Este „Labirintul” lui Jim Henson o alegorie pentru viol de întâlnire? - /Film

În imaginea de mai sus: prădător sexual.

Săptămâna trecută, eu a făcut o lovitură la disecarea semnificației alegorice a Sucker Punch , în care o fată cu probleme se luptă pentru a-și prelua controlul asupra sexualității din mâinile bărbaților depravate de pretutindeni și o face prin secvențe de acțiune elaborate de cântece și dansuri. Acolo unde alții păreau să fie înfășurați în mesajul potențial desconcertant pe care îl vinde textul literal, am căutat să examinez ce intenționase să vândă subtextul. Și, având în vedere un scop similar, voi distruge acum Labirint pentru tine pentru totdeauna.

[Nota editorului: această interpretare a filmului este strict aceea și nu reflectă neapărat viziunea dorită a creatorului.]

Să recapitulăm.

Labirint este o fantezie de vârstă majoră în care o fată își dorește, fără să știe, fratele ei mic regelui Goblin și este forțată să se aventureze printr-un labirint enorm din altă lume dacă speră să-l recupereze. Învață multe pe parcurs. Ea învață cum să gândească în afara cutiei provocând modurile în care a fost învățată să perceapă lumea din jurul ei. Învață să aprecieze importanța familiei sale asupra bunurilor sale materiale. Învață că alegerea de a trăi întotdeauna într-o lume fără reguli și responsabilități poate nu este atât de plină de farmec pe cât pare. Și cel mai important dintre toate, ea învață cum să facă față unei întâlniri violate de David Bowie .

PARTEA I: ACEASTA POT DEveni URATA

Dacă există un domeniu care tinde să fie criticat atunci când privește înapoi Labirint , este personajul Sarah, interpretat de un tânăr de 15 ani Jennifer Connelly . Este plânsă, stridentă și pare nemeritată resentimentată față de părinții ei - care, Doamne ferește, vor să aibă o noapte liberă în timp ce ea ajută la îngrijirea copilului. Cum se poate aștepta pe cineva să empatizeze cu un astfel de mușchi care se autodreptățește?

va exista un hotel Transilvania 3

La sfârșitul filmului, însă, personajul se bazează pe o lumină cu totul nouă. Și prin asta vreau să spun, descoperim treptat că a fost victimizată de un pedofil și, probabil, merită să fie tăiată.

Relația dintre Sarah și „Jareth” este sugerată la început, cu următorul schimb:

Sarah: „De unde știi care sunt planurile mele?”
Mama lui Sarah: „Presupun că mi-ai spune dacă ai avut o întâlnire. Mi-aș dori dacă ai avea o întâlnire. Ar trebui să aveți întâlniri la vârsta dvs. ”

Când a auzit acest lucru, ea se îndreaptă imediat spre camera ei.

Împrăștiate în jurul camerei sunt păpuși, jocuri, cărți și diverse alte șmecherii care apoi devin reificate odată în labirint. Bazele poveștii (cum ar fi labirintul și Regele Goblinilor) sunt, desigur, construite din cartea pe care ea o citește pe tot parcursul filmului. Iar Jareth, cu părul său grandios și jambierele care sporesc umflăturile, își are imaginea scoasă dintr-o figurină de pe biroul lui Sarah. Aceste detalii arată foarte clar că aventura care urmează este concepută în întregime în mintea lui Sarah, diferitele elemente găsite în labirint fiind toate inspirate de aspecte din viața ei reală. Ce parte din subconștientul ei, atunci, era responsabilă pentru dezvoltarea psihicului unui târâtor ca Jareth?

I-am prezentat mai întâi lui Jareth o prezență ascunsă în afara casei sale. În formă de bufniță, gheare la o fereastră și încearcă să intre înăuntru. Sarah este speriată, dar nu știe ce să facă. Ușa se deschide și se sparge Jareth. El îi oferă o minge de cristal - una care îi va arăta visele - ca un cadou în schimbul copilului pe care la început a fost atât de dispus să-l ofere și își arată în mod hipnotic abilitățile sale de a jongla cu un contact destul de dulce, pentru a o atrage. Nu-l cumpără. „Nu mă sfida”, se încruntă el, în timp ce transformă cristalul într-un șarpe și îl aruncă asupra ei. Cu alte cuvinte: El încearcă să o seducă cu iluzia împlinirii emoționale și, atunci când eșuează, impulsurile sinistre din spatele iluziei își sprijină capul urât.

Mai târziu în film, orice indicație a faptului că Jareth îi pasă de fratele lui Sarah dispare. Intenția lui este clară: El o vrea pe Sarah. Și el o confirmă înșelând-o să mănânce o întâlnire magică de piersică de viol.

Asta e corect. O întâlnire magică viol de piersică. Nu te rahat.

Sarah ia o mușcătură și cade într-o stare aproape inconștientă. Încă o dată folosindu-și mingile (ahem, bile de cristal ) pentru a o atrage, Jareth o transportă pe Sarah la o minge de mascaradă eterică, unde rătăcește fără țintă prin mulțime. În tot acest timp, Jareth se uită la ea în fundal și îi cântă un cântec de dragoste. În cele din urmă, intră și începe să danseze cu ea, iar Sarah pare să fie complet sub controlul său. Cu lumea învârtindu-se în jurul ei, ea devine amețită și spulberă literalmente vraja lui Jareth cu un scaun, coborând în întunericul de dedesubt.

Sarah se trezește într-un teanc de gunoi, ținând piersica pe jumătate mâncată. Nu își amintește evenimentele. De fapt, nici măcar nu-și poate aminti cine este. Un goblin din junkyard își arată piesele din copilărie, dar se luptă să le identifice. Identitatea ei - și inocența - au fost luate.

Pierderea este cea care o determină pe Sarah să creeze labirintul în primul rând. Nu se retrage în acea lume doar pentru naiba, ci o inventează ca un mecanism pentru a face față pierderii inocenței. Jareth care ia copilul este o metaforă pentru asta. El i-a luat inocența și ea vrea să o recupereze.

Rețineți cum filmul nu se termină cu salvarea copilului. Nici măcar nu atinge copilul în timp ce se află în labirint. Călătoria ei în labirint se încheie cu aceasta:

Jareth susține că tot ceea ce a făcut a fost un act de generozitate. Voia ca el să ia copilul de la ea - să-i ia inocența - așa că a luat-o. Voia ca el să-și schimbe lumea, așa că a făcut-o. Toate acestea au fost pentru ca el să poată fi la înălțimea așteptărilor ei. Sarah nu acceptă acest lucru. „Voința mea este la fel de puternică ca a ta”, spune ea, împingând înainte. „Și regatul meu este grozav”. Jareth scoate o altă minge de cristal pentru a o distrage, fără să-și dea seama că încercările sale spectaculoase de a o atrage nu vor mai funcționa. „Cer atât de puțin”, pledează el. „Lasă-mă doar să te conduc și vei avea tot ce vrei.” Dar nu, Sarah refuză să-l lase pe Jareth să păstreze controlul asupra regatului ei. Ea refuză să-l lase să-și păstreze controlul asupra minții.

„Frică-mă, iubește-mă, fă ceea ce spun ... Și voi fi sclavul tău.”

Sarah îl ignoră.

Cu rostirea a șase cuvinte simple - „Nu ai nicio putere asupra mea” - lumea viselor lui Sarah se prăbușește. Ea și-a făcut tranziția cu succes la maturitate, iar atracția seducătoare a lui Jareth a fost ruptă.

(Notă interesantă: oricine observă asemănările dintre aceasta și Sucker Punch ? Chiar și momentul caracterului definitoriu al Baby Doll sună similar, așa cum se afirmă strigând: „Nu mă vei avea niciodată!”)

Filmul se termină cu Sarah stând singură în camera ei, dându-și seama că a fi adult nu înseamnă că trebuie să-l abandonezi pe copilul din ea. Camera se deschide pentru a-l arăta pe Jareth (sub formă de bufniță) privind-o prin fereastră în timp ce dansează cu prietenii ei imaginați. Nu mai este o amenințare, zboară departe.

PARTEA II: MUZICA ESTE AMUZANTĂ

Există ceva amuzant morbid la recepție Labirint . În timp ce mulți telespectatori au fost respinși de Sarah, victima violului confuză sexual, ei l-au adorat absolut pe Jareth, pedo-dominatorul care dormea ​​în copilărie. Acest lucru se întâmplă cu siguranță, deoarece motivațiile lui Jareth sunt transmise în primul rând prin melodii foarte atrăgătoare interpretate de David Bowie. Și cine poate rezista lui David Bowie?

Totuși, este ciudat faptul că atât de puțini oameni au pus sub semnul întrebării tonurile sexuale ale cântecelor lui Jareth, care includ versuri precum „Nu pot trăi în tine” și „Tati, tati, scoate-mă de aici”.

Din piesa „As the World Falls Down”:

Pe măsură ce durerea străbate
Nu are sens pentru tine
Fiecare fior a dispărut
Nu a fost deloc prea distractiv
Dar voi fi acolo pentru tine
Pe măsură ce lumea cade

Din piesa „Underground”:

Nimeni nu te poate învinui
Pentru plecare
Prea multă respingere
Fără injecție de dragoste
Viața poate fi ușoară
Nu este întotdeauna umflat
Nu-mi spune că adevărul doare, fetiță
‘Pentru că doare ca naiba

Cui altcineva ar putea fi direcționate aceste versuri iubitoare decât Sarah?

Întrebare mai bună: Ce naiba este cu versurile la „Magic Dance”, care sunt cântate bebelușului?

Îmi amintești de prunc (Ce prunc?)
Prunc cu puterea (Ce putere?)
Puterea Voodoo (Cine o face?)
Tu faci (Ce faci?)
Amintește-mi de prunc

Mi-am văzut bebelușul plângând puternic, așa cum pruncul ar putea să plângă
Ce as putea face?
Iubirea bebelușului meu dispăruse
Și mi-a lăsat copilul albastru
Nimeni nu știa

Dansează magie, dansează
Pune-mi vraja aceea de copil

Pălăie-l pe bebeluș să-l facă liber

Traducere: Pruncul îi amintește lui Jareth de tânăra și nubila Sarah. El susține că ea este cea care răspunde de dorințele sale lescuroase. Ea a încetat să-l mai iubească, iar el vrea să o facă să-l iubească din nou. Posibil ca o plesneală de cățea.

incredibilul hulk (2011)

PARTEA III: ARTSY FARTSY

Pentru un film cu un cult atât de arden următor ca Labirint , este ciudat pentru mine cât de rar cineva comentează unele dintre elementele mai perverse ale filmului. Filmul are 25 de ani și, totuși, implicațiile sale metaforice au fost lăsate în mare parte neatinse. Poate că acesta este semnul unui alt moment, în care singurul mod sensibil de a răspunde la o întorsătură neașteptat de întunecată și matură Jim Henson a fost să sublinieze cât de neașteptat de întunecat și de matur este filmul, și să nu-i mai gândesc.

Mai recent, criticii (și într-o măsură mai mică, publicul) s-au dovedit mult mai receptivi la cei de la Spike Jonze Unde sunt lucrurile sălbatice , care este decisiv asemănător în felul în care a ales să abordeze subiectul său abstract - dacă este puțin mai clar despre aspirațiile sale artistice. Ambele filme îi prezintă pe tinerii lor protagoniști care se retrag în mintea lor și merg într-o călătorie spirituală - cu vrăjitorie marionetă asortată care personifică confuzia și frustrarea internă a personajelor - și apoi, în cele din urmă, se împacă cu situația dificilă și primesc realitatea care îi înconjoară. În ciuda acestor similitudini, doar temele introspective ale Unde sunt lucrurile sălbatice au fost larg recunoscute la eliberare. Asta ar putea însemna că facem progrese. Sau, pe baza răspunsului deliberat de respingere la Sucker Punch , înseamnă că singurul mod în care oamenii vor accepta cu ușurință un subtext nerostit este dacă filmul este îmbrăcat ca un film de arthouse. Și asta, sincer, este absurd.

(Notă laterală interesantă # 2: Labirint sa bazat în parte pe munca lui Unde sunt lucrurile sălbatice autor Maurice Sendak , luând o mare parte din complotul său din cartea sa „Afară, Acolo”. Deci, acest lucru este în mod clar motivat pe care Sendak a fost cunoscut că îl călcă.)

Presupun că lecția de câștigat este următoarea: Data viitoare când întâlnești un film care vede un personaj care merge într-o aventură fantastică și întâlnește un grup ciudat de fiare mistice, petrece ceva timp descifrând ceea ce încearcă să spună cineastul cu „ aventură'. Pentru că s-ar putea să fie mai puțin despre David Bowie care cântă melodii atrăgătoare și mai multe despre David Bowie nenorocite de fete minore.

Discuta: Cumpărați că acesta a fost sensul intenționat din spate Labirint ? Sau credeți că această teorie citește prea mult într-un film prostesc pentru copii despre marionete?

Discutați mai departe: Ce alte filme au temeiuri simbolice care ar putea să nu fie recunoscute pe scară largă? (Pentru înregistrare, aștept în continuare o evaluare amănunțită a Howard Duck .)