„Am visat să fac un film adevărat. Adevărat, corect și dramatic. ”
Această linie de dialog vine prin amabilitatea producătorului porno Jack Horner (Burt Reynolds) la începutul epopeii extinse din 1997 Boogie Nights , de la scriitorul / regizorul de atunci Paul Thomas Anderson . În perioada intermediară, Anderson a fost la înălțimea acelui dialog, devenind cel mai bun regizor al generației sale, autorul unic și în spate Punch-Drunk Love , Vice inerent și cel mai bun film din noul secol, Va fi sânge .
Boogie Nights , care împlinește astăzi 20 de ani, nu este prima caracteristică a lui Anderson - așa ar fi Hard Opt din 1996 - dar este un poster al conceptului major la care s-a întors în celelalte filme ale sale. Filmografia sa s-a concentrat pe orice, de la pornografie la industria petrolieră până la Scientologie, dar tema centrală a operei sale, așa cum este subliniat de Boogie Nights , este necesitatea familiei.
Valea San Fernando, 1977
Familiile biologice reale în care vedem Boogie Nights sunt spinoase și inspiră dureri de inimă. Există mama și tatăl personajului principal Eddie Adams (Mark Wahlberg), băiatul care va deveni în cele din urmă vedetă porno Dirk Diggler. Mama lui Eddie (Joanna Gleason) este o prostie până la punctul de a fi răutăcioasă și crudă, deținând cât mai multă putere posibil în neobservata lor fermă suburbană din California. Ea își bate joc de inteligența sa, de imaturitatea și de natura lui fără schimbări. Eddie, totuși, este convins că are „ceva special” de oferit lumii, dar nu pare să aibă un viitor în afară de a fi plătit câțiva dolari pentru a-și afișa penisul extraordinar de mare pe aleile din spate ale clubului de noapte strălucitor. lucrări.
Mama sa, în felul ei trist, este la fel de pierdută ca toți ceilalți din film: se supără stilului de viață domestic în care operează, aproape la fel de mult ca pe tatăl lui Eddie, care abia vorbește cu ea sau cu fiul său. Când Eddie pleacă definitiv, după un ultim meci strigător (unul în care tatăl său stă, paralizat emoțional, în dormitorul său), este atât de jalnic, cât și de rezonabil de ambele părți. Dacă n-ar fi fost o ofertă de a se alătura lui Jack la ferma sa pentru viitoare lucrări pornografice, Eddie ar fi la fel de deznădăjduit ca și mama lui. Eddie este mai bine departe de mama lui și ea de el, oricât ar fi încercat să-l conducă pe o cale mai respectabilă.
Cealaltă viziune asupra unei familii biologice fracturate este și mai devastatoare, în mijlocul tuturor nebuniei care apare în mijlocul unei povești despre porno. Dacă Jack funcționează ca tatăl surogat al celor care lucrează pentru el, mama surogat este Amber Waves (Julianne Moore), introdusă de Jack ca „o mamă reală și minunată pentru toți cei care au nevoie de dragoste”. Dar și Amber are nevoie de dragoste și se luptă să se reconecteze cu tânărul ei fiu, Andy, pentru a o obține. Până la începerea filmului, în 1977, Amber a pierdut deja legătura cu Andy din motive greu de disputat: munca ei în filme pornografice și consumul de droguri. Mai târziu, după ce au trecut șase ani, Amber încearcă să recâștige drepturile de vizitare, dar nu este în măsură să argumenteze împotriva afirmațiilor fostului ei soț că fiul ei nu ar trebui să viziteze „o casă de droguri, prostituție și pornografie”.
Puțin se arată despre ședința de judecată, pentru că tot ce trebuie să știm este ceea ce vedem când Amber, după aceea, este afectată de emoție, plângând cu ochii în fața tribunalului. În ambele cazuri, este extrem de ușor să vezi perspectiva celor doi oameni care împing înapoi împotriva lui Eddie și Amber. Și în ambele cazuri, actorii porno se sfârșesc ca figuri mult mai relatabile, din cauza cât de empatic este Anderson față de personajele sale. Nici Amber, nici Eddie nu sunt tratați cu dispreț de scenariu. Munca pe care o fac poate părea (și poate fi) mai puțin decât „demnă”, orice ar putea însemna asta, dar el le permite o umanitate pasională pe care alți regizori și scriitori nu ar vrea-o.
Anii ’80
Unde familiile adevărate le dezamăgesc, personajele Boogie Nights priviți unul la celălalt. Cu Jack și Amber ca unități parentale, au o mână de viitori copii: Eddie / Dirk, Reed Rothchild (John C. Reilly), Buck Swope (Don Cheadle) și Rollergirl (Heather Graham). Diverse elemente conspiră pentru a separa grupul în a doua jumătate a filmului. Anderson este capabil să împartă în esență creșterea și căderea personajelor după un deceniu. Prima oră sau cam așa, până la sfârșitul unei petreceri pentru a sărbători sosirea unui nou deceniu, are loc la sfârșitul anilor 1970, unde restul are loc în primii ani ai anilor 80. Această petrecere este brusc încheiată înfricoșător când asistentul regizor Little Bill (William H. Macy) își ucide soția înșelătoare, iubitul ei, apoi el însuși în mijlocul grăjișului, despărțindu-și propria familie înainte ca efectul de ondulare să-l lovească pe colegii săi. .
Anii 1980 sunt o perioadă scăzută pentru toată lumea, începând când Jack trebuie să accepte cu tristețe că viitorul pornografiei este video în loc de film. Apoi, Dirk devine prea mare în cantități proprii (la figurat și la propriu) și încearcă să-și continue cariera de actorie și muzicală cu Reed și cu câțiva hangers-on, Scotty (Philip Seymour Hoffman), și colegul arogant, actorul porno Todd ( Thomas Jane). Buck, încercând să iasă din afacerea cu porno, vrea să deschidă un magazin stereo în timp ce refuză să-și schimbe identitatea de bărbat negru care adoră scena țară-occidentală pe care eșuează în continuare, deoarece instituțiile financiare își văd doar filmul pentru adulți trecut. Rollergirl și Amber, incapabili să-și rezolve anumite vieți tulburi, încearcă să se consoleze unul cu celălalt. (Unul dintre cele mai triste momente din film vine când o Rollergirl cocoșată cere să cheme o mamă la fel de înaltă chihlimbar „mama”, la care femeia mai în vârstă acceptă fericit.)
Două secțiuni specifice detaliază cele mai întunecate momente pe care le au aceste personaje înainte de a reveni la familia lor improvizată. În primul rând, există o serie de scene care au loc toate duminică, 11 decembrie 1983 (așa cum notează în mod specific PTA într-un subtitlu). Dirk, care stă într-o parcare, este abordat de un tânăr care îl atrage să facă favoruri sexuale înainte de a-l bate. Între timp, Jack și Rollergirl trec cu mașina într-o limuzină, încercând o inovație în cinematografia pentru adulți, unde iau un bărbat aleatoriu pentru a filma sex în timp real, ideea merge spre sud când Rollergirl își dă seama că bărbatul pe care l-au luat era un liceu. colega ei de clasă, care este foarte familiarizată cu activitățile ei extrașcolare. În cele din urmă, Buck și mireasa sa (Melora Walters), după o altă cerere de împrumut eșuată, se opresc pentru gogoși, în timpul cărora Buck ajunge în mijlocul unui jaf devenit mortal. Dintre cele trei povești, doar Buck se apropie de la distanță de un final fericit: deși toți ceilalți din magazinul de gogoși ajung să moară, el trăiește și alege să fure banii tâlharului pentru a-și deschide magazinul.
Scena din urmă, și mai târziu, este subtitrată sec „Long Way Down (One Last Thing)”. Este posibil Boogie Nights Cea mai cunoscută secvență, când Dirk, Reed și Todd merg la casa unui infam traficant de droguri (Alfred Molina) pentru a-l înșela din bani. Secvența, inspirată de cazul coșmarului Țării Minunilor care implică starul porno din viața reală John Holmes, este chintesențial Anderson: deranjant (prietenul dealerului continuă să aprindă petarde în casă), neașteptat de amuzant (Molina dansează și se învârte sălbatic la Night Sanger „Sister Christian” jucând pe stereo), și îngrozitor (prin amabilitatea unei lovituri lungi a lui Dirk care își dă seama cât de jos este aplecat).
Scena culminează cu o violență mai sângeroasă, deoarece Todd este împușcat și ucis de personajul Molinei, iar Dirk și Reed abia scapă cu viața lor. Pune în mișcare alegerea lui Dirk de a se întoarce la rândul lui Jack, implorând impresarul cu barbă să-l ducă înapoi. Scena vorbește cu unul dintre cele mai mari talente ale lui Paul Thomas Anderson în calitate de realizator de film: este extrem de priceput în a arunca publicul. De îndată ce Dirk și compania intră în casa dealerului, auzim petarde care sugerează că orice urmează va fi la fel de imprevizibil.
