(Bun venit la Interogând scena , o serie care explorează temele și conținutul LGBTQ din filme de tot felul ... mai ales acolo unde te aștepți mai puțin.)
Unul dintre cele mai sexualizate subgenuri de groază, filmul slasher trăiește într-un loc voyeuristic în care privirea masculină este rege, iar femeile sunt doar niște bucăți ordonate pentru a fi spulberate și consumate. A început cu filme precum Om care trage cu ochiul (1960), al cărui nume în sine este un cadou mort al apetitelor și predilecțiilor pe care le-am fi cunoscut și iubit. John Carpenter și Debra Hill jură că nu au intenționat niciodată să înfățișeze sexul drept o infracțiune care se pedepsește în Halloween , dar imaginea a fost totuși încorporată în zeitgeistul cultural pentru totdeauna. De atunci, slasher-ul ar fi întotdeauna asociat cu un fel de calcul heteronormativ, puritan din privirea masculină, fără a lăsa nimic în urma sa decât sânge, intestine și o fată finală.
Asta până Slumber Party Massacre II a oferit ceva ... diferit.
În loc de voyeurismul prădător heterosexual, scriitoarea-regizoarea Deborah Brock folosește protagonistul feminin ca gazdă și bisexualitatea ei latentă, chiar reprimată, ca catalizator pentru masacru. Unde cei mai mulți slashers se concentrează pe voyeurismul din afara grupului de bază - o figură masculină amenințătoare care se ascunde în colțurile întunecate și invadează încet spațiile sigure ale adolescentului - SPM II l-a plasat pe ucigaș în psihicul eroinei sale, Courtney Bates (Crystal Bernard), unul dintre supraviețuitorii primului film. Am cunoscut-o ca pe un adolescent care răsfoia revista Playgirl - un număr cu armăsarul italian însuși, Sylvester Stalone, pe copertă. Acum, ea este o adolescentă care suferă de PTSD și are terorii nocturne cu care Freud ar avea o zi de câmp.
Dar trauma sexuală sau represiunea nu sunt ceva nou pentru slasher. De fapt, este profund încorporat în formulă. Michael Myers și-a ucis sora în copilărie, după ce ea a avut un trist rapid cu iubitul ei, atunci când trebuia să fie babysitting. Billy Chapman a urmărit violul mamei sale și uciderea ambilor părinți de către un bărbat îmbrăcat ca Moș Crăciun în ajunul Crăciunului Noapte tăcută, Noapte mortală . Harry Stadling l-a surprins pe „Moș Crăciun” (citiți: tatăl său) coborând în mami în ajunul Crăciunului și a regresat într-o stare de obsesie a copilului cu sărbătoarea pentru a face față, în cele din urmă prăbușind și mergând într-o bătaie de ucidere. Jason Voorhees, probabil, îi pedepsește pe oameni pentru că au făcut sex, pentru că așa a murit, deși influențat de durerea și furia mamei sale . Apoi, există Ghostface, Billy Loomis se răzbuna pentru trauma relației tatălui său cu mama lui Sidney Prescott, doamna Loomis AKA. Debbie Salt căuta răzbunare pentru că Sidney l-a ucis pe Billy ca urmare a traumei relației mamei sale cu tatăl său Roman Bridger. Mama lui Sidney pentru că l-a respins ca un copil născut din viol și din afacerile ei ulterioare și în timp ce Jill Roberts își dorea faima, Charlie Walker a fost suficient de frustrat sexual pentru a purta psihopat pe toată lumea, în special fetele care nu l-au observat niciodată.
Dar acolo unde slashers-urile cu care suntem mai familiarizați trăiau într-un loc în care expresia sexuală este o infracțiune care se pedepsește, iar părțile infractoare devin daune colaterale, prima Masacrul Slumber Party ne-a oferit un nou mod de a privi lucrurile.
Scris de controversata icoană feministă Rita Mae Brown și regizat de Amy Holden Jones, filmul a mutat puterea de la o amenințare iconică masculină la Michael sau Jason la fetele adolescente adesea presupuse a fi pedepsite pentru apetitul lor sexual. Scris inițial ca o parodie care batjocorea filmele de exploatare și examinează satiric tropele masculinității, a oferit o nouă abordare a slashers-urilor, chiar dacă subgenul în sine a rămas în mare parte același în viitor. Identitatea ucigașului nu mai este un punct focal, abținându-se de la glorificarea spree-ului de ucidere și făcând efectiv victimele mult mai simpatice. Arma falică și penatrativă în mod tradițional - un cuțit de bucătar gigant, un topor, coarne de căprioară, un braț sau, literalmente, orice altceva poți împinge în sau prin trunchi - a fost dus la noi culmi, sprijinindu-se pe comentariul său satiric al hetero performativității în slasher, oferind ucigașului un exercițiu de forță enorm ca armă de crimă. În ceea ce privește imaginea falică, acest lucru aproape ia tortul.
Aproape.
Și apoi, în 1987, Brock a rescris Driller Killer cu o nouă armă sub forma unui exercițiu electric elaborat de roșu vișiniu și, cel mai important, o nouă origine.
In timp ce SPM II este conectat la filmul anterior, poate rămâne singur ca intrare unică în tunul slasher. Mai degrabă decât un pacient psihic scăpat, un om deranjat, reprimat sexual sau un vas pentru răul pur, Driller Killer (Atanas Ilitch) se manifestă în mintea protagonistului nostru, mai ales atunci când este ... entuziasmată.
În timp ce visează la îndrăgostirea ei, Matt (Patrick Lowe), ea primește flashback-uri asupra traumei sale, viziuni ale surorii sale torturate într-un azil și un burghiu de forță. În visele ei, se ascunde sub patul ei de un bărbat care poartă cizme de cowboy cu piele. Acesta este Driller Killer, care pășește în mintea ei și își așteaptă momentul.
Data viitoare când visează, prietenele ei apar, tinere încrezătoare în sexualitatea lor. Visează la sora ei, izolată într-un azil, pledând „nu merge până la capăt”. Fotografiile sunt voyeuriste într-un mod care amintește de faptul că Myers privea printr-o fereastră.
Iată unde SPM II se diferențiază cu adevărat de alte slashers - principalul POV voyeurist pe care îl primim de-a lungul filmului este chiar de la Courtney. Unde în alte slashere ca Om care trage cu ochiul sau Crăciun negru am văzut prin ochii ucigașului, acum se pare că vedem din POV-ul eroinei noastre. Ceea ce pare a fi alegeri ciudate de încadrare - împușcarea unor personaje specifice, în loc să înșele camera în lateral - sugerează ceva ce poate nu am considerat că ucigașul este de fapt o proiecție psihologică a bisexualității reprimate a lui Courtney pe care a ascuns-o de familia ei și prietenii ei.
Ieșirea, fie pentru familie, prieteni sau chiar pentru tine, este un proces dificil și uneori dureros. Pentru unii este eliberator și se întâmplă fără incidente. Pentru alții poate fi terifiant și chiar cicatricial. În multe cazuri, ne ascundem sexualitatea pentru a ne proteja, fie de control și ridicol, fie de abuzuri directe. Tot ceea ce trece Courtney sugerează că ascunde ceva de ea însăși, pentru că se teme de ceea ce s-ar putea schimba, iar Brock ne lasă mici pesmet pe tot parcursul filmului pentru a sugera că acesta nu este slasher-ul părintelui tău.
De la POV voyeuristic al lui Courtney la aluzii nu atât de subtile - ea cântă literalmente „Îmi place doar să trec prin mișcări” din Primul Născut Este „ Tokyo Cabrio ”- întregul film este despre ascunderea ei la vedere.
Cu cât visează mai mult despre prietenii ei și de Matt simultan, cu atât are mai multe flashback-uri asupra traumei sale, amestecând aparent cele două. Odată ajunși la apartamentul tatălui Sheilei, izbucnesc în hooch, suflă muzica și încep să danseze. Nu mai trece mult timp până când Sheila scoate o sticlă de șampanie stropindu-i pe toți când încep să-și dezlipească hainele. Urmează lupta necesară pentru perne. În tot acest timp, doi tipi pe care i-au invitat sunt încuiați din casă, lovind ușa pentru a fi lăsați să intre. Singurul POV pe care îl primim este din interiorul camerei, Courtney și, eventual, celelalte fete care se privesc reciproc în timp ce dansează.
Treptat, începe să-și halucineze, baia este revărsată de sânge în spălare, în loc de apă. Sally se plânge de un zit care se apropie și are nevoie de mai mult Oxy-10, când brusc fața ei se umflă de trei ori dimensiunea normală și o pustulă gigantică se deschide, stropind peste tot Courtney. Toți cred că își pierde mințile și poate că este puțin - este nevoie de multă energie pentru a te ascunde de tine.
În cele din urmă, ea și Matt sunt pe cale să întrețină relații sexuale când viziunile ei despre Driller Killer se manifestă în realitate, iar acesta găsește direct prin pieptul lui Matt. Nu se mai ascunde. Acea dualitate de gen pe care a încercat să o mențină este acum slăbită și omoară toți prietenii ei, pătrunzând pe toți după care a poftit.
Ceea ce ar fi putut fi doar un alt slasher, ceva care s-a jucat cu tropii suficient pentru a face ceva puțin diferit, a devenit din greșeală o odă a sexualității auto-reprimate cu care acest scriitor s-a conectat cu siguranță.
În cele din urmă, Courtney se trezește din ceea ce crede că a fost doar un vis urât. Matt este lângă ea în pat și se rotește să-l sărute treaz. Fumul începe să se miște în timp ce se îndepărtează, realizând că o sărută pe Driller Killer. El o ține aproape, aproape tandru, spunând „Te iubesc” când începe să țipe. Camera se trage înapoi. Se află într-un azil la fel ca sora ei, iar burghiul străpunge podeaua.
Slumber Party Massacre II întoarce trupul slasher pe cap, făcând ucigașul o manifestare a dorinței sexuale reprimate. Pune angoasa interiorizată de a te ascunde de tine în prim plan, făcând ticălosul intangibil și mult mai periculos decât un om cu un cuțit. În cele din urmă, puteți încerca să fugiți și să vă ascundeți, dar nu vă puteți scăpa.
