Kylo și Rey se alătură „forțelor” în mișcare lentă
După ce l-a ucis pe Snoke, Kylo Ren folosește Forța pentru a recupera sabia laser care l-a tăiat pe stăpân în două. Rey îl scoate din aer, se ridică, scorul lui John Williams se umflă, iar filmul alunecă în mișcare lentă, în timp ce cei doi stau spate în spate și se unesc pentru a se confrunta cu gardienii pretorieni.
Morris: [Rian] a vrut să fie un moment epic. Publicul crede brusc că există o pereche care a avut loc și, deci, există acest imens, triumfător, euforic: „Da, asta este!” [Reacție]. Dar este în cele din urmă fals. Voia un spectacol epic. Voia să rupă sala tronului.
Yedlin: Când am împușcat asta, am făcut atât de multă muncă, evident, în planificarea modului în care să-l aprindem, totul. Dar chiar și pe platourile de filmare când se întâmpla, am fost la fel de uimit să mă uit la el ca un fan, pentru că nu văzusem toată coregrafia. Știam cum este descrierea, dar nu fusesem acolo în toate sesiunile cu Rian cu băieții de luptă și altele. Deci, atunci când pregătim acea fotografie și e ca și cum, „OK, hai să facem o repetiție”, vei primi toți oamenii de cascadorie acolo, iar Rian are acel obiectiv larg pe căutător și suntem doar ca, „Doamne, Doamne , este pur și simplu uimitor. „Aș fi șocat dacă Rian ar fi planificat cu exactitate chestiunea cu mișcarea lentă. Adică planifică foarte mult. Știm cam care sunt toate fotografiile. Vreau să spun, există câteva excepții, cum ar fi o scenă scrisă doar pentru dialog târziu sau ceva de genul acesta. Dar ca un detaliu foarte fin? Nu neaparat. Ceva la care Rian este foarte bun și la care mă străduiesc să fiu bun - nu știu dacă mă pricep, dar încerc să fac - este să nu fac o precizie falsă. Deoarece cred că uneori ceea ce se întâmplă sunt oameni, am văzut că se întâmplă în cazul în care, în pregătire, oamenii vor obține cereale mult prea fine. De parcă ar vrea să știe ce distanță focală vor înregistra ceva în cea de-a 50-a zi de filmare ... Ar fi ca un autor care să spună „OK, știu că la al doilea paragraf, vreau să am șapte consoane în prima frază” sau ceva. Ești de genul: „Ce? Cine? ”Este un bob prea fin. Vei face asta când vei scrie propoziția. Doar scrieți o schiță chiar acum. Și cred că ar fi ceva de genul [filmarea cu mișcarea lentă], nu-mi amintesc de acea anume, dar asta pare a fi o decizie mai fină decât cea planificată.
„Reylo” vs. Garda Pretoriană
Mișcarea lentă dispare și începe o luptă uriașă. Rey aruncă una dintre armele adversarilor ei în draperiile roșii, iar acestea iau foc. Flăcările s-au răspândit pe măsură ce bătălia se aprinde și, în cele din urmă, perdelele ard complet, lăsând locul căderilor de jar care plouă în timpul dezvăluirii emoționale a adevăratei filiații a lui Rey.
păianjen în web (2019)
Heinrichs: Unul dintre lucrurile pe care a trebuit să ne împăcăm a fost să aflăm că există mai multe straturi diferite de lucruri pe care trebuia să le luăm în considerare. În afară de setul nostru, a existat un strat de iluminare - și când spun „strat”, sunt literalmente mai multe grinzi fizice diferite care sunt ridicate și coborâte pe motoarele mecanice cu lanț electric care pot coborî pe măsură ce repoziționați și reveniți în sus. Era tot echipamentul coordonatorului de cascadorii, care este un al doilea strat pe care trebuia să-l planificăm, care îl suspendă pe Rey în aer. Toate aceste puncte de alegere diferite trebuiau găsite și, de multe ori, ar fi feliat elemente set pe care ar trebui să le detașăm și să le îndepărtăm și apoi să le punem înapoi. Apoi există doar un strat de efecte speciale care se întâmplă și toate nevoile lor specifice, cu focul și toate problemele de securitate și sănătate care decurg din acesta. Suntem în centrul atenției cu toate aceste lucruri, deoarece construim mediul fizic pentru companie, așa că toate aceste straturi și care trebuie să ne ocupăm de acestea sunt adevăratele probleme cu care ne ocupăm, deoarece încercăm să pregătim lucrurile și întreținute pe tot parcursul filmării.
Morris: Am vorbit mult și cu Chris Corbould și cu băieții practici despre ce poți face în siguranță pe un platou în ceea ce privește focul. Se pare că poți aduce foc pe scenă, dar este destul de limitat.
Chris Corbould (Supervizor pentru Efecte Speciale): Implicarea mea principală a fost cu adevărat efectele de foc ale acestuia și aruncarea multor resturi aprinse în jurul lor atunci când au luptat - ceea ce sună ușor, dar nu este. [râde] Trebuie să agățați totul și să nu-l rețineți prea devreme, deoarece arde și scade prea devreme, așa că a fost destul de complicat și am petrecut mult timp testându-l. Este ceva care trebuie coordonat și repetat cu mare atenție. Trebuie să petreceți câteva săptămâni testând diverse materiale pentru a renunța. Multe dintre ele erau CG, evident că lucrurile de fundal erau CG, dar flăcările care cădeau printre ele, în timp ce se luptau, erau totuși un incendiu practic ... Indicele lui Rian pentru mine a fost la fel ca: „Știm că se luptă. Să-l facem cât mai interesant. ”
Morris: Dincolo de aceasta, atmosferica și toate efectele de fundal și interacțiunile sabiei au fost realizate în întregime digital. Este doar o bucată frumoasă de lucru cu sabie foarte complexă. Lucrul grozav despre sabiile din acest mediu este că, de fiecare dată când ating podeaua, vin prin această gură arzătoare și a trebuit să ne dăm seama cum să simulăm asta. Pentru a face acest lucru, a trebuit să urmărim perfect toate sabrele practice cu lumini LED, așa că am avut lumini interactive pe platoul de filmare.
Corbould: Rian este o persoană foarte practică. Un pic ca Chris Nolan. Orice lucru pe care l-am face practic, l-ar lua. Așa că depindea de mine să explorez căile în care puteam realiza. Este un lucru care îmi pasionează foarte mult, să ajung cât mai mult pe ecran în mod realist. Uneori folosim puțină îmbunătățire de la băieții cu efecte vizuale, ceea ce ajută, dar cred cu tărie că, dacă obții ceva bazat pe realitate, arată mult mai bine. Actorii au ceva mult mai bun la care să reacționeze și să lucreze, așa că Rian și cu mine am fost ca niște minți în acest sens. A încercat să ne facă să facem cât de mult am putut practic.
Morris: Celălalt lucru despre camera tronului lui Snoke, în primele etape ale luptei, podeaua reflecta o imagine greșită. Deci, nu numai că înlocuiam pereții aprinși, perdelele roșii, dar trebuia să înlocuim și reflexiile de pe podea. Deci, a fost o piesă incredibil de detaliată de roto-tracking și simulare a efectelor și, în general, în mod normal compozită.
Yedlin: Cred că [Rian] a găsit într-adevăr fotografia perfectă absolută în acest moment. Și cred că cel mai bun exemplu în acest sens este scena luptei în care la fel de mult - nici măcar nu lucrez la film, la fel ca cinefilă - îmi place cum este, pentru mine, o scenă de luptă atât de interesantă și un mod atât de interesant de a o arăta ... A fost cam la fel ca atunci când tocmai aranjează o fotografie pentru a face un push-in pe un actor într-o scenă de dialog, în sensul că el a lucrat deja toate lucrurile cu băieții de coregrafie de luptă, astfel încât lupta să fie - nu ne dăm seama care este lupta. Și ar ține doar căutătorul regizorului și [va găsi] că aici este cel mai bun mod absolut de a-l împușca. Pe de o parte, nu este genul de „grămadă de cameră tremurată, lentilă lungă, o vom tăia împreună mai târziu.” Este atât de conceput și de încrezător. Dar, pe de altă parte, este acolo și dinamic și el ar ține acel căutător și ar merge peste tot, apoi l-ar fi configurat pentru o lungă perioadă de timp ... și l-am aprinde pentru a fi uimitor.
Morris: Este doar o piesă remarcabilă de filmare și acțiune și cred că a început cu cascadorii, dar vizualul și sunetele au făcut-o în cele din urmă.
Morris: Greul real al muncii pe măsură ce lupta progresează a fost în principal efecte vizuale și cred că toată lumea a fost pur și simplu uluită la primele două versiuni ale câtorva fotografii pe care le-am făcut. Oamenilor pur și simplu nu le venea să creadă. Chiar și tipii de sunet spuneau: „Oh, Doamne, acesta va fi cel mai spectaculos lucru!” [Râde] Așa că a devenit din ce în ce mai bine. Acțiunea din cadrul secvenței a rămas aproape aceeași și, în măsura în care am dezvăluit exteriorul, am putea să o sincronizăm perfect cu Rian și să decidem ce fotografii spuneau ce parte a poveștii.
Heinrichs: Cred că, pe măsură ce am discutat ce se întâmplă în set pe parcursul acestuia, culoarea roșie puternică inițială și modul în care roșul evoluează pe parcursul scenei au totul de-a face cu acțiunea care se întâmplă în interiorul său. Așa că da, am avut o culoare vizuală incredibil de izbitoare, care pare să înlocuiască întreaga scenă care, pe măsură ce lucrurile progresează și se continuă lupta și care arde, dezvăluie golul negru de dincolo. Acesta subliniază fața ceremonială pe care Snoke o pune pentru oricine se întâmplă să vină în fața lui.
Morris: Tipul care este aruncat pe știucă și vine, totul este digital. El iese, iar Rian a vrut să fie un fel de bule de gunoi, care aruncă toate cojile roșii ale personajului, garda roșie. Am reușit să luăm capul cuiva, ceea ce nu știam că vom putea face. Există, evident, un pic drăguț - bine, nu un pic drăguț, ci un pic distractiv - în care Kylo prinde sabia și aruncă globul ocular al tipului. Toate aceste lucruri pe care le știam în ziua respectivă.
Ducsay: Am mers înainte și înapoi de câteva ori despre a pune sau nu părți din [scena luptei] [în editare], dar acesta a fost singurul lucru. Am ajuns la aceeași structură pe care a fost scrisă inițial. Foarte, foarte puțin în secvențe au fost tăiate. Și, de fapt, acestea au fost secvențe care s-au reunit foarte, foarte repede și sunt foarte, foarte aproape de modul în care au fost la început, de modul în care au fost pentru prima oară împreună.
lista tuturor filmelor care vor apărea în 2015
Morris: Unul dintre celelalte beneficii reziduale ale acelei lupte epice este că există o confruntare minunată între Rey și Kylo, în care [Rian] a vorbit multe despre cum și-a dorit această frumoasă ploaie căzătoare de jar și paiete, și această frumoasă textură și simțire din spatele întregii conversații. și momentul în care au împreună. Acest lucru a fost realizat în întregime prin efecte vizuale și cred că este foarte reușit. Se joacă foarte bine în acel moment agitat dintre cei doi înainte de a rupe sabia în jumătate.
Ducsay: Rian este extraordinar din punct de vedere vizual, camera este întotdeauna în locul potrivit și este întotdeauna acolo pentru a spune o poveste. Acesta este lucrul despre a face filme, este poveste, poveste, poveste. Personaj, personaj, caracter, nu? Și camera face și asta. Și unde trebuie să fie camera pentru a informa publicul exact la momentul potrivit? Dacă suntem în spatele lui Kylo și el face asta, camera îl găsește la momentul potrivit. Este într-adevăr ceea ce face ca o secvență ca aceasta să funcționeze atât de bine. Și, desigur, aceste mari personaje.
Morris: Cred că este o bucată minunată de luptă cu sabia. În opinia mea, este cea mai bună piesă de luptă cu sabia din Razboiul Stelelor filme.
Ducsay: [Această scenă este] cu siguranță una dintre lucrurile mele preferate din film. Este cu adevărat fantastic, nu? Adică, filmul este cu adevărat - șuruburile se strâng. Decolează, nu-i așa? Este chiar ceva. Și îmi place doar ceea ce se întâmplă în scenă. Pentru că acolo unde ajungem cu Kylo și Rey, tu crezi. Și apoi întorsăturile care se întâmplă, credeți. Este uimitor. Și la fel de spectator, sunt atât de încântat să văd asta. Dacă n-aș avea nimic de-a face cu acest film, aș fi trecut doar peste asta.
