Cu The Shallows , director Jaume Collet-Serra poate și-a asumat cea mai mare provocare de până acum ca cineast. Directorul Orfan , Non-stop , și A fugi toata noaptea a făcut un film în primul rând pe apă, cu un antagonist în întregime CG, un mare rechin alb și un co-star care este un pescăruș, care Blake Lively Numele personajului lui Steven Seagull. Toți acești factori s-au adăugat la o producție care, recunoaște Collet-Serra, nu a fost ușoară.
Collet-Serra se bazează de obicei mai mult pe efecte practice, deci The Shallows a fost o experiență mai grea de CG decât era obișnuit. Regizorul a avut amabilitatea de a-și lua timp pentru a discuta despre experiența de a face The Shallows cu noi și de ce rechinul CG s-a dovedit a fi „frica care durează un an”.
Mai jos, citiți interviul nostru Jaume Collet-Serra.
Ai văzut cât de pozitivă a fost reacția la ultimul trailer?
Stiu. Am văzut acea remorcă acum multe, multe luni. Și eu am fost entuziasmat. Oamenii de marketing au muncit din greu pentru a avea o campanie neobișnuită și, sperăm, știi, poate diferenția acest film de orice altceva este pe piață astăzi.
care moare în filmul sinuciderilor
Cât de mult ați avut în marketing?
Da, trebuie, pentru că [atunci] filmul nu există. Acest film s-a întâmplat atât de repede. Am fost în procesul de editare fără rechin, fiind construit în CG, așa că au existat o mulțime de întrebări despre ce am putea realiza în timp pentru a lansa ceva în trailer. Nu este ca unele filme în care sunt aproape terminate până când încep marketingul. Aici, ei au trebuit să înceapă marketingul înainte ca filmul să fie chiar aproape de finalizat. Am avut o mulțime de discuții și idei. Acesta este un trailer care ne-a plăcut de la bun început, am considerat că este foarte special. Ne bucurăm că au lansat-o.
Cum este acel sentiment pe platou, știind că nu vei vedea principalul antagonist al filmului decât mai târziu în post-producție?
Este o teamă care durează un an. Nu vezi rechinul. Nu este ca și cum am face un film și am sări în film știind că îl putem face, sperăm să-l putem da seama. Sari doar în apă și te umezi. Prima dată când am editat filmul, rechinul era un punct. Pur și simplu puneți un punct roșu pe ecran și acesta se deplasează pe ecran, de la stânga la dreapta la dreapta la stânga. Apoi treceți la etapa următoare, unde aveți un mod foarte rudimentar, nici măcar ca o animație plată a unui rechin, ci un decupaj, știți? Apoi, continuați să mergeți înainte până când veți vedea în cele din urmă rechinul adevărat, dar niciodată nu îl vedeți cu adevărat. Tocmai l-am văzut pentru prima dată acum două săptămâni. Dar, ca să fiu sincer, vine în bucăți.
Din când în când, primești o lovitură foarte bună, precum cea din remorcă, unde rechinul iese din apă și mănâncă surferul. Vedeți asta devreme, ca acum două luni, și spuneți: „Uau. Grozav. Mai am încă 100 de fotografii. ” Începi să vezi celelalte fotografii - iar unele funcționează excelent la început, altele pur și simplu nu funcționează și te acomodezi.
Este o muncă. În fiecare zi, ore și ore, cu un indicator laser și o conferință telefonică, vorbind cu diferite echipe din întreaga lume, spunându-le: „Ce zici de asta? Dar muschii de sub gură? Putem face ceva aici în ochi? ” Este fiecare detaliu, fiecare cadru și fiecare gest.
Există mult control. Problema este că există 1.100 de fotografii în film, nu? Dacă petrec, poate, un minut uitându-mă la fiecare fotografie și ajung să o revizuiesc de trei ori, dacă adăugați asta, ar fi două săptămâni de muncă cu normă întreagă pentru mine. Sunt zile de opt ore care se uită la fotografii. Ceea ce îți spune este că pot vedea o fotografie de trei ori înainte să se termine. Prima dată, dacă nu arată foarte bine, încercați să o faceți să arate bine. A treia oară, adăugați detalii, dar nu puteți face schimbări mari. De aceea, filmele mari sunt adesea împinse în program și ce nu, pentru a oferi mai mult control și timp regizorului, deoarece aceste lucruri necesită mult timp. Pentru că am vrut ca acesta să fie un film de vară, am știut că trebuie să luăm decizii puternice și să le luăm la începutul procesului pentru a ne întâlni.
alec baldwin thomas the tank engine film
