal în serie. Doar pentru a rotunji lucrurile. Știi că ar putea so facă.
