înapoi la viitoarea scenă de skateboard
Iron Man - Robert Downey Jr. + Shaq = Cum s-a făcut acest lucru?!?!
Nimeni nu își propune să facă un film nereușit. Dar adevărul este că se întâmplă tot timpul. Și când se întâmplă, există adesea o întâmplare distractivă sau o poveste de avertizare care se ascunde undeva în culise. Aceasta este povestea pentru filmul cu super-eroi Shaquille O'Neal Oţel .
Istorie orală din oțel
Cum s-a făcut acest lucru este un partener la podcast Cum s-a făcut acest lucru cu Paul Scheer, Jason Mantzoukas și Iunie Diane Raphael care se concentrează pe filme Această caracteristică obișnuită este scrisă de Blake J. Harris , pe care s-ar putea să-l cunoașteți ca scriitor al cartea Console Wars , în curând va fi un film produs de Seth Rogen și Evan Goldberg . Puteți asculta ediția Steel a podcast-ului HDTGM Aici .
Rezumat: Când cineva începe să înarmeze infractorii obișnuiți cu arma super-secretă decât John Henry Irons (Shaquille O'Neal) conceput pentru armată, Irons sudează împreună o armură și încearcă să-și salveze orașul.
Slogan: Eroii nu vin mai mari
În vara anului 1993, Shaquille O'Neal și-a comemorat dragostea de-a lungul vieții pentru Superman cu un tatuaj pe brațul stâng. În aceeași vară - la doar câteva luni după ce iconicul Om al oțelului fusese ucis în Universul DC - patru „Supermeni” au făcut un pas înainte pentru a umple golul și a proteja orașul Metropolis. Unul dintre acești patru eroi a fost un fost designer de arme afro-americane care a mers pe numele de „Oțel”. Acest personaj a atras atenția producătorului de muzică Quincy Jones și a partenerului său David Salzman, cărora le-a plăcut ideea de a aduce pe marele ecran un model de rol precum Steel. Și după o conversație cu super-agentul de baschet Leonard Armato, Jones a simțit că l-a găsit pe tipul perfect pentru rolul din Shaquille O'Neal.
Pentru Shaq, super-fanul Superman, aceasta nu a fost o vânzare dificilă. „Shaq a crezut că este grozav”, își amintește Leonard Armato. „Trebuie să faci acest costum de fier, intri și salvezi orașul. Este un film cu super-eroi. De ce nu ți-ar plăcea, știi? ' Așa că Shaq era la bord și la fel și Warner Brothers. Dar ceea ce s-a întâmplat în continuare nu a fost niciun slam dunk.
Iată ce s-a întâmplat, așa cum au spus cei care l-au făcut să se întâmple ...
Oferind:
- Mark Allan Coproducător
- Leonard Armat Producător executiv (fostul agent al lui Shaquille O'Neal)
- Irma P. Hall Actor (bunica Odessa)
- Mark Irwin Director de imagine
- Kenny Johnson Scriitor / regizor
- Venita Ozols-Graham Director asistent, producător asociat
Partea 1: Evoluția unei umbre
Kenny Johnson: Înapoi la facultate, nu eram prea mult scriitor. Și chiar nu credeam că sunt de mulți, mulți ani. Am fost la Carnegie Mellon - deși era atunci Institutul de Tehnologie Carnegie - și am reușit să realizez un scurtmetraj chiar înainte de a absolvi facultatea acolo. Ceea ce a fost interesant de făcut într-o școală fără echipament de film. Dar am venit cu un mic thriller psihologic foarte simplu, care ar putea fi filmat în genul minunat de clădire neoclasică de arte plastice de la școală. Doar acest gen de cavernă grandioasă de arcade și tavan boltit. Un loc foarte potrivit pentru o situație înfricoșătoare pe timp de noapte, care joacă paranoia și temerile unei tinere femei. A ajuns să aibă o durată de 30 de minute. A fost numit Evoluția unei umbre . Și așa, cu filmul meu sub braț, m-am dus la New York și, practic, mi-au spus: De ce ai venit la New York?
câți supereroi sunt în războiul infinitului
Johnson a venit la New York pentru că se afla deja pe coasta de est, deși probabil cu atât mai mult cu cât nu avea contacte în vest.
Kenny Johnson: M-am gândit că au făcut niste filme în New York, dar din păcate nu atât de multe în acea perioadă din lume. Așa că am ajuns la TV la început. Am început ca asistent de producție la CBS și, într-un an, îmi asigurasem un post de regie la WPIX, cea mai mare stație independentă din New York. Aveam 22 de ani, produceam și conduceam televiziune în New York. Nu am vrut să fac - nu lucrarea dramatică pe care am căutat-o - ci ascultă: am obținut un loc de muncă și eram căsătorit cu copii, așa că aveam nevoie de el.
La aproximativ un an după aceea, Johnson a fost abordat de Roger Aires, care era atunci producătorul executiv al primului program de varietăți de discuții de zi din lume.
Kenny Johnson: Acest lucru s-a întâmplat cu puțin timp înainte ca Nixon să-l angajeze pe Roger pentru a fi consilierul său media. Și am spus: „Nu, mulțumesc, Roger. Apreciez oferta, dar îmi doresc foarte mult să fac filme. ” A spus că mă va lăsa să fac o mulțime de film și ar fi o experiență grozavă și yada yada yada ... Roger este foarte seducător. Așa că m-am alăturat The Mike Douglas Show ca producător și în curând l-am preluat ca producător executiv.
În timpul mandatului lui Johnson, The Mike Douglass Show a excelat, dar nu tânărul cineast a vrut să facă asta. Așadar, la 25 de ani, a decis că este timpul să se mute. Și, după noroc, ar fi avut acum un contact în Los Angeles.
Kenny Johnson: Prietenul meu de la facultate. Un copil pe nume Steven Bochco. Steve era cu un an mai tânăr decât mine la facultate și ieșise la Hollywood și își băgase piciorul în ușă la Universal, unde era un scriitor de naștere. Acest lucru a fost cu mult înainte de a crea Hill Street Blues, LA Law, NYPD Blue și orice altceva. Dar cel puțin l-am avut pe Steve acolo și alți câțiva prieteni. Așa că m-am împachetat, m-am mutat acolo și am fost gata să fac filme. Dar apoi California a spus practic: Despre ce vorbești? Ești un producător de emisiuni de discuții.
În ciuda faptului că apa rece i-a stropit visul, Johnson a rămas în LA (în camera de oaspeți a lui Bochco, de fapt) și a încercat să-l facă să funcționeze. O misiune care a fost mult ajutată după ce Bochco l-a convins pe Johnson să înceapă să scrie.
Kenny Johnson: El m-a făcut să o fac și am descoperit că pot scrie și că pot scrie destul de repede. Așa că am devenit un mare scriitor de scenarii neproduse. Între timp, Steve mă prezentase tipilor de la Universal, inclusiv un tip pe nume Stephen Cannell, care era și unul dintre tinerii turci. El a fost editor de poveste într-o emisiune numită Adam 12. Binecuvântează-i inima, mi-a dat câteva sarcini de scriere și, în cele din urmă, o sarcină de regie pentru Adam 12 ... Așa că începusem să pun piciorul în ușă când Bochco a împărtășit un scenariu al meu [despre cascadorii de la Hollywood] cu Harve Bennett, care avea câteva emisiuni de televiziune episodice.
Unul dintre ei se numea Omul de șase milioane de dolari .
Kenny Johnson: Spectacolul era în primul sezon complet, așa că au căutat cu disperare scenarii în grabă. Așa că Herb și cu mine ne-am descurcat și el ne-a întrebat dacă am idei pentru ei. Am spus: „Ei bine, este probabil cea mai evidentă idee la care v-ați gândit deja, dar de ce nu facem Mireasa lui Frankenstein?” Știi, ai un astfel de om monstru, nu ar trebui să aibă un partener? Nu ar trebui să existe o femeie bionică?
Bennett a iubit ideea unei femei bionice și l-a angajat pe Johnson să scrie episodul.
care joacă piticii în alb ca zăpada și vânătorul
Kenny Johnson: Asa am facut. Și în cursul acestei lucrări, Harve mi-a cerut să mă alătur omului de șase milioane de dolari. Între timp, Femeia Bionică a ieșit în aer și rating-urile pentru Six Mill tocmai au crescut cu personajul pe care l-am creat. După Întoarcerea femeii bionice, ABC și-a dat seama că aveau o mină de aur, iar Fred Silverman, care conducea rețeaua, a spus: „Kenny, aș vrea să faci asta într-o serie”.
Venita Ozols-Graham: În calitate de stagiar, primul meu spectacol a fost Bionic Woman. Și Kenny a fost producătorul executiv al acestui lucru. Nu l-am întâlnit în prima zi - cred că au trecut poate 5 zile de la spectacol - dar eram un copil. Și îmi amintesc că am fost uimit de el. Așa că a fost prima oară când l-am întâlnit pe Kenny - ca stagiar asistent de regie care alerga în jur - și apoi am fost la o grămadă de alte spectacole cu el, pentru că alergați în pachete și clicuri când vă înțelegeți cu oamenii.
Kenny Johnson: Pe vremea când m-am îndepărtat de Bionic Woman, Frank Price, care la acea vreme conducea Universal, a venit la mine și mi-a spus că tocmai că au dobândit drepturile super-eroilor Marvel Comics. Pe care aș vrea să fac? Și am spus: „Niciunul dintre ei, Frank. Nu-mi plac spandexul și culorile primare. Pur și simplu nu este ceea ce vreau să fac. ' Am fost instruit în teatrul clasic și am vrut să fac clasicele! [râzând] Și plănuiam cu adevărat să nu, dar soția mea Susie (cea mai literată femeie pe care o cunosc) îmi dăduse un șmecher din Les Miserables, pe care îl citeam. Și îmi amintesc că stăteam acasă și îmi spuneam: ah, rahat. Există o modalitate de a-l lua pe Victor Hugo - acest concept al lui Jean Valjean și inspectorul Javert care îl urmărește - și un pic din Jekyll și Hyde de Robert Louis Stevenson și acest lucru ridicol numit The Incredible Hulk și transformându-l într-o serie. Așa că m-am dus la Frank și i-am spus: „Bine, voi face Hulk dacă îți place acest concept pe care l-am inventat și mă lasă să-l exprim cum aș vrea”. Și am început să scriu pilotul pentru The Incredible Hulk în șapte zile, întreaga poveste și scenariu și am filmat paginile albe ale primei mele proiecte. Fără revizuiri.
Filmul pilot de două ore al lui Johnson a fost difuzat pe CBS în noiembrie 1977. A fost apoi preluat și rulat timp de cinci sezoane (precum și a condus la trei filme destinate televiziunii).
Kenny Johnson: După aceea, m-am dus la Warner Brothers, unde lucram la o idee de lungmetraj - inspirată de un roman al lui Sinclair Lewis din anii 30, numit Nu se poate întâmpla aici - și așa am scris acest scenariu despre o preluare fascistă asupra Statelor Unite. Și vorbeam cu Brandon Tartikoff, Brandon era atunci președinte al NBC și dorea să-mi citească scenariul. Și am spus că „acesta nu a fost un proiect TV mic, a fost mare caracteristică ! ” Dar l-am lăsat să citească scenariul și a ieșit. El a spus: „Îmi place foarte mult acest lucru, dar sunt îngrijorat că americanii nu vor alege această idee a unei preluări fasciste de bază. Nu ar putea fi un dușman exterior ca sovieticii sau chinezii? ' Nu, nu credeam că va funcționa. Și apoi Jeff Sagansky, vicepreședintele lui Brandon la acea vreme, care stătea în colț, a spus: „Ce zici de extratereștrii Kenny?” Extratereștri? Mai mult SF? Ugh. Dar m-am dus acasă în seara aceea, m-am gândit la asta și mi-am dat seama că Jeff avea dreptate. Aș putea spune povestea pe care am vrut să o spun despre putere și despre modul în care un spectru de oameni reacționează la influența ei, folosind forța exterioară a extratereștrilor.
requiem for a dream jennifer connelly
În mai 1983, NBC a difuzat o miniserie originală numită „V.” 80 de milioane de oameni s-au acordat. Și în loc să se îndepărteze de ficțiunea științifică, Johnson s-a îndreptat mai aproape de porumbel. Apoi a co-creat un spectacol numit Shadow Chasers pentru ABC și apoi a urmat acest lucru dezvoltând o adaptare a Alien Nation pentru Fox.
Venita Ozols-Graham: Auzisem că Kenny caută un 1SfAD pe Alien Nation, așa că l-am contactat și i-am spus: „Știu că mă cunoști - sau cel puțin că ești conștient de mine - și mi-ar plăcea să intervievez pentru acest post”. Așa că a spus că intră și eu am făcut-o. Dar ceea ce el nu știa - și ceea ce am ascuns atunci - a fost că eram însărcinată în patru luni. Știam că până la sfârșitul spectacolului voi fi foarte, foarte mare, dar știam și că aș putea să o fac și să o facă să funcționeze. Știi, nu am vrut să fiu respins din cauza asta. Așa că nu i-am spus despre asta și el m-a angajat. Și apoi am lucrat împreună împreună cu pumnul și mănușa - ne-am termina propozițiile reciproce - și de atunci am lucrat cam la toate proiectele sale. Inclusiv, desigur, oțelul.
