Acum douăzeci de ani, în ajunul noului mileniu, Stanley Kubrick a invitat cinefilii într-un conac în care bogații și puternicii au îmbrăcat măști venețiene și glugi negre pentru a se angaja în orgii ritualice. Era vara lui 1999 și Kubrick murise cu câteva luni mai devreme, lăsând în urmă ultima intrare în filmografia sa, Închiderea ochilor , ca eliberare postumă. Filmul a ajuns în cinematografe pe 16 iulie Strălucirea - ceea ce i-a adus autorului o miopie ridicolă Cea mai proastă nominalizare la director la primul premiu Razzie - a primit recenzii mixte la început.
În rolurile principale, Tom Cruise și Nicole Kidman, cel mai important cuplu al zilei de la Hollywood, Închiderea ochilor nu a fost chiar thrillerul erotic pe care marketingul său l-a făcut să fie. Singura scenă sexuală care implică unul dintre personajele principale a fost o secvență fantezistă, întrezărită doar în flash-uri de gândire monocromă. În schimb, publicul s-a acomodat cu o odisee nocturnă de 160 de minute care a confruntat egocentrismul din natura umană prin prisma dorinței. Pe scurt: nu tariful tău tipic de film de vară, cu excepția cazului în care poate te aștepți la un Crăciun întunecat și întortocheat în iulie.
Uitați de Illuminati ceea ce contează cu adevărat Închiderea ochilor este păcatele inimii și modul în care acestea afectează cuplurile prinse într-o lume care este dincolo de înțelegerea sau controlul lor. În propriul său rău, pentru- Gone Girl cale , acesta este un film care s-ar putea califica drept vizionare necesară pentru oricine are o relație pe termen lung. Parola este fidelio .
În decembrie anul trecut, / contribuitorul la film Britt Hayes a susținut că Închiderea ochilor funcționează ca un film improbabil de Crăciun despre un medic cu o viziune miopă asupra sexualității feminine care are ochii deschiși într-o noapte plină de evenimente în New York. Dinamica de gen este un aspect important al Închiderea ochilor dar la un nivel mai larg, acesta este un film despre natura umană - un subiect recurent de interes pentru Kubrick de-a lungul carierei sale. Fie că este vorba de droogurile ultraviolente ale Portocala mecanica , folosirea toporului, tată resentimentat de familie în Strălucirea , sau soldații „Born to Kill” din Sacou din metal complet , filmele sale se concentrează adesea pe latura sălbatică a naturii umane.
Închiderea ochilor este mai preocupat de latura egocentrică, deoarece se referă la sexualitatea umană, dar și în ceea ce privește poveștile pe care ni le spunem despre lume și locul nostru în ea. Personajul lui Cruise, un doctor de înaltă societate pe nume Bill Hartford, este orb de capacitatea soției sale pentru gânduri infidele, chiar dacă flirtează acolo cu femei frumoase la petrecerea pacientului său.
El este vedeta egocentrică a propriei sale povești, iar soția sa, Alice, interpretată de Kidman, este doar un personaj secundar. Acasă, nu o ascultă suficient de bine pentru a prinde numele babysitter-ului, iar la petrecere, rătăcește cu câteva modele și apoi dispare la etaj, la cererea pacientului său, lăsând-o pe Alice beată pe ringul de dans, în brațe. a unui ungur suav.
Femeie de 22 de ani cu implant electronic în creier
Pentru a susține narațiunea unei căsătorii libere de gelozie și tentație, Bill se rezumă la noțiuni vechi de roluri de gen. Când fumează oală în noaptea următoare și Alice îl confruntă cu dispariția lui la petrecere, ea începe să târască toate aceste lucruri nespuse în lumină, provocându-l să ia în considerare faptul că unele dintre pacientele sale de sex feminin ar putea să fantaseze despre doctorul lor frumos în timp ce el este examinându-i goi. La început, el dă toate răspunsurile corecte, dar apoi ajunge pe apărarea slabă că femeile „nu gândesc așa”.
„Dacă voi, bărbații, ați ști”, răspunde ea.
Filmul de deschidere al filmului a descris-o pe Alice, dezbrăcându-și rochia, acum ea este pietrată și dezbrăcând frumusețile relației lor, căutând să ia legătura cu ceea ce este îngropat sub suprafața vieții lor de zi cu zi. Când mărturisește o fantezie pe care a avut-o odată cu un tânăr ofițer de marină cu care s-au încrucișat, o face într-un mod atât de bombă încât înșelăciunea ei mintală neîmplinită lovește la fel de tare ca un act de trădare fizică. Este genul de duplicitate pe care o persoană îl poate realiza în mintea sa chiar și atunci când corpurile lor sunt sub supraveghere deplină, oferindu-le iluzia de a fi împreună cu soțul lor.
Pentru Bill, devine o viziune a infidelității pe care o va reda în cap în spatele taxiurilor, pe măsură ce o chemare la domiciliu îl trimite în noapte. Trecând de la o întâlnire destabilizantă la alta (mai întâi este fiica pacientului său care își mărturisește dragostea pentru el, apoi este un grup de băieți gălăgioși de la facultate care îi amenință masculinitatea), în cele din urmă își găsește drumul către un conac numit Somerton, unde este martorul unei orgii mascate cu sinistre , tonuri de pian.
Filmografia lui Kubrick a devenit un teren propice pentru teoriile conspirației. Unele dintre cele mai notabile cele legate de Strălucirea primește concentrare în fascinantul documentar Camera 237. Printre acestea se numără teoria conform căreia Kubrick l-a ajutat pe NASA să falsifice prima aterizare pe lună în 1969, anul după capodopera sa de science fiction 2001: O Odiseea spațială a ajuns în cinematografe ( în aceeași zi cu Planeta Maimutelor , nu mai puțin).
Oricât de afară ar fi, nu este ca și cum aceste teorii nu ar avea nici o bază în textul filmelor sale. În Strălucirea , de exemplu, Kubrick îl îmbracă pe tânărul Danny Torrance într-un pulover Apollo 11 la un moment dat ... ceea ce s-ar putea să nu pară nimic decât dacă știți cât de meticulos a fost regizorul cu privire la fiecare detaliu de pe ecran.
Dar dacă 2001: O Odiseea spațială este orice indicație, atunci Kubrick era conștient de efectul simbolismului asupra imaginației și puterea supremă a ambiguității. Lipsa de dialog a filmului îi conferă o calitate criptică, iar acest lucru se datorează foarte mult designului. Spre deosebire de romanul lui Arthur C. Clarke, care a explicat mai multe lucruri, Kubrick a fost interesat să dezmorțească privitorul cu priveliști și sunete, să-i trimită plutind prin spațiu și să rătăcească printr-o Poartă Stelară în dormitoare albe baroce și în alte tărâmuri ale experienței iraționale.
Toate acestea spun că Închiderea ochilor poate că se aplecă în mod deliberat în unghiul conspirației în timp ce îl duce pe Bill la acel conac și ne permite să observăm ritualuri arcane de dezrobire, urmărite de scandarea înapoi a preoților.
ziar înapoi în viitor 2
Există tot felul de oglindiri Închiderea ochilor. De-a lungul filmului, personajele răspund continuu la întrebările celuilalt repetând aceleași cuvinte. Prin această metodă de circumlocuție, apel și răspuns, devin ecouri de moment ale celuilalt.
Petrecerea de la Somerton este un fel de inversare satanică a celei cu lumini aurii cerești care a deschis filmul. Este o descendență interlopă pentru Bill, unde vedem oameni care sunt goi, cu excepția măștilor, spre deosebire de oameni complet îmbrăcați, cu fețe vizibile - care ascund totuși secrete sub civilitatea lor practică.
nici o țară pentru bătrâni care termină explicația
Când Bill a dispărut la etaj, la prima petrecere, a fost pentru că pacientul său aparent fericit căsătorit, Victor Ziegler (Sydney Pollack), a avut probleme cu un prostituat supradozat. Numele ei este Mandy și, așa cum vom afla mai târziu printr-o secțiune de ziar, este scurt pentru Amanda Curran.
La cea de-a doua petrecere, o femeie mascată se împerechează cu Bill, recunoscând că nu aparține acolo și îi spune că este „în mare pericol”. Când este prins și un cerc de petrecăreți amenințător se închide în jurul lui, femeia reapare, organizând o intervenție de ultimă oră „pentru a-l răscumpăra”. Acest moment îi va permite tendinței de auto-mitificare a lui Bill să atingă întreaga sa înălțime la scurt timp după ce el ajunge să creadă că se află în centrul unei conspirații care implică moartea femeii. El a salvat-o pe Mandy la prima petrecere și această femeie misterioasă (care este și Mandy, se pare) îl salvează la a doua petrecere, sau cel puțin așa crede el.
Conspirațiile pot fi convingătoare - chiar ciudat de reconfortante - în modul în care sugerează că există o ordine ascunsă pentru lume. Bill se simte trădat de soție și în căutarea cunoștințelor trupești în afara căsătoriei lor, el se fixează într-un scenariu prin care o fostă regină a frumuseții se oferea ca un sacrificiu melodramatic, astfel încât să poată scăpa de un conac populat de demoni cu nasul lung boschian. Este un basm pentru adulți, de care se agață chiar dacă viziunea sa asupra lumii din jur continuă să se destabilizeze a doua zi.
Ea își urmează propria logică perversă, acea lume. Proprietarul magazinului de costume care și-a prins fiica cu doi bărbați mai în vârstă și a făcut arestarea unui cetățean asupra lor cu o seară înainte, acum o scoate cu bucurie din ei. La fel, prostituata atrăgătoare pe care Bill însuși aproape că o culcă se dovedește a fi seropozitivă. În întâlnirile sale cu colega ei de cameră și cu alți oameni, apare foarte mult fraza „Pentru a fi perfect cinstit”, totuși Bill este încă în negare, incapabil să-și confrunte cu sinceritate locul său în lume, în timp ce se luptă cu o viață de reprimat. frici și dorințe.
Păstrându-și imaginea butonată, în ceea ce privește îmbrăcămintea, îi aruncă colegului de cameră un rânjet complet american și îi aruncă altor persoane acreditările sale de doctor, de parcă le-ar vorbi în afaceri oficiale ale poliției. Între timp, soția lui este acasă, râzând de el în coșmarurile ei, în timp ce visează să fie goală și să copuleze cu străini într-un oraș pustiu.
Abia în ultima sa întâlnire cu Ziegler, Bill își dă seama că „întregul sacrificiu„ ia-mă ”, cu care s-a dus”, este o fantezie. „Cred că s-ar putea să ai o idee greșită despre unul sau două lucruri”, spune Ziegler, sunând ca un părinte al cărui copil a jucat detectiv junior în detrimentul vieții private a vecinilor.
Ceea ce este mai plauzibil și Kubrickian: O.D. victima sau prostituata cu inima de aur care se sacrifică nobil? Dacă explicația lui Ziegler despre ceea ce i s-a întâmplat lui Mandy - despre care știm că a avut o problemă cu drogurile - poate fi luată la propriu, atunci adevărul este mai banal și Bill nu este la fel de special pe cât el, în narcisismul său masculin, vrea cu disperare să creadă că este .
La Somerton, în dimineața următoare, un mesaj dactilografiat într-un plic cu numele său pe acesta îl avertizează pe Bill într-un mod aproape nesigur că anchetele sale „sunt complet inutile”. Într-un sens, conspirația sau lipsa acesteia nu contează cu adevărat, deoarece este una dintre multele forțe mai mari care se află dincolo de ken-ul lui Bill, la fel ca ciudatele capricii ale tuturor celorlalți oameni pe care îi întâlnește în peregrinările sale pe străzile din New York.
După cum îi spune Alice lui Bill în magazinul de jucării la final, „Important este că suntem treji acum”. Bill a fost somnambulist, rătăcind prin noapte cu ochii larg deschiși, dar când vine acasă și își găsește masca de petrecere lipsă pe perna de lângă Alice, în cele din urmă se descompune și experimentează ceva de genul unei treziri. Acum poate vedea că lumea nu se învârte în jurul lui și este capabil să se întoarcă la soția sa și să o accepte ca pe cineva care este supus acelorași tentații ca mine. „Vă voi face totul”, suspină el. Gata cu secretele. Gata cu minciunile.
În fundal la magazinul de jucării, privitorii cu ochi de vultur au observat doi bărbați care par să fie prezenți și la începutul filmului. Seamănă cu aceiași bărbați care intră în spatele lui Bill și Alice la prima petrecere și care mai târziu sunt așezați cu soțiile la piciorul scării când Bill urcă să-l îngrijească pe Mandy. În timp ce fiica lui Bill și Alice, Helena, rătăcește pe culoarul ursului de pluș, departe de părinții ei, acești doi bărbați se întâmplă la colț și un al treilea bărbat (el pare să fie chelnerul care i-a servit lui Alice o băutură la prima petrecere) traversează Helena și părinții ei.
Acesta este ultimul lucru pe care îl vedem despre Helena și unii au teoretizat că cei trei bărbați o răpesc de fapt pe Helena, încheind astfel filmul pe o notă cu inimă subtilă. Cu toate acestea, poate că includerea acestor trei figuri de la prima petrecere este mai mult o revenire subtilă la starea edenică a lui Bill și Alice la începutul filmului, înainte ca fructul interzis al fanteziilor sexuale întunecate să înceapă să pătrundă deschis în căsătoria lor. Datorită vârstei sale, Helena este și mai fericită, ignorantă decât au fost, totuși și ea va trebui să treacă de la inocență la experiență, iar părinții ei nu o pot păstori decât până acum.
jefuiți gardienilor zombi rolul galaxiei
Este demn de remarcat faptul că fiica lui Kubrick, Vivian, ar fi rupt legăturile cu el chiar înainte de moartea sa și a fost înstrăinată de familia ei de atunci. Este posibil ca soarta ambiguă a Helenei în afara ecranului să reflecte propriile sentimente de neputință ale lui Kubrick ca părinte, în timp ce își vedea fiica mutându-se în L.A. și implicându-se în Scientologie, aceeași religie secretă ca cele două vedete ale filmului său. El a dorit inițial să compună scorul pentru Închiderea ochilor , așa cum a făcut pentru Sacou din metal complet .
În cele din urmă, părinții nu au mai mult control asupra călătoriei copiilor lor decât soții și soțiile asupra soției lor. La sfârșitul anului Închiderea ochilor , întrucât cadrul se concentrează pe Alice și Bill, ea sugerează că ar trebui să fie recunoscători că au reușit să supraviețuiască prin toate aventurile lor, „indiferent dacă au fost reale sau doar un vis”. Amândouă sunt creaturi cu dorințe încuiate, a căror natură egoistă îi va duce uneori la fantezii cu privire la urmărirea propriei satisfacții. Inima umană este intrinsec capricioasă și neadevărată, dar dacă sunt conștienți de acest lucru, dacă își păstrează atenția, poate că își pot arăta reciproc o anumită grație.
Este o notă de despărțire care este aproape plină de speranță, în ciuda rețelei de incertitudini care rămâne învârtită în mintea spectatorului pe măsură ce ecranul devine negru. În cele din urmă, filmul final al lui Kubrick pare să spună că singura modalitate prin care cuplurile pot continua cu adevărat în această lume este să recunoască natura umană pentru ceea ce este, dar apoi să privească dincolo de asta, presupunând poziția contradictorie, dar corectă, a „ochilor larg închiși”. ”
