În orice moment dat înăuntru Fir fantomă , cel mai nou film de la scriitor-regizor Paul Thomas Anderson , este uimitor să ne gândim cât de departe a ajuns cineastul în ultimii 20 de ani. La începutul acestei toamne, eu a scris despre epopeea tragicomică magistrală, întinsă, a lui Anderson Boogie Nights la cea de-a 20-a aniversare și cât de multe dintre filmele sale se concentrează pe crearea unei familii improvizate, atunci când membrii familiei biologice pur și simplu nu o vor face. Cu toate acestea, în timp ce această temă reapare în multe dintre filmele lui Anderson, este absolut remarcabil să luăm în considerare cât de mult s-a împins la lansarea celui de-al optulea film. Fir fantomă este probabil cea mai convingătoare, înnebunitoare, fascinantă poveste a sa până în prezent.
Modelul în care filmele anterioare ale lui Anderson, cele de la sfârșitul anilor 1990, păreau să se potrivească, a început să se evapore odată cu lansarea Punch-Drunk Love în 2002. Hard Opt , Boogie Nights , și Magnolie toate sunt filme mai vorbărețe, ultimele două datorând datorii vizibile față de inspirațiile lui Anderson, regizori precum Martin Scorsese și regretatul Robert Altman. Punch-Drunk Love are câteva aspecte care par să-l lege de filmele anterioare ale lui Anderson: un scor Jon Brion, un cadru actual din California, apariția lui Philip Seymour Hoffman (un PTA obișnuit) și o legătură cu filmografia lui Altman (în utilizarea o melodie din Popeye ). Dar Punch-Drunk Love este începutul a două elemente notabile care au reapărut în alte câteva filme PTA, inclusiv Fir fantomă : personaje principale implacabil de misterioase și bătăliile de testamente care au loc între ei și ceilalți.
Misteriosul Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd și acum cei doi lideri ai Fir fantomă toate se remarcă în filmografia lui Anderson ca unii dintre cei mai remarcabili și enigmatici protagoniști ai săi. Fiecare există într-un timp și loc diferit, Reynolds și Alma sunt primii care trăiesc și lucrează într-o țară diferită. Cu toate acestea, toți se potrivesc ca niște eroi întunecați fascinanți, imperceptibili. Premisa de Fir fantomă este cât se poate de luminos în detalii: filmat în anii 1950 la Londra, filmul se concentrează pe un îmbrăcăminte fastidios pe nume Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) în timp ce se lansează într-o nouă poveste cu Alma, o tânără chelneriță (Vicky Krieps) pe care o întâlnește într-o zi la un hotel rural. Vârfurile și văile relației lor alcătuiesc restul poveștii opace.
S-au făcut multe lucruri în avans, care Fir fantomă este a doua și presupusa colaborare finală dintre Anderson și vedeta Daniel Day-Lewis, care și-a anunțat recent retragerea din actorie. Dacă se ține de acest anunț, Fir fantomă este o notă foarte mare pe care să pleci, deși Reynolds Woodcock este un personaj mult mai diferit, intern, mai oblic decât Va fi sânge Daniel Plainview. Plainview, antieroul celui care este încă cel mai mare film al lui Anderson, nu-i place să vorbească prea mult despre trecutul său, dar privirile pe care le vedem, precum și interacțiunile sale în micul oraș din Little Boston, California, ne sugerează suficient pentru a ști despre trecutul întunecat al petrolierului și modul în care i-a împietrit sufletul într-un spirit extrem de competitiv.
Ni se oferă mai puține indicii cu privire la modul în care mintea lui Reynolds și Alma funcționează o vreme în multe feluri, ele se dezvăluie doar în ultimele 10 minute (despre care mai curând). În secțiunea inițială, Fir fantomă aproape pare ca și cum ar fi vrut Darren Aronofsky să fie o portretizare sumbre și distructivă a artistului și a muzei sale mamă! a fi. Reynolds este văzut pentru prima dată la micul dejun alături de devotata sa soră Cyril (minunata Lesley Manville) și Joanna (Camille Rutherford), aceasta din urmă într-o stare de perpetuă frustrare. Știm puțin despre Joanna, care părăsește casa lui Reynolds la scurt timp, dar odată ce Alma i-a luat locul, devine mai clar că Joanna a slujit anterior în aceeași poziție: iubitul, muza, asistentul și partenerul de luptă al lui Reynolds.
Relația dintre Reynolds și Alma este romantică, dar și o extensie a calității mai perverse și intense a cuplajului afișat în Punch-Drunk Love . Barry Egan, iubitorul lui Adam Sandler, se îndrăgostește de Lena Leonard de la Emily Watson, dar Barry este un personaj ciudat, introvertit, care pare să prindă viață doar atunci când Lena răspunde în natură la stângacie. „Mă uit la fața ta și vreau doar să o sparg”, îi spune el. „Vreau doar să-ți zdrobesc fața cu un baros.” Și ea răspunde: „Vreau să-ți mestec fața și vreau să-ți scot ochii”. Ei se merită reciproc în idiosincrasiile lor descumpănitoare și masochiste.
La fel și cazul lui Reynolds și Alma, deși la început, Alma găsește că bărbatul mai în vârstă este descurajant, înțepător și urât copilăresc, chiar dacă este atrasă de el. Când Reynolds pleacă să se descomprime la hotelul rural după ce Joanna pleacă, este clar fermecat de misterioasa Alma, dar ea nu reușește să observe faptul că nevoile sale precise (până la un punct de posibil TOC) trebuie să fie satisfăcute sau altfel nu va putea să să-și îndeplinească munca la toate orele zilei. Devin un cuplu destul de curând, dar numai în anumite privințe, Alma merge cu Reynolds la bântuirea sa preferată din Londra, dar sunt întotdeauna însoțiți de Cyril, iar Alma ajunge să se simtă întotdeauna a treia roată. Reynolds abia își exprimă interesul sexual vizibil față de Alma, cel puțin până când își întoarce rezerva și barjează în camera de hotel a unui socialist american beat (Harriet Sansom Harris) pentru a-și scoate rochia Woodcock pe care o poartă după ce s-a prăbușit într-o stupoare. Abia atunci Reynolds o îmbrățișează cu pasiune într-un acces de pique.
O relație înghețată
Chiar și în mijlocul apăsării și tragerii, Alma vrea să-l surprindă pe Reynolds cu o cină romantică, poate ca o modalitate de a reaprinde relația care a început când a comandat un mic dejun masiv la hotelul rural. Cyril îl avertizează ferm, dar cu amabilitate, spunând că fratele ei urăște surprizele, dar Alma persistă când ajunge Reynolds, el este într-adevăr rece și brusc. Aici relația devine mai înghețată și mai dependentă. Reynolds îi aruncă o privire lui Alma, mai întâi despre modul în care și-a pregătit sparanghelul (cu unt, nu cu ulei, pentru că, din nou, el este foarte precis), apoi sugerând copilăresc că este un agent trimis să-i distrugă întreaga viață. (Această scenă, precum și alte câteva, prezintă umorul ascuțit și foarte ciudat care marchează multe dintre cele mai bune filme ale PTA. Este posibil ca Day-Lewis să nu pară un actor deosebit de amuzant, dar linia sa repetată, „Show me your gun” este ciudat, foarte amuzant, adăugând un strat de tensiune înțepenită argumentului.) Într-un alt film, cu alți oameni, poate Alma s-ar întoarce în mediul rural și i-ar lăsa pe Reynolds și Cyril la munca lor. În schimb, Alma rămâne în jur și alege să-i arate iubitului o altă surpriză.
câți ani au fetele cu putere
Fir fantomă nu se dezvăluie pe deplin la început, abia aluzând chiar la misterul dispozitivului său de încadrare: Alma și o persoană nevăzută așezată lângă un foc împreună, ea vorbind celuilalt despre Reynolds. La un moment dat, vedem pe scurt persoana (un bărbat de vârsta ei), dar apoi o vedem în curând într-un context diferit. După certarea dintre Reynolds și Alma, ea găsește câteva ciuperci în pădurile din apropiere pentru a le folosi la gătit, alegându-le în mod deliberat pe cele cu proprietăți ușor otrăvitoare. De fapt, Alma pune doar câteva bucăți de ciuperci întărite în ceaiul lui Reynolds, dar este suficient pentru a-l face să se lase, să sufere de suferință gastro-intestinală și să halucineze în legătură cu mama sa moartă de multă vreme. Pentru prima dată în film, Reynolds este neajutorat, bazându-se pe Alma în toate privințele, chiar și atunci când un tânăr doctor (omul cu care Alma vorbește în dispozitivul de încadrare) vine să verifice pacientul mai în vârstă.
Aici este Fir fantomă se abate cel mai clar de la celelalte filme ale lui Anderson. Multe dintre aceste filme sunt obsedate de familii, în special de tați și fii. Fir fantomă pe de altă parte, este foarte mult despre mame și fii, în mai multe moduri decât unul. În afară de această halucinație, nu vedem mama lui Reynolds și a lui Cyril, deși impactul ei este simțit puternic. Când Reynolds este în curs de reparație, Alma preia controlul pentru a-l readuce la sănătatea deplină, repetând comportamentul său insistent (când omul bolnav îi spune medicului său să „dea dracu”, Alma repetă: „Mi-e teamă că trebuie să te dracu” ). Aici, ea ia locul lui Cyril, sora care este rareori departe de partea fratelui ei chiar și în timpul încurcăturilor romantice. Aici, Alma devine o mamă surogat a lui Reynolds, care răspunde spunându-i în mod liber Almei pentru prima dată că o iubește și apoi propunând căsătoria.
