În 1981, Harper a publicat Povești înfricoșătoare de spus în întuneric , și au urmat decenii de coșmaruri. Cărțile erau destinate cititorilor tineri, dar poveștile deseori deranjante, însoțite de ilustrații terifiante, au traumatizat - și au emoționat - generații. Acum, Povești de groază vine pe marele ecran, datorită Guillermo del Toro și André Øvredal . Are adaptarea filmului puterea cărților? Sau au fost acestea Povești de groază nu merită spus? Urmează spoilere.
Adevăratul ticălos al Povești înfricoșătoare de spus în întuneric nu este sperietoarea infestată cu bug-uri Harold. Nici nu este spectrul cumplit care își caută degetul de la picioare lipsit și nici așa-numitul Om Jangly, asamblat la unghiuri ciudate din părți ale corpului dezmembrate. Nici măcar Sarah Bellows, figura fantomatică care se află în spatele întregii teroare care se scurge în narațiune. Nu, real mare rău de Povești de groază este - credeți sau nu - Richard Nixon.
Nixon nu este de fapt un personaj din film - nu vă faceți griji, aici nu există niciun actor de personaje care să fie machiat, care să facă o voce proastă a lui Nixon - dar el se așteaptă în mare, ca omul de luptă al Americii, întrezărit în alb negru și negru pe un televizor fuzzy ecrane. Este toamna anului 1968, iar viitorul merge pe alegerile iminente. Lyndon B. Johnson a promis că nu va căuta un al doilea mandat - o mișcare care a aruncat partidul democratic într-o coadă și a dat naștere lui Robert Kennedy, fratele ucisului JFK. Vedeta tânărului Kennedy era în creștere și începea să pară că ar renunța la nominalizarea Dem, învingându-l pe vicepreședintele de atunci, Hubert Humphrey, și pe candidatul ferm anti-Vietnam, Eugene McCarthy. Speranța era în aer.
Și apoi Robert Kennedy a fost asasinat. Taie la fel cum fusese fratele său cu câțiva ani înainte. Și America s-a schimbat - în rău. Candidatul republican Richard Nixon a crescut din ce în ce mai mult în sondaje, în cele din urmă s-a opus lui Humprey. Nixon avea să meargă la victorie (cu un mare ajutor din partea colegiului electoral). Și nimic nu va mai fi vreodată la fel.
Prezentările și ieșirile alegerilor prezidențiale din SUA din 1968 nu sunt abordate Povești înfricoșătoare de spus în întuneric , adaptarea înfricoșătoare, dar dezordonată, a regizorului André Øvredal a poveștilor sălbatice de teroare, destinate cititorilor mai tineri. Dar o cunoaștere de bază a fundalului conferă procedurilor o greutate suplimentară. Pe măsură ce seara alegerilor se apropie, un DJ de radio (modelat în mod clar pe DJ-ul din viața reală Wolfman Jack și comentariile sale radiofonice care traversează filmul lui George Lucas Grafitti americani ), îndeamnă alegătorii să facă ceea ce trebuie. Pentru a-și exprima votul în funcție de candidatul care va pune capăt sângerosului război din Vietnam. „Salvați copiii noștri”, se roagă DJ, referindu-se la tinerii trimiși în Vietnam, pentru a fi expediați înapoi acasă în cutii (dacă trupurile lor ar fi fost chiar găsite).
Nu te-ai aștepta la o Povești de groază film pentru a avea un astfel de comentariu social și politic, dar da. Nu este tratat într-un mod prea nuanțat, dar implicațiile se ridică deasupra efectelor spookshow ale casei bântuite, rezultând un mesaj de rău augur: copiii trebuie adesea să sufere pentru greșelile bătrânului lor. Tinerii recrutați să lupte în Vietnam nu au avut niciun cuvânt de spus în această privință - pur și simplu li s-a spus să meargă la luptă și, eventual, să moară, pentru că adulții de la putere le-au spus. În timpul campaniei, Nixon a promis că va pune capăt războiului - și îl va încheia onorabil.
Între timp, Humphrey avea peste el duhoarea dezastruului din Vietnam. La urma urmei, el a fost vicepreședintele lui Lyndon Johnson - și a fost, în multe privințe, războiul lui Johnson. Când alegătorii s-au îndreptat către urne, mulți dintre ei au crezut că Nixon este cel mai bun pariu pentru a pune capăt războiului, în timp ce Humphrey va menține războiul agitat, mestecând și scuipând corpuri umane în acest proces. Dar, într-adevăr, Humphrey era împotriva Vietnamului și îl îndemnase pe Johnson să se retragă încă din 1965. Ca istoric Michael Brenes a scris , „Humphrey ne obligă să luăm în considerare istoria care ar fi putut fi: posibilitatea de a pune capăt războiului din Vietnam înainte de 1973, o extindere a Marii Societăți în anii 1970, o altă Americă. Fără Vietnam (și el fiind vicepreședintele lui Johnson), Humphrey ar fi putut câștiga în 1968. Țara - și lumea - ar fi drastic diferite ”. Dar, desigur, nu asta s-a întâmplat. America l-a respins pe Humphrey și l-a îmbrățișat pe Nixon - pentru că, așa cum arată istoria, America iubește un om bun.
Ce abordare ciudată este aceasta. Regizat de către Autopsia lui Jane Doe helmer Øvredal, și produs de amatorul de monștri Guillermo del Toro, Povești de groază aduce pe marele ecran trilogia iconică (și deseori controversată) a cărților scrise de Alvin Schwartz. Schwartz s-a bazat pe secole de folclor pentru a învârti o serie de povești de groază înfiorătoare, amuzante, care au atras frici familiare și legende urbane. Poveștile în sine erau înfricoșătoare într-un fel fermecător - dar și incredibil de scurte. Puterea reală din cărți, totuși, rezida în lucrările de creație a părului create de ilustratorul Stephen Gammell. Desenele scurte, abstracte, adesea respingătoare ale lui Gammell sunt chestii de coșmaruri - fapt care pune orice adaptare în Povești de groază adaptare într-un loc strâns. Cum să dai viață acestor povești atunci când poveștile în sine lipsesc puțin?
Răspunsul este să ignori (în mare parte) poveștile. Øvredal și del Toro sunt fani auto-declarați ai cărților, dar nu ai ști să-i urmărești Povești de groază . Sigur, există o mulțime de clipe și semnele de cap către cărți. Și da, mai multe dintre personajele din paginile scrise de Schwartz au un rol de jucat. Dar scenariul, realizat de Dan Hageman și Kevin Hageman, elimină cea mai mare parte a textului și încearcă să spună o poveste înfricoșătoare. O poveste despre America, la sfârșitul anilor ’60, se îndrepta spre o potențială uitare. Curios să cred că acest film ajunge pe urmele lui Quentin Tarantino A fost odată la Hollywood , un alt film care a încercat să reexamineze concluzia acelui deceniu tumultuos.
Dar, în timp ce drama-comedie a lui Tarantino are o abordare caldă, dar melancolică, a epocii, Povești de groază este sumbru și potențial fără speranță. Pentru că noi - spre deosebire de personajele din film - știm cum se vor desfășura lucrurile după ce vor intra rezultatele alegerilor. Aceasta face o scenă finală, în care unul dintre tinerele personaje ale filmului urcă într-un autobuz pentru a fi transportat la 'Nam, toate mai răcoritoare.
înapoi la viitorul josh gad
Acest personaj tânăr este Ramon ( Michael Garza ), un străin care se rostogolește în micul oraș din Mill Valley, Pennsylvania în noaptea de Halloween când începe filmul. Ramon este pe furiș - un evadator care încearcă să-l depășească pe unchiul Sam. Are un motiv întemeiat să dorească să dea o șansă păcii: fratele său a fost și el recrutat și a ajuns să fie trimis acasă în bucăți.
În timp ce Ramon își rulează mașina în Mill Valley, Øvredal folosește un limbaj cinematografic splendid pentru a ne prezenta distribuției unor personaje potențial condamnate. Pe măsură ce camera sare de la o persoană la alta, învățăm tot ce trebuie să știm despre acești indivizi într-un interval scurt de timp. Există Stella ( Zoe Coletti ), un tocilar de groază cu ochelari, care se lasă la povești de groază pe mașina de scris și aruncă o privire prudentă asupra tatălui ei moros ( Dean Norris ). Cei doi prieteni cei mai buni ai lui Stella sunt Auggie Gabriel Rush ), și înțeleptul cu motocicletă Chuck (Austin Zajur), care locuiește cu sora lui mai mare Ruth ( Natalie Ganzhorn ). Ruth se întâmplă să se întâlnească cu Tommy Milner ( Austin Abrams ), un tânăr sociopat în devenire, care a hărțuit-o pe Stella și prietenii ei de ani de zile.
În acest Halloween, ei decid să primească răsplată atacând mașina lui Tommy cu saci în flăcări cu rahat uman. Tommy este în mod înțeles furios în legătură cu acest lucru - urmărind trio-ul la o proiecție de cinema Noaptea mortilor vii . Acolo, Stella, Auggie și Chuck se întâlnesc cu Ramon, care stabilește un raport imediat cu Stella. Pare destul de dornică de el și decide să-l uimească pe cel din afara orașului, invitându-l la un real casa bantuita.
Aceasta ar fi Casa Burdufului, o bătrână înfricoșătoare care aparținea odată familiei bogate a Burdufului. Clanul Bellows a condus o fabrică de hârtie de mare succes care a pus Mill Valley pe hartă - dar acel statut social ridicat a fost spulberat de Sarah Bellows, o tânără fată din familia Bellows care a fost acuzată că a otrăvit mai mulți copii. Legenda urbană spune că familia lui Sarah a închis-o într-o cameră asemănătoare celulei, în spatele unui perete, unde singura companie pe care o avea era o carte de povești înfricoșătoare pe care a scris-o ea însăși - în sânge .
În timpul acestei secvențe îndelungate, se pare că directorul de film Roman Osin a luat ' in intuneric ”O parte din titlu un pic prea literal. Întunericul din aceste scene este aproape impenetrabil, până la punctul în care este imposibil să vedem ce naiba se întâmplă. Există multe modalități de a înregistra întunericul - în special întunericul filmelor de groază - care duc în cele din urmă la imagini clare și coerente. Povești de groază nu înțelege asta și îngropă o mare parte din fiori și frisoane în nămol tulbure.
La fel de tulbure este mitologia care o înconjoară pe Sarah. Povești de groază în cele din urmă explică lucrurile - Sarah a fost nevinovată de crimele ei și a încercat să-i avertizeze pe oameni că era ea familie care otrăvea copii, cu mercur care se scurgea din fabrica de hârtie în apă. Se potrivește perfect cu tema filmului despre copiii care suferă din cauza greșelilor bătrânilor lor, dar acumularea acestei dezvăluiri este, în cel mai bun caz, nebună, subliniind cât de slab este scenariul. Sau poate scenariul nu este de vină. Mai multe scene au impresia că le lipsește ceva - ca și cum ar fi editor Patrick Larsgaard a avut nefericita sarcină de a tăia lucrurile la minimum. La un moment dat, Chuck le spune prietenilor săi: „Am avut acel coșmar ...” de parcă ar fi ceva despre care a vorbit înainte. Poate că are - în afara ecranului. Dar este prima dată când auzim despre asta. În loc să lase narațiunea să respire și să se unească în mod natural, Øvredal își îmbrățișează distribuția cu o expunere dificilă, până la punctul în care sună ca și cum unele dintre personaje ar fi planificate narați scenele pe care le urmărim.
În timp ce dialogul nu favorizează nimănui („Nu citești cartea, cartea te citește!”), Distribuția tânără face o treabă exemplară în ansamblu. Zoe Colletti câștigă în mod deosebit ca fan al groazei Stella, care încă se simte dureros de inconfortabilă ori de câte ori cineva își crește mama absentă. Colletti este însărcinată cu greutatea ridicării emoționale a filmului și dă rezultate - în special în timpul marilor scene climatice în care este îngrozită și plângând.
În timpul vizitei inițiale la casa Bellows, Stella se întâmplă doar cu cartea lui Sarah Bellows și o glisează. Acest lucru îl enervează pe Sarah - din motive pe care filmul nu le arată niciodată cu adevărat - și fantoma continuă să-i lovească pe prietenii Stella, unul câte unul. Pentru a realiza acest lucru, spectrul scrie povești noi cu prietenii Stella - povești care prind viață. Bătăușul Tommy este trimis de o sperietoare scârțâitoare, care scârțâie. Auggie este tras în întunericul nesfârșit după ce a mâncat accidental un deget de la picior uman (urăște-l când se întâmplă asta). Ruth primește o mușcătură de păianjen care începe să izbucnească și să emită mii de păianjeni. Și coșmarul bietului Chuck se împlinește, în care o femeie palidă vine pentru el cu brațele deschise.
Toate aceste secvențe sunt eficiente, iar unele sunt de-a dreptul îngrozitoare - scena palidă a doamnei este o mare remarcabilă, pusă în scenă la mijlocul punctelor dintre mai multe holuri, toate având inexplicabil doamna palidă în ele, care se îndreaptă spre Chuck (și noi) fără nicio urgență reală. Modul lent, deliberat, cu care Øvredal lasă această scenă să se dezvolte adaugă un strat suplimentar de teroare.
Cu toate acestea, nu ne putem abține să nu ne gândim la cât de înfricoșătoare au fost cele mai multe dintre aceste scenarii în cartea lui Schwartz - pentru că acolo, a trebuit să ne bazăm pe imaginația noastră. Scena mușcăturii de păianjen în special, deși este destul de grosolană, nu este la fel de deranjantă ca și în forma povestirii. Acolo, cititorul a fost forțat să-și imagineze exact cum ar arăta dacă arahnidele ar ieși din pielea cuiva. În timp ce nu a fost o poveste adevărată, a fost ușor să-ți lași mintea să fugă cu ideea: „Ce se întâmplă dacă un păianjen făcut ne depunem ouăle în față în timp ce dormeam? S-ar putea întâmpla!' Aici, este redat în CGI, iar mii și mii de păianjeni care ies de pe fața săracei Ruth nu par niciodată ca ceva înrădăcinat în lumea reală. Și poate că acesta este cel mai mare defect Povești de groază .
Cu tendința lor de a se baza pe folclor și legende urbane, poveștile din cărțile lui Schwartz au avut întotdeauna un inel ușor de credibilitate pentru ele. Chiar și poveștile care s-au cufundat în supranatural s-au jucat într-un mod care l-a făcut pe tânărul cititor să gândească: „Aceasta ar putea întâmpla!' Acest concept nu apare niciodată în Povești de groază film, în care totul se desfășoară este unapologetic fantastic. Întrebați-vă ce este mai înspăimântător: lucrurile care se lovesc în noapte, pe care le-ați putea crede cu ușurință, sunt reale și pândesc în întunericul dormitorului dvs. - sau o carte blestemată care convoacă ghouluri îmbunătățite de CGI?
Stella și Ramon în cele din urmă predomină. Ramon este urmărit de monstrul dezmembrat cunoscut sub numele de Jangly Man - și este ușor de văzut corelația dintre fratele mort al lui Ramon („L-au trimis acasă în bucăți”) și acest personaj de coșmar. Între timp, Stella ajunge înapoi la casa Bellows, unde vede cât de groaznică a fost familia Bellows pentru Sarah. Acolo, Stella continuă să-i promită lui Sarah că îi va spune povestea ei Adevărat poveste. Că a fost inocentă cu ani în urmă, încadrată de familia ei crudă. Totul se încheie un pic prea îngrijit și o codă inutilă, care provoacă continuări, în care Stella ne spune că este sigur își poate salva prietenii aparent morți ... în următorul film, îți lasă un pic de gust acru în gură.
Și totuși ... este greu să nu-ți placă Povești înfricoșătoare de spus în întuneric . Mai ales dacă sunteți un fan horror. Pasionații de macabri trebuie să înceapă undeva. Îmi amintesc în mod clar că mi s-au prezentat filmele clasice despre monștrii universali în copilărie - o experiență care mi-a schimbat viața, care m-a transformat într-un fan al groazei pe tot parcursul vieții. Uitându-mă la monștrii albi și negri care pătrundeau pe fundalurile universale, aprindeau focul în tinerețea mea, m-a făcut să mă gândesc: „Vreau Mai mult din asta. ”
Puteți vedea cu ușurință Povești înfricoșătoare de spus în întuneric făcând același lucru cu un copil acolo pregătit să afle despre ce este groază. În acest scop, acest film este un drog de intrare pentru tinerii fani înfiorători de groază. Pentru că în timp ce Povești de groază se adresează în mod clar unui public mai tânăr, nu se îndepărtează de întuneric. Copiii de aici par să moară și există ceva subversiv în acest sens. În zilele în care Amblin domnea suprem, copiii din filme erau adesea în real pericol (sau pe cât de „real” poate fi orice pericol de film). De-a lungul anilor, Hollywood-ul a scăzut asta, până la punctul în care perspectiva oricărui lucru cu adevărat rău întâmplarea unui personaj dintr-un film pentru copii era aproape de neimaginat. Povești de groază nu respectă aceste reguli, totuși.
Chiar și cu toate designurile de creaturi și sperieturile de salt puternic, cel mai îngrozitor moment din Povești de groază vine când Ramon se îmbarcă în sfârșit cu autobuzul pentru a pleca în Vietnam. Care sunt șansele lui de a reveni în viață? Este ca și cum ar fi un om condamnat, resemnat să se îndrepte calm spre spânzurătoare. De ce să lupți cu el? Mai bine să cedați și să lăsați mașina să vă mestece și să vă scuipe. Povești înfricoșătoare de spus în întuneric înțelege că în lumea reală, copiii sunt cu adevărat puși în pericol. În lumea reală, copiii mor. Ei suferă din mâinile agresorilor, ai părinților abuzivi sau ai polițiștilor rasisti. Sau sunt expulzați la război de politicieni rânjitori, lipsiți de capacitate. Cât de înfricoșător este asta?
