În 1982, o comedie de acțiune numită 48 de ore . a luat lumea prin furtună. Nu numai că a terminat pe locul șapte la box-office în acel an, dar a lansat și cariera cinematografică a lui Eddie Murphy și a generat o serie de imitații de polițiști. Deși o adevărată continuare a 48 de ore. nu va veni până în 1990, doi ani mai târziu a apărut un fel de urmărire: Streets of Fire .
Pentru a înțelege cum Streets of Fire a ajuns să fie (și relația sa cu 48 de ore. ), M-am așezat cu scriitorul Larry Gross pentru a discuta despre originile filmului - și despre el.
Streets Of Fire Istorie orală
Cum s-a făcut acest lucru este un partener la podcast Cum s-a făcut acest lucru cu Paul Scheer, Jason Mantzoukas și Iunie Diane Raphael care se concentrează pe filme. Această caracteristică obișnuită este scrisă de Blake J. Harris , pe care s-ar putea să-l cunoașteți ca scriitor al cartea Console Wars , în curând va fi un film produs de Seth Rogen și Evan Goldberg . Puteți asculta Streets Of Fire ediția podcast-ului HDTGM Aici .
Rezumat: Așezat într-un peisaj rock & roll, un mercenar încearcă să-și salveze fosta iubită după ce este răpită de o bandă vicioasă.
marea recesiune este întotdeauna soare
Slogan: O fabulă Rock & Roll
Partea 1: Barmanul și șoferul
Larry Gross: Totul a început pentru mine când aveam 12 ani. M-am dus să-l vizitez pe tatăl meu în New York, unde lucra în Midtown și, când am ajuns acolo, nu știa ce să facă cu mine. Așa că m-a trimis la Muzeul de Artă Modernă. Și când am ajuns acolo, au fost examinate Nord de Nord-Vest . Am o amintire viscerală, neurologică, a entuziasmului filmului. Suspansul acelui film și distracția acelui film. După aceea, am început să merg singur în oraș în mod regulat, și s-a întâmplat să corespundă unei explozii din Manhattan cu teatre de renaștere.
Blake Harris: Ai merge singur sau ai avut prieteni cu interese similare?
Larry Gross: Ocazional, îmi trăgeam părinții cu mine, dar în general acestea erau experiențe foarte solitare pentru mine. Oamenii au obiceiuri sau vise sociologice diferite, iar visul meu sociologic, ca să zic așa, era să mă aflu în preajma persoanelor în vârstă. Când eram copil, jucam baschet cu oameni mai în vârstă. Am fost un fel de minune ușor la baschet, dar pe măsură ce am îmbătrânit, m-am supus sindromului „White Men Can’t Jump” și nu am reușit să mă dezvolt. După ce s-a întâmplat asta, filmele au preluat pe deplin pentru mine.
Blake Harris: Ca spectator, sau te gândeai să faci filme singur?
Larry Gross: Ei bine, prima idee din mintea mea a fost că voiam să mă las ca autoritate în filme. Și la început, am aflat despre cinefilii care deveniseră cineaști. Așa că s-a pus la început ideea că voi deveni unul dintre acei tipi. Am pus la punct acest lucru unde aș deveni un regizor grozav, așa cum fuseseră acei critici. Mi-aș lua cunoștințele despre istoria filmului și aș deveni un mare regizor, așa cum au făcut-o.
Având în vedere această cale, Gross a văzut cât mai multe filme posibil în adolescență și apoi, la facultate, a început să scrie scenarii cu un prieten.
Larry Gross: În primii doi ani de la facultate, nu știam cum să fac tranziția. L.A. a fost întotdeauna un fel de plan îndepărtat. Și apoi ceea ce s-a întâmplat în cazul meu a fost un fel de trei lucruri care s-au întâmplat simultan: 1) Am avut o relație de dragoste nefericită 2) Am avut o despărțire foarte dureroasă cu partenerul meu de scris 3) fratele meu a obținut un loc de muncă în vest, la televizor, pentru ABC. Și m-a ajutat să obțin un loc de muncă acolo.
Slujba a presupus să lucreze pentru un regizor de televiziune britanic pe nume David Greene, care ieșea din două miniserii cu rating istoric: Rădăcini și Om bogat, om sărac . În timp ce lucra sau Greene, Gross a continuat să scrie scenarii pe spec.
Larry Gross: A fost chemat scenariul care mi-a adus întâlniri Barmanul , și a fost într-adevăr ca o imitație plană a lui Walter Hill Soferul , într-un fel. Scenariul a ajuns până la a avea un regizor atașat: Ted Kotcheff. Și prin aceasta, din diferite motive legate de greva scriitorilor din 1982, Kotcheff mi-a cerut să rescriu un scenariu pentru el care era în producție: Imagine divizată . A fost foarte mare pentru mine. A fost un adevărat film cu o distribuție reală și a fost filmat. Și aveau nevoie de mai multe scene revizuite. Așa că am mers la locație și am lucrat cu ei. Și, chiar dacă filmul nu a avut aproape nicio lansare, a condus apoi la Ted să mă angajeze să fac o rescriere similară a producției pentru o sumă mai mare de bani pe următorul film pe care l-a făcut. Care era Primul sange (primul film Rambo).
Blake Harris: Ha. Frumos!
Larry Gross: Ideea este că acele două rescrieri pe filme reale, faptul lor, mi-au dat numele. Și în aceeași perioadă, printr-o serie de accidente sociale, am mers la cină cu Walter Hill. Și am devenit prieteni. În acel timp, am discutat despre filme, am discutat despre politică și am discutat despre femei, dar nu am discutat niciodată despre muncă. Cu siguranță i-am spus clar că îi știu bine filmele și am indicat că sunt fan, dar nu am ridicat niciodată problema de a lucra pentru el.
Blake Harris: Și ce se întâmpla în cariera lui Walter la acea vreme?
Larry Gross: A fost o perioadă unică de frustrare, relativ vorbind. Avusese un anumit succes, dar apoi a avut o serie de eșecuri. Și a existat și scandalul în jur Razboinicii orice succes fusese eclipsat de uciderile din teatre. Așadar, a existat asta, precum și succesul necomercial al Confort sudic și Călăreți lungi și faptul că a existat greva scriitorului. Toate acestea însemnau că Walter nu mai lucrase de ceva vreme. Adică aproximativ un an. Și ce s-a întâmplat a fost greva încheiată, iar studiourile nu aveau o mulțime de scenarii pregătite. Așa că acest coleg deștept, Larry Gordon, a eliminat un scenariu care a fost lansat în jurul dezvoltării și l-a luminat la Paramount împreună cu prietenul său Michael Eisner. Și acel scenariu a fost 48 de ore .
Partea 2: 48
Larry Gross: 48 de ore. fusese în curs de dezvoltare pentru majoritatea anilor ’70. Fusese rescris de 9 sau 10 ori diferite, niciodată spre deplina satisfacție a nimănui. Iar ideea lui Larry Gordon a fost să o revizuiască pe linia de a fi o poveste alb-negru. Aceasta a fost la momentul ascensiunii lui Richard Pryor. Și practic toată lumea din oraș visa să dezvolte următorul film al lui Richard Pryor. Era fierbinte și răcoros și era nou. Adică, ferocitatea entuziasmului oamenilor pentru Richard Pryor în acea perioadă era într-adevăr cam uimitoare. El a trecut bariera pentru a deveni artistic și comercial în același timp.
Blake Harris: Deci, planul era să rescriem 48 de ore. cu Pryor în minte?
Larry Gross: Exact. Și Walter era pe cale să facă o schiță când au aflat că Pryor nu va fi disponibil. Așa că era cam cam blocat. Și apoi prietena lui, care era agent, a spus: „Am un client pe care ar trebui să-l consideri”. Era un tip tânăr, care nu făcuse niciodată un film până acum, în „Saturday Night Live”.
Blake Harris: Ah, deci așa s-a implicat Eddie Murphy.
Larry Gross: Având Eddie atașat, Walter făcuse începuturile unui nou draft cu al doilea comandant al lui Larry Gordon, un tip pe nume Joel Silver. Și căutau să aducă un nou scriitor. Iată o coincidență amuzantă. Walter se uita în jur și se gândea să-mi sugereze lui Joel, dar apoi Joel mi-a propus numele.
Blake Harris: Cum a făcut asta întâmpla?
Larry Gross: Ei bine, motivul pentru care mi-a propus Joel este că Joel tocmai ieșise de câteva luni în care fusese la Polygram Pictures și făcuseră micul film pe care l-am rescris pentru Ted Kotcheff. Și știa că l-am salvat pe platou. Deci, când Walter era pe punctul de a-mi aduce numele, Joel mi-a adus numele. Deci, când am fost adus, acest film înainta într-un ritm febril. Avea undă verde și urma să intre în producție, în ciuda faptului că nu avea un scenariu care să-i placă tuturor.
Blake Harris: Și de ce a fost asta? Fără Pryor, de ce lumina verde febrilă?
Larry Gross: Au existat câteva motive. Una a fost că bugetul filmului a fost relativ minuscul și, în concluzie, Michael Eisner a avut încredere în Larry Gordon. Au avut un set oarecum similar de circumstanțe la realizarea Razboinicii. Începuseră cu un scenariu neterminat și Walter improvizase o mare parte din el în timpul realizării filmului. Așa că Eisner a avut încredere că, la un preț, ar putea realiza acest lucru.
Blake Harris: Gotcha. Și care a fost celălalt lucru?
Larry Gross: Sub Eisner, în calitate de șef de producție, era un tip care se afla în acel moment special și se cam topea: un tip care avea o notorie problemă a drogurilor și nu se înțelegea cu Eisner. Iar acel om se numea Don Simpson. Și din cauza a ceea ce se întâmpla cu Simpson, ei ne-au ignorat destul de mult pe noi și pe proiectul nostru. Deci, în cea mai mare parte, am rămas complet nesupravegheați pentru a face filmul pe care am vrut să-l facem. Un film despre care știam vag ce este. Am spus că știm doar vag ce este în sensul că complotul, situația și circumstanțele nu s-au modificat niciodată, dar ceea ce nu știam era cine este Eddie Murphy și cum ar fi și ar putea fi interacțiunea sa de pe ecran cu Nick Nolte ca.
Blake Harris: Și cum era Eddie? Această cantitate necunoscută.
Larry Gross: În primele două săptămâni de producție, care a fost scurta filmare a locației pe care am făcut-o în San Francisco, Eddie a fost nervos, nepregătit și practic teribil. Neamuzant. De fapt, la sfârșitul celor două săptămâni, Paramount a vrut să închidă filmul și să reformeze.
Blake Harris: Oh wow.
Larry Gross: Dar Walter s-a simțit extrem de deranjat și deranjat de anxietățile studioului. El a simțit că este un lucru absolut de a face sau de a muri să fie capabil să stea pe pământ și să nu-l înlocuiască pe Eddie. Deci, aceasta a fost o parte din motivul pentru care nu a avut loc o schimbare. Dar, de asemenea, s-a întâmplat altceva. Acolo sus, la San Francisco, împreună cu el, lucrând la scenariu, am început să simțim la sfârșitul celei de-a unsprezecea sau a douăsprezecea zi de producție că am început să vedem sclipiri de ceva mai bun.
Blake Harris: Și la ce atribuiți asta?
Larry Gross: Am înțeles doar anumite lucruri pe care nu le înțelegusem la început. Am văzut anumite lucruri pe care Eddie nu părea să le poată face (la acea vreme) și am văzut alte lucruri pe care părea să le poată face. Și toate acestea s-au alăturat cu faptul că Walter i-a spus studioului: „Să-i aducem un antrenor de actorie și să ne asigurăm că merge acasă în fiecare seară (și nu face petrecere), astfel încât să fie treaz și gata și îți promit că va lucra la filmul. Și dacă îl înlocuiți, va trebui să mă înlocuiți pe mine ”. Deci studioul a ridicat mâinile și a spus: Fă ce vrei. Și Eddie s-a îmbunătățit în fiecare zi. Știam până săptămâna viitoare că va fi bine. Și zi de zi după zi, el a devenit din ce în ce mai bun.
Blake Harris: Ce părere a avut Nick Nolte despre Eddie? L-a frustrat deloc?
Larry Gross: Era un profesionist. Îi plăcea Eddie, iar Eddie, spre marele său credit, se temea imediat de Nick. Nu îl voi uita niciodată spunând: „Nolte te face să acționezi”. Și aceasta este o afirmație foarte profundă pentru un copil de 20 de ani de atunci. Ceea ce face celălalt tip din scenă este cel care determină ce poate și ce va putea face.
Blake Harris: Întrucât, după cum ați menționat, scenariul era încă în flux, cum s-a schimbat toate acestea - dacă s-a schimbat - cum ați rescris scenariul?
Larry Gross: Ceea ce am înțeles a fost că există o venă de întoarcere între ei, pe care ne-am putea concentra în scriere. La început, i-am făcut această analogie lui Walter cu privire la modul în care ar trebui să scriem scenele: Gândiți-vă la asta ca la o situație de salt cu minge într-un joc de baschet între acești doi tipi. Ei intră în scenă și concurează pentru minge. Ar trebui să scriem scenele ca și cum ar fi un eveniment sportiv. Și iată un alt lucru: Eddie, provenind din mediul live, avea nevoie să experimenteze momentul prezent. Ceea ce am observat a fost că am scris diverse scene în care Reggie Hammond a vorbit despre lucruri care se întâmplau de pe ecran sau se întâmplaseră pe ecran în trecut, iar Eddie nu s-a descurcat bine cu acele replici. Le-a citit bine, dar pur și simplu nu au funcționat. Dar când a fost reacționând la situație sau răspunzând ostilității lui Nick, s-a aprins. Așa că am spus: Să rescriem totul pentru a fi în acest moment. Și să aflăm și ce vrea să spună. Așa că a improvizat și o cantitate extraordinară.
Blake Harris: Ce a părut Paramount despre toate acestea?
set harry potter boxed blu ray
Larry Gross: Îmi amintesc, poate cu două săptămâni înainte de terminarea producției, i-am arătat Paramount o bucată brută de filmări asamblate. S-au întors și au spus: „Ne place [în glumă] cum îl putem edita pe Nick Nolte din film și să-l transformăm doar într-un film Eddie Murphy?” Acesta a fost probabil cel mai plăcut moment al procesului cu Paramount și, de fapt, a condus la asta Streets of Fire Noțiuni de bază.
