(Bun venit la Căsuța de săpunuri , spațiul în care devenim zgomotoși, agitați, politici și cu opinii despre orice și orice.)
Acest articol conține major spoilere pentru Loja . De asemenea, conține discuții despre auto-vătămare.
Star Wars forța trezește un nou poster
Filmele de groază se bazează adesea pe violență fizică și cruzime pentru a-și îngrozi publicul. Este corect, avem cu toții corpuri și ne este teamă să nu fie deteriorate. Veronika Franz și Severin Fiala’s Loja totuși, nu este deosebit de violent. Nu este deosebit de sângeros. Nu există monștri și abia „sperie”. Cu toate acestea, lovește mai puternic, evocând spaima la un nivel mai profund, decât orice film de groază convențional din ultima vreme. Un coșmar intim și emoțional, filmul atrage audiența într-o supunere uluită, dovedind că cruzimea psihologică poate răni mult mai rău decât fizicul.
După șapte minute Loja , Personajul Aliciei Silverstone, Laura se împușcă singură. Ca moment cinematografic, este devastator de eficient. Venind după o treabă de afaceri pe ecran, atât de discret, mintea publicului este lăsată să rătăcească, Laura aduce și trage arma cu atâta nonșalanță rapidă, încât îi face pe public să revină la o atenție îngrozită. Personal vorbind, având în vedere frecvent ideea suicidară, este un moment devastator. În următoarele sute de minute, am simțit că mă afund fizic în podeaua cinematografului, câmpul meu vizual, un tunel îndreptat direct spre ecran.
ce fel de păianjeni s-au folosit în arahnofobie
Sinuciderea Laurei stă peste orice alt eveniment de acum încolo. Circumstanțele înconjurătoare - divorțul ei de soțul reporter de investigație Richard (Richard Armitage), noua relație a lui Richard cu subiectul său de cercetare Grace (Riley Keogh) și repercusiunile însoțitoare pentru copiii Aiden și Mia (Jaeden Martell și Lia McHugh) - nu se încheie cu aceasta. Încercând să se recupereze, membrii familiei rămași se îndreaptă către depozitul lor de iarnă îndepărtat, exact când Aiden află că Grace este singurul supraviețuitor traumatizat al unui cult care s-a încheiat cu sinuciderea în masă. Când Richard pleacă pentru afaceri, vacanța deja incomodă și neplăcută se ascunde spre sud. Încercările lui Grace de a face pacea să eșueze, copiii organizează o rebeliune deschisă și, mai îngrijorător, toate bunurile și mâncarea lor dispar misterios peste noapte.
Înainte de lansarea creditelor, Loja vor deveni aproape două filme diferite, mai mici. Unul este un răcitor ciudat despre moarte, vinovăție și bântuirea celuilalt, un film în care boala mintală se manifestă ca „nebunie” și crimă. Ambele evoluții se desfășoară, dar sunt ridicate și conectate printr-o răsucire mai îngrozitoare decât oricare.
Cunoașterea vulnerabilităților emoționale ale cuiva poate permite o prietenie strânsă. Poate, de asemenea, să permită agresiunea vicioasă. Loja se ocupă aproape exclusiv de acesta din urmă. Pe măsură ce tensiunile cresc între Grace și copii, ea devine mai dependentă de medicamentele sale și, atunci când dispare împreună cu orice altceva, anxietatea ei atinge niveluri critice. Apariția propriilor necrologuri din ziare sugerează că trio-ul a murit într-un incendiu în timp ce dormeau și, până când Aiden declară că loja este un purgatoriu sumbru și fără sfârșit, Grace o crede absolut. Odată ce ea fuge în zăpadă și amăgire, aflăm adevărul îngrozitor. Aiden și Mia au aprins-o pe Grace tot timpul, ascunzându-și toate lucrurile într-un spațiu accesibil și efectuând un act elaborat pentru a o conduce la disperare - și, în cele din urmă, la autodistrugere.
Aceasta este groaza din centrul Loja : doi copii, îndurerându-se de sinuciderea mamei lor și înfuriați de noul partener al tatălui lor, încercând să viziteze soarta mamei lor pe viitoarea lor mamă vitregă. Acea groază este bine observată, executată expert și complet zdrobitoare.
Cruzimea este cea mai gravă atunci când este personală și Loja Cruzimea este intensă. Cercetările lui Aiden asupra traumelor din trecut ale lui Grace îi oferă toate munițiile de care are nevoie pentru a exploata cu viclenie cele mai private temeri ale ei, rănind-o acolo unde este cea mai vulnerabilă. El exacerbează în mod intenționat anxietatea lui Grace, chiar dacă îi ascunde medicamentele. Ficțiunea sa mare își folosește trecutul cultului sinucigaș, pictând o imagine religioasă a păcatului și a pedepsei, deturnând vinovăția supraviețuitorului ei și înclinația spre ideea socială pentru a o împinge spre ceea ce l-a învățat propria sa experiență este cea mai rea soartă imaginabilă. În cele din urmă, hrănind iluzia lui Grace că este deja moartă - o depresie care alimentează frecvent sinuciderile în realitate - el pune singur în mișcare suferințe teribile pentru toți.
Marele truc magic al filmului este că și noi suntem lipsiți de energie, prin înțelegerea și așteptarea noastră asupra trucurilor pe care ni le joacă filmele. Aproape de îndată ce înșelăciunea copiilor începe la mijlocul filmului, decenii de filme cu fantome post-al șaselea simț ne-au instruit să interpretăm izolarea lor din altă lume ca un semn că toți au murit. Când Aiden își produce necrologul fals, ne întoarcem ochii la răsucirea incredibil de evidentă pe care am văzut-o cu toții la o milă distanță și ne mulțumim pentru o reșapare mai înghețată a celorlalți.
Până la cel de-al treilea act al filmului, copiii sunt surogatele noastre, lucrând prin prostii supranaturale purtate de timp alături de un interloper pe care îl învinovățesc pentru moartea mamei lor. Dar în clipa în care ne apare neînțelepta înșelăciune, ei devin fermi antagoniști. Pe măsură ce filmul se termină, Grace l-a ucis pe Richard, iar implicația este că îi va ucide pe copii și pe ea însăși, într-o recreere a sinuciderii de cult a cărei memorie se ridică. Povestea îi aparține acum lui Grace. Poate că a făcut-o întotdeauna.
Un spectator caritabil l-ar descrie pe Aiden și pe co-conspiratorul său parțial (dar nu în totalitate) naiv, Mia, ca pe niște copii a căror glumă practică se strică, dar privitorul respectiv ar greși. Când situația scapă de sub control, Aiden încearcă să se auto-justifice prin apărarea „doar o farsă”, dar este clar că intențiile sale fundamentale erau întotdeauna de a distruge Grace, oricât de improbabil ar fi crezut moartea ei reală. Chiar dacă ar fi vrut doar să-l sperie puțin pe Grace, sinuciderea este scopul final de a vedea cât de departe poți împinge o persoană. Având în vedere mijloacele de moarte ale mamei sale, el știa absolut acest lucru. Fantezia sa de răzbunare copilărească și răutăcioasă - „nu ar fi amuzant dacă am face-o pe Grace să se sinucidă așa cum a făcut-o mama” - are consecințe reale, muritoare. Nu există nicio diferență practicabilă între plantarea gândurilor suicidare ca o farsă și plantarea lor ca o încercare autentică de a ucide.
Toate acestea doare prin cruzimea sa, dar și prin relatabilitate. Relațiile abuzive sunt definite în mod constant prin aprindere similară în metodologie. Pe internet, lipsa de atenție a Aiden pentru consecințe este peste tot, cum ar fi rasismul „ironic” care alunecă într-un rasism real, sau campanii de hărțuire puternic cercetate și vizate personal, sau cântăreții care înveselesc potențiali trăgători școlari, deoarece consideră că este amuzant. Adolescentul foarte drept al lui Jaeden Martell în Cuțite face probabil același rahat ca Aiden.
star wars episodul 8 darth vader
Aiden, și într-o măsură mai mică Mia, sunt pentru banii mei cei mai profund monstruoși „copii răi” din cinematografia de groază. Nu înseamnă că sunt înfiorători, violenți sau inestetici, pentru că nu sunt acele lucruri pe care doar le manipulează inamicul cu precizie chirurgicală psihologic. Franz și Fiala ne manipulează într-un mod similar, construind empatie pentru situația tristă a copiilor înainte de a trage covorul de sub noi. Există o mulțime de filme de groază „mai înspăimântătoare” decât Loja . Dar puțini prezintă o cruzime la fel de ascuțită, personală sau ascuțită. Distrugându-mă așa cum a făcut-o, a făcut lista mea cu cele mai bune filme pe care le-am văzut în 2019. Nu vreau să o mai văd niciodată.
