Lumea baletului a servit ca punct de aprindere pentru o mână de realizatori de-a lungul secolului 21, decenii după ce forma de artă a fost mai dominantă în cultura populară. În ultimele câteva decenii, baletul a servit ca bază pentru unii dintre marii cineaști independenți, de la Robert Altman cu drama sa din 2003 Compania lui Darren Aronofsky cu nuanța lui de groază Lebada neagra în 2010 și Luca Guadagnino cu viitorul remake al poveștii de teroare a lui Dario Argento din anii '70, dispnee .
Dar cel mai bun dintre filmele de balet depășește meșteșugul său specific și a devenit masiv influent nu numai pentru acești autori mai noi, ci în tot cinematograful, în descrierea pasiunii sale unice, aproape ucigașe, de a crea artă în ciuda tuturor celorlalte. Este un film care împlinește astăzi 70 de ani și rămâne atemporal: al lui Michael Powell și Emeric Pressburger Pantofii Roșii .
(Această postare conține spoilere pentru Pantofii Roșii .)
ardei de piper puteri om de fier 3
Șapte decenii de influență
Deoarece baletul nu mai este la fel de răspândit în societatea noastră ca odinioară, poate fi surprinzător să știm asta Pantofii Roșii nu a fost doar unul dintre ultimele hurrah-uri pentru Powell și Pressburger, mai bine cunoscut sub numele de duo de film The Archers. Pantofii Roșii a avut, în felul său, un mare succes atât în Marea Britanie, în ciuda unei campanii de marketing presupuse slabe din partea distribuitorului său, cât și în Statele Unite. Aici, Pantofii Roșii deschis inițial într-un singur teatru din New York la sfârșitul anului 1948, încasând peste 2 milioane de dolari în acel loc înainte ca Universal Pictures să-și dea seama că ar putea merge bine în cinematografele din toată țara.
Succesul său aici nu poate fi exagerat. Dacă, de exemplu, sunteți un fan al muzicalelor clasice MGM Un american la Paris și Cantand in ploaie (AKA cel mai mare film realizat vreodată), puteți mulțumi Pantofii Roșii . Filmul din 1948 se concentrează în mare măsură pe un dansator de balet ingenios (Moira Shearer) și pe relațiile intense pe care le are cu un impresar de balet (Anton Walbrook) și un compozitor în devenire (Marius Goring). Dar secvența centrală a imaginii este o vitrină a artei baletice, în care personajul lui Shearer dansează plumbul într-o adaptare de balet a fabulei Hans Christian Andersen Pantofii Roșii , amestecând povestea oribilă cu propriile relații personale cu acești doi bărbați. Această secvență extinsă, fără dialog durează aproximativ 15 minute, iar amestecul său de culoare și muzică este ceea ce Kelly a folosit pentru a convinge directorii MGM de viabilitatea baletului în propriile sale filme, în secvența climatică a Paris și setul de piese din Baletul Broadway al Cântând .
Dar Pantofii Roșii nu rezistă doar datorită modului în care Powell și Pressburger surprind frumusețea și intensitatea dansului pe ecran. Lupta din centrul filmului este același tip de dezbatere care a consumat artiști și realizatori de zeci de ani: este posibil să te predai mai multor muze? Poți să fii un adevărat artist dacă te concentrezi mai mult decât să te îmbunătățești la meseria ta? Vicky Page, tânăra dansatoare portretizată de Shearer, trăiește amândoi această luptă și este folosită ca un element de recuzită de către cei doi bărbați din viața ei care reprezintă argumentele opuse.
jocul tronurilor sezonul 7 lungime episoade
Bătălia dintre artă și iubire
Există Boris Lermontov (minunatul Walbrook, care a jucat și în Powell și Pressburger’s Viața și moartea colonelului Blimp ), liderul exigent al unei companii de balet de renume mondial în care Vicky intră în prima parte a filmului. Și este Julian Craster (Goring, un alt arcaș obișnuit, cel mai bine cunoscut pentru rolul său secundar flamboyant în O chestiune de viață și moarte ), un tânăr muzician fermecător care devine parte a grupului de creativi al lui Lermontov după ce și-a dat seama că compozitorul original al lui Lermontov îi copia opera. Dacă cei trei s-ar dedica exclusiv îmbunătățirii muncii lor baletice, ar putea fi un lucru, dar Julian și Vicky sunt amândoi tineri, frumoși și fermecați unul de celălalt, așa că nu vor trece mult timp până se vor îndrăgosti.
Pentru Lermontov, acest lucru nu va funcționa. Powell și Pressburger nu vin niciodată direct să sugereze că este îndrăgostit de Vicky. (Dacă este îndrăgostit, este o conexiune cu adevărat deformată și, fără îndoială, unilaterală.) Ceea ce este evident este calitatea posesivă pe care o prezintă cu Vicky, ceea ce îl determină să-l concedieze pe Craster odată ce relația romantică este evidentă. Pentru o vreme, Lermontov îi pierde pe Craster și pe Vicky, care iese din companie și se căsătorește. Dar, în curând, Lermontov o vizitează și o imploră să se întoarcă la compania sa. Deși o face, o face sacrificându-și legătura cu Craster, a cărei încercare de a o convinge pe Vicky să rămână cu el - știind că doar unul dintre cei doi bărbați poate fi cu ea într-o anumită calitate - eșuează.
Vicky este sfâșiată în acest moment, incapabilă să accepte posibilitatea că nu poate avea atât viață artistică, cât și iubire emoțională. Cu siguranță, sugestia acidă a lui Lermontov că a merge cu Craster înseamnă „a fi o gospodină fidelă cu o mulțime de copii care țipă și a termina cu dansul pentru totdeauna” este atât crudă, cât și poate nu complet inexactă în lumea anilor 1940. Așadar, într-o scenă care reflectă sfârșitul fabulei lui Andersen despre pantofii omonimi, Vicky fuge de teatrul unde urmează să concerteze, neputând alege între Lermontov și Craster. În schimb, ea se aruncă la moarte pe calea unui tren care trece. Deși cei doi bărbați întârzie să o salveze, Craster este în măsură să-și îndeplinească dorința pe moarte: „Scoate-ți pantofii roșii”. Lermontov răspunde singurului mod în care știe cum: el și compania sa execută Pantofi roșii balet încă o dată, dar cu un reflector axat pe un dansator invizibil în locul lui Vicky.
de unde să începi să te uiți la doctor cine
La fel ca în baletele grozave, există o calitate extremă, melodramatică a poveștii Pantofii Roșii (în concordanță cu fabula Andersen de la miezul baletului din interiorul filmului și al filmului în sine). Toate cele trei părți ale acestui triunghi amoros ciudat și deformat își păstrează ferm pasiunile. Deși Vicky, până la final, pare să fi fost epuizată de rezultatele dorinței de a dansa pentru viața ei, atunci când o întâlnim pentru prima dată, este la fel de feroce ca Lermontov sau Craster.
„De ce vrei să dansezi?” O întreabă Lermontov, fiind forțată într-o situație în care mătușa lui Vicky încearcă să o facă să danseze pentru directorul de balet la o petrecere post-spectacol. „De ce vrei să trăiești?” răspunde ea instantaneu. „Ei bine, nu știu exact de ce, dar ... eu trebuie sa ”, Spune ironic Lermontov. „Și acesta este răspunsul meu”, este răspunsul ei și unul care o face să rămână puțin mai mult în mintea lui.
Este acel gen de pasiune pe care îl reprezintă fiecare dintre cei trei jucători. Pentru Lermontov, nu există altceva decât dansul, orice altceva este o distragere a atenției. Vicky simte, fără îndoială, același lucru - faptul că este capabil să o convingă să părăsească Craster sugerează la fel. Pasiunea pentru muzică a lui Craster este neîntreruptă chiar și după ce se căsătorește cu Vicky, dovedind poate predicția lui Lermontov că Vicky va ajunge ca o gospodină doritoare pentru compozitorul genial adevărat. Nu există compromisuri în această lume. Nu poți avea o viață în afara artei pe care o urmărești, altfel nu ești nimic. Pentru Lermontov, cei care nu fac artă sunt efectiv morți pentru el. Acesta este cazul în care vedeta lui Vicky se ridică atât de devreme în compania sa, da, este talentată, iar angajamentul ei este ademenitor pentru el. Dar apare și ea drept, deoarece liderul anterior al femeii al companiei este pe cale de a ieși, urmărind un soț spre deosebire de urmărirea ambarcațiunii. Lermontov nu se poate descurca cu dansatorii săi de plumb făcându-i pe amândoi, motiv pentru care îl unge pe Craster. Există doar artă sau există doar familie.
Urmărirea artei până la moarte
În lumea Pantofii Roșii , aceasta este bătălia principală: poți fi atât artist, cât și persoană în afara artei tale? Dacă poți fi doar unul dintre aceste lucruri, pe care le alegi? Această bătălie a avut loc în numeroase alte filme grozave, atât exemple evidente, cât și neașteptate. Lebada neagra este un exemplu ușor, un remarcabil film de groază, care este foarte îndatorat de clasicul Powell / Pressburger. (Personajul Winona Ryder din acel film este o interpretare răsucită a balerinei care părăsește compania pentru a se căsători aici.)
Poate că cel mai distinctiv și neașteptat dintre aceste filme ar fi Ratatouille , ceea ce ia o premisă cu totul ridicolă - dacă cel mai mare bucătar din Paris ar fi un șobolan? - și o tratează cât mai drept posibil. Oricât de dezgustător ar fi să-ți imaginezi un șobolan gătind ... orice , filmul Brad Bird din 2007 îl tratează pe Remy cu sinceritate în pasiunea sa unică pentru gătit. Este ușor să uiți, având în vedere numeroasele plăceri ale filmului, dar Remy este un protagonist înțepător, uneori neplăcut. Deși filmul respectiv nu devine violent, felul în care Remy îi îndepărtează aproape pe toți, astfel încât să se poată dovedi a fi un mare bucătar, este în concordanță perfectă cu ideea artistului ca o figură alienantă și complet diferită de majoritatea personajelor Pixar. . Pasiunea simplă și complexă este, în aceste și în alte filme, admirabilă și frustrantă, așa cum este și în Pantofii Roșii .
În anumite privințe, acest lucru a reprezentat începutul sfârșitului culmilor colaborărilor lui Powell și Pressburger. În anul următor Pantofii Roșii , au realizat drama subestimată post-al doilea război mondial Camera mică din spate la câțiva ani după aceea, au făcut Povestirile lui Hoffmann , care se dublează pe secvența de dans în Pantofii Roșii și o face practic lungime de caracteristică. Dar Pantofii Roșii este ultimul lor vârf adevărat ca realizatori de film, celelalte clasice convenite ale acestora fiind lansate la începutul anilor 1940. Într-un fel, se potrivește ca capodopera lor finală să fie cea care descrie crearea și dizolvarea unui mare artist, a lungimilor și adâncimilor la care o persoană va merge pentru a fi cea mai bună din istorie. După un film inegalabil ca Pantofii Roșii , Michael Powell și Emeric Pressburger nu au putut merge mult mai sus. Propria lor pasiune a artei a fost completă.
