Pentru o mare parte din anii 1990, Roland Emmerich a fost regele cinematografiei de succes. Regizorul născut la Stutgart a găsit la Hollywood cutia de instrumente perfectă pentru marile sale viziuni, lovind cu thriller-uri SF Stargate și Ziua Independenței , la sfârșitul anilor '90 Godzilla capitol și filme de dezastru din vechea școală Poimâine și 2012 . După continuarea anului 2016, Ziua Independenței: Renașterea , revine pe marele ecran cu epopeea sa din Word War II La jumătatea drumului .
Filmul, cu un ansamblu care include Ed Skrein, Patrick Wilson, Luke Evans, Aaron Eckhart, Nick Jonas, Woody Harrelson, Tadanobu Asano, Etsushi Toyokawa, Mandy Moore și Dennis Quaid, spune evenimentele din jurul atacului de la Pearl Harbor și eventuală bătălie în mijlocul Pacificului prin ochii acestor personaje. Împărțind procesul decizional al conducerii de vitejia (sau lașitatea) cotidiană a soldatului obișnuit, privirea expansivă a filmului asupra bătăliei rar cade în dogmă, în schimb încearcă prin amestecul său de spectacol și ritmuri de personaje pentru a oferi un film palpitant care încă se simte în centrul său mai mult decât simplul escapism.
când Avengers Endgame va fi lansat pe DVD
/ Filmul i-a vorbit lui Emmerich despre această apăsare pentru a oferi nuanțe în povestirea poveștii, despre modul în care alte producții au modelat lunga geneză a acestei producții și despre modul în care simte că s-a schimbat crearea acestor tipuri de povești în ultimele decenii.
Conversația noastră a fost editată pentru concizie și claritate
Sunteți germano-american, faceți un film despre războiul din Pacific care umanizează ambele părți ale conflictului. Puteți vorbi despre propriile conflicte, așteptări și realizări în acest proiect?
Sunt german și am auzit povești de război de la tatăl meu, dar nu în mod constant. Știam că nu era membru al partidului. El ne-a spus, uite, erau naziști, chiar și noi nu ne-au plăcut. A fost un grup mic de oameni care s-au simțit complet îndreptățiți. Aveți grijă întotdeauna - atunci când priviți istoria, nu credeți anumite lucruri. Acum 20 de ani am văzut un documentar despre Midway. Mi-am dat seama că japonezii erau această cultură rigidă și, din orice motiv, au atacat. De fapt, Yamamoto a proiectat totul, dar au avut ghinion, deoarece avioanele au dispărut. Yamamoto știa doar că, dacă aceste portavioane ar supraviețui, japonezii vor pierde războiul. Americanii construiau deja încă două-trei, în timp ce japonezii aveau probleme cu obținerea de metal, petrol și alte chestii. Yamamoto știa că pe termen lung nu pot câștiga, așa că a fost tot acest joc de șah între Nimitz și Marina japoneză. Mi s-a părut că este o poveste super interesantă de spus. În mijlocul tuturor acestor lucruri se află marinarii, piloții, oamenii de radio și toți acești oameni care doar își fac treaba. Sunt curajoși, nu sunt atât de curajoși, există temerari, sunt mai mulți băieți rezervați, așa că a fost doar acest amestec al tuturor acestor oameni într-un singur film.
Filmul tău mi-a amintit puțin Barca , cum suntem împinși în centrul a ceea ce se întâmplă și ne simțim. Au mai existat și alte proiecte la care ai căutat inspirație?
Filmul meu preferat este Un pod prea departe . Cand La jumătatea drumului proiectul a fost descoperit pentru prima dată, divizia Sony Tri-Star de la Sony a fost foarte încântată de acest lucru. M-am dus de fapt la William Goldman la New York și a vrut să o scrie. Am fost foarte entuziasmat de asta, dar apoi am aflat că cineva a spus la un moment dat, Roland, ce crezi că va costa asta? Am spus, măcar, cel puțin, poate chiar 150 de milioane de dolari. Atunci toată lumea a spus uh oh. John Kelly, care conducea atunci studioul, a trebuit să se întoarcă la japonezi și au spus categoric că nu, nu vor cheltui 150 de milioane de dolari pe film unde pierd bătălia.
Ultima dată când a apărut un film important la Pearl Harbor, Michael Bay a făcut tot posibilul să arate că cumva americanii au câștigat cam la Pearl Harbor. Este atât de fatuos din punct de vedere istoric. Fără a denigra un coleg, mă întreb doar dacă ați putea vorbi despre capcanele pe care le-ați văzut în acest film pentru a încerca să le evitați?
Pearl Harbor a fost făcut în anii 90, acesta a fost un moment diferit. Sunt de fapt prieten cu scriitorul.
Tu însuți făceai multe dintre aceste filme din anii '90.
Le-am făcut și pe unele. Dar a fost doar o altă perioadă. Și au folosit Spitfires! De ce? Pentru că aveau niște Spitfire. Au încă câteva în Hawaii și mi le-au oferit și am spus că greșesc. Nu folosim Spitfire, folosim SPD-uri, Dauntless și toate aceste tipuri de lucruri. Din cauza Pearl Harbor , A trebuit să aștept ani de zile ca să fac La jumătatea drumului . La Hollywood, nu poți spune, oh, o face cineva Pearl Harbor , vine anul viitor La jumătatea drumului .
Cu toate că Casa Albă Jos în apropiere de Olympus a căzut se întâmplă uneori.
Acesta a fost cel mai rău lucru care mi s-a întâmplat vreodată în carieră! Nu vorbiți despre asta! [râde].
bronies: fanii adulți extrem de neașteptați ai micului meu ponei
Furnicile la Bug’s Life , etc.
Nu vorbi despre asta, într-adevăr. Este ca și cum ar apărea depresia. Habar n-aveam când am luat-o Casa Albă Jos că celălalt film a existat.
Deci, ați simțit o presiune mai mare în 2019 pentru a fi mai exacți.
Cred că cineastii își dau seama din ce în ce mai mult când faci ceva istoric, trebuie să o faci absolut corect.
Acestea fiind spuse, trebuie totuși să spui o poveste și trebuie să spori o poveste și există un echilibru între a fi documentar și a fi adevărat.
Încă facem asta. Tot ceea ce se întâmplă în plan și care este prezentat în film s-a întâmplat cu adevărat. Apoi despre ce vorbesc ei, dialogul, este o poveste cu totul diferită, pentru că cine știe ce a spus Dick Best? Se întindea pe pat cu soția lui discutând despre toate acestea? Cine știe?
Faptul că ai un personaj numit Dick Best pare absurd.
Ed Skrein plângea chiar de la început când a citit scenariul. El a căutat pe Google „Dick Best” și tot ce a primit site-uri porno! [rade]
Există ceva specific la care poți arăta că știi că a trebuit să mărești din motive narative? Există lucruri aproape prea mari pe care nimeni să nu le creadă, dar care erau în film?
Am avut câteva momente în care am tăiat lucrurile puțin mai scurt. Chestia aia în care tipul călărește pe o torpilă și o oprește cu picioarele? S-a întâmplat exact așa, dar toți s-au întors. Au fost lucruri de genul acesta, a trebuit să-l reducem puțin și a funcționat. Dar de aceea testezi mereu filme. Trebuie să testăm filme - nu există nicio cale de a o înconjura, nimănui nu-i place, dar toată lumea știe că este necesar. Pentru cineaști, acesta este întotdeauna cel mai rău moment. Invitați ca 450 de critici de film la filmul dvs. și spuneți că completați ceva.
Dar nu sunt critici, în sine, sunt public general. Uneori, cu criticii, cred că veți obține ceva diferit și nu întotdeauna ceva mai bun.
căpitan america război civil distribuție completă
Poate mai bine, de cele mai multe ori mai rău, vă spun, acest film a fost testat la fel de bine Ziua Independenței . Doar spuneam.
Vorbind despre Ziua Independenței , care era cunoscut pentru efectele sale revoluționare, această extravaganță imensă. La jumătatea drumului De asemenea, se simte o întreprindere enormă pe acest front. Ca regizor, ca povestitor, ați descoperit că instrumentele au făcut ca aceste filme să poată fi realizate într-un fel sau constatați că bugetele sunt acum atât de nebune, încât sunteți, într-un fel, limitat?
Nu ai putea face asta niciodată cu modele. Adică, da, au făcut-o pentru Tora! Tora! Tora! , dar nu rezistă. Oamenii sunt atât de sofisticați în zilele noastre, încât știu imediat dacă aceasta este asta sau aia. Când ai un film de război, ar fi bine să ai efecte vizuale bune, altfel te descalifici. Dar pot să vă spun un lucru, îmi lipsește totuși să intru într-o etapă în care există modele și doar le trageți și le explodați și există o anumită magie care a dispărut. Acum totul este pe un computer.
Ar fi fost un film de 40 de milioane de dolari în loc de un film de 150 de milioane de dolari dacă l-ați face cu modele?
Ar fi fost mai scump. Cu CGI, când ai construit odată un purtător și ai dat seama de apă și de toate, poți face tot felul de lumini diferite, fotografii diferite. Când faceți acest lucru cu modele, pentru a obține acest lucru împreună cu apa și totul, ar fi fost mai complicat și mai dificil. Aceasta a fost de fapt problema lui Michael Bay și Jerry Bruckheimer atunci când au făcut-o Pearl Harbor . Au fost nevoiți să-și reducă bugetul de la 180 la 138 de milioane de dolari. Și asta a fost doar din efecte vizuale. Cred că prea multe efecte vizuale nu sunt, de asemenea, bune pentru un film. Acestea fiind spuse, sunt destul de uimit de modul în care am realizat și filmat acest film în 65 de zile fără a doua unitate, fără zile lungi. În numerar am cheltuit doar 76 sau 77 de milioane de dolari. Dar, uită-te la film! Toți ceilalți ar crede că acest lucru costă 150 sau 170 de milioane de dolari cam așa!
