(Blumhouse Television și Hulu s-au asociat pentru o serie lunară de antologie horror, intitulată În întuneric , setată să lanseze o caracteristică completă cu tematică de sărbătoare în prima vineri a fiecărei luni. Expertul în antologie horror, Matt Donato, va aborda seria unul câte unul, aranjând intrările pe măsură ce devin difuzabile.)
Stan Lee în Spider Man departe de casă
Sandwich între Halloween și Crăciun este o sărbătoare care solicită tratament de groază remarcabil, dar până în prezent, Ziua Recunoștinței se mândrește cu genul abisal . Eli Roth „DĂ-MI ACUM” Grindhouse faux-remorcă? Schlocker de marionete ucigaș Mulțumesc ? Casă dulce casă (1981)? Pentru acest critic, În întuneric Cea mai interesantă intrare va fi întotdeauna Patrick Lussier ’S Flesh & Blood bazat exclusiv pe implicațiile Zilei Turciei. Livrează? Cel mai semnificativ cuvânt „F” de aici este „Familia”. totuși la fel ca al lui octombrie Corpul , estetica de vacanță rumenită și untă se fierbe într-un bulion destul de bland.
Diana Silvers joacă rolul lui Kimberly, o adolescentă agorafobă zguduită de uciderea mamei sale. Părintele Henry ( Dermot Mulroney ) se străduiește să-și ajute fiica să se regăsească din nou, iar terapeutul Dr. Saunders ( Tembi Locke ) vizite regulate. Pe măsură ce se apropie Ziua Recunostintei, Henry și Kimberly planifică o masă completă în onoarea mamei și a soției lor, dar o descoperire îngrijorătoare amenință legătura de vacanță. În timp ce se uită la televizor, Kimberly observă colierul de la gâtul ei - un cadou de ziua de naștere de la tată - se potrivește cu cel al unei fete dispărute arătat prin știri. Paranoia ei crește, spionajul se intensifică și, fără nicio altă explicație, Kimberly ajunge la o concluzie devastatoare: Henry este un criminal în serie.
Flesh & Blood se înghesuie pe minciuni și provoacă sănătatea mintală, în timp ce Henry promovează ideea că medicamentul lui Kimberly este de vină pentru acuzațiile „delirante”. Agorafobia îl închide pe Kimberly, ceea ce înseamnă că tensiunea depinde de conversațiile dintre părinte și copil. Henry îi pasă profund de fetița sa, nu vrea să-i „ruineze” familia, dar pledoaria pentru Kimberly de „a lăsa lucrurile să treacă” face ca scenariul lui Louis Ackerman să fie plasat în carantină. Kimberly intră în panică, încearcă să scape de tatăl ei „maniac”, se stinge la scurt timp după ce a pus piciorul afară, se trezește din nou închis. Clătiți și repetați.
Situațiile genului agorafobic vin cu restricții implicite, dar filme mai bune au parcurs aceste limite invizibile. Shrew's Nest (disponibil pe Shudder) împletește abuz, răpire și un punct culminant oribil într-o capcană de șoareci din complexul de apartamente. Intruși (2015) își aruncă normele de invazie la domiciliu. Flesh & Blood dezvoltă jumătate din bogăția acestor elemente similare menționate anterior, mulțumită de o spulberare a criminalității adevărate Legat de casă răsucire (minus comedia). Renovările în curs de desfășurare a locuințelor lui Henry sunt mai mult decât un dispozitiv de rechemare („Lista lucrurilor de făcut mame” care amintește) - oferă căi de evacuare și căi de trecere pe care Kimberly le poate folosi în ciupituri strânse.
Rolul lui Dermot Mulroney ca pop-killer-pop Henry nu ajunge atât de departe pe teritoriul coșmarului suburban așa cum se spera. Nebunia se abate asupra monstrului - Mulroney fluieră în ritmuri ciocănitoare în timp ce forează în ușa lui Kimberly în timp ce telefona la 9-1-1 -, dar replici repetate la observațiile despre faptul că nu i-ai rănit niciodată fiica sau că o iubești prea mult, trage aceleași bătăi de linie de sânge. Intensitatea lui Henry izbucnește atunci când demonstrează zidurile cu un baros sau când fumează interacțiunile poliției - înfricoșător, dar scurt. Altfel, viziunea lui Lussier nu are profunzime, ceea ce se traduce printr-un „ucigaș” mai banal. Nimic de genul, să zicem, Dylan McDermott Sociopatul în cauză ca un scoutmaster creștin care, probabil, ucide și în viitorul IFC Midnight Killer Clitchhitch .
Frisoanele, „ororile” și gâfâitul provin din capacitatea lui Silvers de a transmite prinderea împreună cu reprezentarea lui Lussier a suferinței. În interior, Kimberly împărtășește experiențe într-o sală de chat a Asociației de Asistență a agorafobiei cu alți utilizatori suferinzi. În aer liber, ea este lovită de simptome de atac de anxietate. Cinematografia vede prin ochii lui Kimberly cum se estompează vederea, sunetul vecinătății ca motoarele mașinilor crește haosul asurzitor și picioarele ei aproape că cedează. Kimberly nu poate scăpa fizic de soartă, chiar dacă Henry se dovedește a fi următorul Ted Bundy, care beneficiază de secvențe specifice. O fată care cerșește răspunsuri, incapabilă să reacționeze corespunzător chiar și atunci când este sub instrucțiunile ofițerului de patrulare.
cavalerul întunecat vs cavalerul întunecat se ridică
Pentru Patrick Lussier - director al My Bloody Valentine (2009) și Condus agresiv - Flesh & Blood evocă o schemă de gospodărie sufocată, mai simplă. Decesele slashish slasher schimbate pentru urmărirea familială a pisicilor și a șoarecilor, Nic Cage, născut în iad, a schimbat-o cu bunicul Dermot Mulroney. Lussier funcționează la o scară mai mică, care chiar și la 80 de minute se poartă subțire. Mai puțin un mister și mai mult o întârziere a inevitabilului. Indiciile tematice ale familiilor sparte și ascunzându-se la vedere se înregistrează încet, în timp ce Mulroney întruchipează un slasher destul de unidimensional, care a acordat doar o mână de linii memorabile („Nu meritați plăcintă”, după ce l-a închis pe Kimberly în camera ei după acuzare ). Toate acestea pentru a spune că avem încă nevoie de un clasic de groază complet îmbrăcat în Ziua Recunoștinței, având în vedere prezentarea uscată și subsezonată a Flesh & Blood .
/ Clasarea filmului: 5 din 10
